Прокатная десятка

Обзор «Ъ-Weekend»: «Корейская девочка-подросток Мун Ён На готовится стать Норой Мун — ей предстоит переезд из Сеула в Онтарио. Родители — режиссер и художница — решили покорять Новый Свет и строить новую жизнь в Канаде. Сама Нора мечтает о писательской карьере и к грядущему переезду относится со сдержанным нетерпением. Факт остается фактом: из Кореи Нобелевскую премию по литературе, как считает юная стяжательница, получить сложнее. Если кто и грустит в свете будущего отъезда Мун, так это влюбленный в девочку одноклассник, хорошист Хэ Сон. Пройдет 12 лет, и в социальной сети Facebook (принадлежит Meta, признанной экстремистской организацией и запрещенной на территории РФ) расставшиеся когда-то подростками Нора и Хэ Сон встретятся вновь. Начнут переписываться, разговорятся. Еще через 12 лет разговоры по скайпу выльются в очную встречу — инженер Хэ Сон приедет к школьной возлюбленной в Нью-Йорк, чтобы погулять по городу с ней и ее мужем Артуром.

Обласканные еще в ходе прошлогоднего "Сандэнса", показанные на фестивале в Берлине и с тех пор пребывающие в статусе доброкачественного варианта для всех премий мира "Прошлые жизни" в ходе нынешней оскаровской кампании обзавелись двумя весомыми номинациями, которые выдают в кандидате большой независимый хит: "Лучший фильм" и "Лучший сценарий". Все формальные признаки в наличии. Тут и совместное производство возлюбленного киноманами помладше лейбла A24 с корейским гигантом CJ ENM, и звездный по меркам условно независимого производства актерский состав — Тео Ю в роли страдающего Хэ Сона (из "Решения уйти"), Грета Ли в роли Норы (Максин из "Жизней матрешки", Стелла из "Утреннего шоу") и Джон Магаро в роли мужа (помните, как он пек клафути в "Первой корове"?)»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Любовное онлайн-настроение».

Кинопрокатчик «Пионер»: «Испанской паре предстоит пройти американскую границу. Диего, венесуэльский урбанист, и Елена, танцовщица из Барселоны, прилетают в Соединенные Штаты, чтобы начать новую жизнь. Они хотят преуспеть в карьере и завести семью в "стране возможностей". Но при входе в иммиграционную зону аэропорта Нью-Йорка их проводят в комнату вторичного досмотра, где им приходится пройти психологически изнурительный допрос. Судьба Елены, Диего и  их желаний оказывается под вопросом, поскольку пограничник, который проводит допрос, раскрывает нелицеприятные секреты, которыми пара еще не делилась даже друг с другом».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Английская идиома "май декабрь" используется чаще всего иронично для описания отношений между людьми с большой разницей в возрасте. Именно такова проживающая в пригороде Саванны, штат Джорджия, пара Грейс (Джулианна Мур) и Джо (Чарльз Мелтон). Жена на двадцать с лишним лет старше мужа, но в остальном они живут типовой провинциально-американской жизнью: он работает рентген-лаборантом в больнице, она печет и продает кругу постоянных клиентов домашние торты, старшая дочка учится в колледже, младшие близнецы, мальчик и девочка, заканчивают школу и тоже готовятся выпорхнуть из семейного гнезда…

Однако у этой идиллии есть другая сторона, о которой тоже все знают, хоть и нечасто говорят. Грейс, замужняя женщина тридцати шести лет, совратила Джо, тогда тринадцатилетнего школьника, вместе с которым работала в зоомагазине. Скандальную историю долго полоскала желтая пресса, Грейс отсидела тюремный срок, и их с Джо старшая дочь родилась за решеткой. В 2015 году, когда разворачивается действие фильма, все, включая бывшего мужа Грейс и ее детей от первого брака, так или иначе смирились с необычными обстоятельствами, и о прошлом напоминает только редкое появление коробки с дерьмом на крыльце идеального дома идеальной пары.

Однако этому прошлому суждено снова выплыть на поверхность, когда в город приезжает Элизабет (Натали Портман) — актриса, прославившаяся благодаря популярному сериалу, но твердо нацелившаяся на "серьезные" роли. Она собирается сыграть Грейс в независимой картине, которая, конечно же, будет настоящим произведением искусства, в отличие от дешевого телефильма, наскоро слепленного по горячим следам двадцать лет назад. Элизабет много говорит о честности и правде характера и, чтобы добиться их на экране, просит разрешения понаблюдать за жизнью Грейс и Джо. Довольно быстро это наблюдение превращается в проникновение со взломом, однако и предмет исследования — сама Грейс — далеко не так прост, как может показаться поначалу».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «В двусмысленном наложении» и «Великий мнимый».

Кинопрокатчик «Парадиз»: «Рим, 1950-е годы. Накануне помолвки с нелюбимым мужчиной молодая девушка решает испытать судьбу и отправляется на пробы в известную киностудию Cinecitta. Спонтанная поездка превращается в бесконечную ночь, во время которой она всем сердцем втягивается в манящий мир кино».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Осенний Монреаль в напряженном ожидании: в суде идет затяжной процесс над Людовиком Шевалье, лысоватым задохликом с безвольным ртом, по версии обвинения, похитившим и заживо расчленившим трех блондинок-гимназисток. К тому ж расчленившим не просто так — а в прямом эфире так называемой "красной комнаты", городской легенды об ужасах интернета (типа "синего кита"). "Все мы думали, что живая трансляция снаффа в даркнете — это миф. Но вот ужасающие доказательства!" — со значением говорит женщина-прокурор. На нее с трудно читаемой, но тяжелой мыслью во взгляде смотрит со скамьи для публики прекрасная шатенка с тевтонским крестом на цепочке. Это Келли-Энн — духовная сестра Лисбет Саландер, профессиональная хакерша, игрок в покер, спортсменка и активная гражданка. Она живет в небольшой евродвушке в стеклянном небоскребе в компании одного лишь голосового помощника по имени Гиневра, оттюнингованного, а потому абсолютно безопасного: если раньше на вопрос "нужно ли мне убить себя" Гиневра говорила "да", то после отключения от "Реддита" и "Википедии" отвечает правильно. Что ищет Келли-Энн на просторах даркнета, что видит в лицах собравшихся в зале суда?

Об этом мы будем гадать весь фильм, затравка которого сделана мастерски и вопреки всем законам сюжетосложения. "Красные комнаты" начинаются как детектив — но трупы вроде бы найдены (два из трех), убийца вроде бы пойман, опознан при помощи передовых технологий. Но может, его подставили? — как думает встреченная Келли-Энн в суде малышка Клементина, гадкий утенок, влюбленный в добрые васильковые глаза вероятного убийцы, странная девочка, приехавшая в Монреаль из далекой провинции без гроша в кармане и спящая на улице. Но если подставили, то кто? И зачем успешная Келли-Энн, имеющая деньги на такси, тоже спит на улице, надвинув пониже шапку?»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Никого не джалло».

Обзор «Ъ-Weekend»: «Сорвавшись из Лондона в Берлин, чтобы опознать тело погибшего при пожаре отца (Питер Муллан), Айрис (Фрейя Аллан) прямо в морге узнает, что унаследовала от давно не выходившего на связь родителя полуразрушенный паб под названием "Голова королевы" с без малого четырехсотлетней историей. Довольно скоро оказывается, что кроме "Головы королевы" неотъемлемой частью наследства является "она" — существо предположительно женского рода с длинными жуткими пальцами, которые гнутся, куда им вздумается, и с надетым на голову мешком с прорезями вроде того, что носил Джейсон из "Пятницы, 13-е" до того момента, пока не раздобыл фирменную голкиперскую маску. Стоит совершить нехитрый, но действенный ритуал — и под мешком можно обнаружить всякого, кого пожелаешь с "той" стороны. Но только на две минуты.

За полтора с небольшим часа, что идет "Нечисть" (в оригинале фильм называется гораздо более конкретно — "Baghead", то есть "мешкоголовый" или в данном случае все-таки "мешкоголовая"), в памяти так или иначе всплывают все самые модные "концепт-хорроры" последнего времени — от "Улыбки" Паркера Финна до "Варвара" Зака Креггера. Но настойчивее всего вспоминается, конечно, "Два, три, демон, приди!" братьев Филиппу. В какой-то момент сходство фильма британского режиссера и сценариста Альберто Корредора с главной жанровой сенсацией прошлого сезона становится настолько очевидным, что уже среди первых зрительских и критических отзывов попадались прямые обвинения в плагиате. Они понятны, но едва ли справедливы: свою одноименную короткометражку, в которой уже было придумано и показано все самое главное, Корредор снял еще в 2017 году (и в результате она собрала на фестивалях в два раза больше наград, чем на сегодня имеет "Два, три…"), поэтому куда более вероятно, что как раз братья Филиппу видели первую "Нечисть" раньше».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Призраки в мешке».

Кинопрокатчик «Атмосфера кино»: «Решив продать свой шикарный дом в респектабельном районе Лондона, супруги Сара и Том устраивают прощальную вечеринку для пары лучших друзей. Изысканные напитки, легкие закуски и приятная беседа — прекрасный план на вечер, в который никак не входила незваная гостья. Модная писательница Джессика — давняя знакомая компании — подготовила убийственное развлечение, и теперь всех ждет полная сюрпризов ночь».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Многие, должно быть, натыкались на видео, несколько лет назад гулявшее по интернету: среди аудитории в телевизионной студии сидит благообразный пожилой человек, и вдруг ведущая объявляет, что остальные зрители, большинство из которых тоже немолоды,— это выросшие дети, чьи жизни он когда-то спас, но большинство из них ни разу с ним не встречались. Звучат аплодисменты, на глазах выступают слезы — это счастливый финал невероятной истории, которая не становится менее трогательной оттого, что мы многократно видели похожие на кино- или телеэкране. В фильме Джеймса Хоуза даже звучит цитата из Талмуда: "Тот, кто спасает одну жизнь, спасает целый мир", знакомая миллионам зрителей еще по "Списку Шиндлера" (1993).

В отличие от немецкого промышленника, поначалу в своем спасении евреев руководствовавшегося циничным расчетом, молодой биржевой брокер Николас (тогда еще Ники) Уинтон берется за благое дело просто из неспособности сидеть сложа руки, когда вокруг творится беда. В 1938 году он приезжает в Прагу сразу после аннексии Судетской области Германией. Город наводнен беженцами, живущими в ужасных условиях, но у знакомых Ники, Дорин и Тревора из Британского комитета помощи беженцам, недостает времени на то, чтобы заниматься каждым несчастным: они едва успевают вытаскивать людей, которых нацисты преследуют за политические взгляды. Все говорят, что на Судетах нацисты не остановятся, скоро грядет большая война, и тогда Ники на свой страх и риск решает, что надо помочь хотя бы детям…

Эту историю авторы картины, поставленной по книге дочери Уинтона, оформляют как воспоминания уже почти 80-летнего Николаса. Спустя пятьдесят лет после своей первой поездки в Прагу он по требованию жены разгребает завалы старых вещей и документов в доме, чтобы привести его в порядок к появлению на свет первого внука. Так он натыкается на тот самый журнал, который держал в ящике стола все эти годы».

Подробнее о фильме в материале «Ъ» — «Список Уинтона».

Кинокритик Андрей Плахов: «"Рецепт любви" в оригинале называется "Страсть Додена Буффана", а в Канне именовался "Пот-‍о-‍фё". Мало кто за пределами Франции знаком с романом "Жизнь и страсть гурмана Додена Буффана", написанного Марселем Руффом ровно сто лет назад, в 1924-м. Французское блюдо пот-‍о-‍фё — нечто среднее между рагу и супом с мясом и овощами. Оба названия приходится разъяснять иностранцам, поэтому в Канаде предпочли выпустить картину как "Вкус вещей", а в России прозвали "Рецептом любви".

Этот вкус и этот рецепт воплощены в образе жизни богатого эстета, ценителя съедобных шедевров, в его отношениях с нанятой им талантливой кулинаркой, способной готовить самые изысканные блюда и даже самые простые делать изысканными. Помимо профессионального сотрудничества героев связывает длящаяся годами романтическая интрига. Любовно-гастрономическая история воспевает искусство кулинарии, трансцендентную связь между эротикой и вкусовыми ощущениями, открывает секретные ингредиенты любви и тонкости человеческого общения.

Ключевую роль в успехе фильма сыграл кастинг. Буффана играет Бенуа Мажимель, повариху Эжени — Жюльетт Бинош. Между двумя исполнителями, связанными несколькими годами совместной жизни и общим ребенком, ощущаются чрезвычайная близость, нежность, но также хрупкость их союза, который подточил пережитый болезненный опыт… Подобно тому, как актерский роман не был узаконен официальным браком, так же избегают уз супружества герои "Рецепта любви". Буффан склоняет Эжени к этому шагу, но она непреклонна. Тут можно усмотреть феминистский посыл, но важнее для Чан Ань Хунга и его героини идея свободы, неотделимая от чувства профессиональной перфектности. Ближе к финалу в сюжет картины заглядывает юное дарование по имени Полин (Бонни Шаньо-Равуар), наделенная уникальным вкусовым талантом; она и станет наследницей кулинарной утопии».

Подробнее о фильме в материалах «Ъ» — «Маленькая победоносная стряпня» и «Ешь, варись, люби».

Кинокритик Юлия Шагельман: «В третьем фильме создатели возвращаются к формуле, опробованной еще в первом. Дочка Нади, тоже Надя Горина (Анна Савранская, даже похожая внешне на Аглаю Тарасову), выросла. Этот процесс показан в начале с помощью монтажа под "Крылатые качели" (далее в программе: группа "Ария", Дельфин и Юлия Савичева). Теперь Наде-младшей восемнадцать, а на ледовой арене снова любовь и спорт высоких достижений. Как и мама, она когда-то получила травму, но, как и мама, смогла встать на ноги и — снова как мама — мечтает завоевать Кубок льда, в свое время выдуманный авторами, чтобы уйти от ассоциаций с омраченными допинговыми скандалами Олимпийскими играми, а теперь укрепляющий впечатление, что действие фильма происходит в некоей параллельной реальности, где, например, в условно наши дни российский хоккеист может получить предложение о драфте в НХЛ.

Александр Горин продолжает играть за команду "Байкпроммаш", но возраст дает о себе знать. Хотя у гримеров не поднялась рука добавить Александру Петрову морщин или седины, так что иногда он выглядит чуть ли не ровесником своей взрослой экранной дочери, для хоккея его герой все же староват, так что его переводят в тренеры. А его место на льду в ожидании того самого канадского драфта занимает дерзкий молодой москвич Сергей Орлов (Степан Белозеров). Знакомство двух хоккеистов начинается с драки, а потом переходит в нечто вроде худого мира, так что, когда Сережа встретит Надю и молодые люди влюбятся друг в друга, их отношения придется некоторое время от папы Горина скрывать.

Трагедии, как во втором фильме, здесь тоже нашлось место. На сей раз она выпадает на долю Ирины Сергеевны Шаталиной (Мария Аронова), не только ставшей для Нади любимым тренером, но и практически заменившей ей мать. Однако онкологический диагноз не помешает ей прямо с больничной койки управлять Надиными тренировками, хотя в роли непосредственного тренера выступит Сергей».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Дело с коньком».