Список Уинтона

В прокат выходит историческая драма Джеймса Хоуза «Одна жизнь» с Энтони Хопкинсом в главной роли. Титулованный актер сыграл Николаса Уинтона — «британского Шиндлера», организовавшего эвакуацию 669 еврейских детей из оккупированной нацистами Чехословакии. Рассказывает Юлия Шагельман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Многие, должно быть, натыкались на видео, несколько лет назад гулявшее по интернету: среди аудитории в телевизионной студии сидит благообразный пожилой человек, и вдруг ведущая объявляет, что остальные зрители, большинство из которых тоже немолоды,— это выросшие дети, чьи жизни он когда-то спас, но большинство из них ни разу с ним не встречались. Звучат аплодисменты, на глазах выступают слезы — это счастливый финал невероятной истории, которая не становится менее трогательной оттого, что мы многократно видели похожие на кино- или телеэкране. В фильме Джеймса Хоуза даже звучит цитата из Талмуда: «Тот, кто спасает одну жизнь, спасает целый мир», знакомая миллионам зрителей еще по «Списку Шиндлера» (1993).

В отличие от немецкого промышленника, поначалу в своем спасении евреев руководствовавшегося циничным расчетом, молодой биржевой брокер Николас (тогда еще Ники) Уинтон (Джонни Флинн) берется за благое дело просто из неспособности сидеть сложа руки, когда вокруг творится беда. В 1938 году он приезжает в Прагу сразу после аннексии Судетской области Германией. Город наводнен беженцами, живущими в ужасных условиях, но у знакомых Ники, Дорин (Ромола Гарай) и Тревора (Алекс Шарп) из Британского комитета помощи беженцам, недостает времени на то, чтобы заниматься каждым несчастным: они едва успевают вытаскивать людей, которых нацисты преследуют за политические взгляды. Все говорят, что на Судетах нацисты не остановятся, скоро грядет большая война, и тогда Ники на свой страх и риск решает, что надо помочь хотя бы детям.

За дело он берется с бухгалтерской правильностью, обращаясь в нужные инстанции, подключая чиновников миграционной службы, организуя кампанию в прессе, сбор средств и поиск приемных семей для детей. В этом ему помогает его мать (царственная, но страстная Хелена Бонем Картер), сама еврейка, эмигрировавшая из Германии в начале ХХ века, в беседе с очередным бюрократом напоминающая ему о ценностях, которые Британия декларирует как свои: достоинстве и уважении к другим. Совместными усилиями им, Дорин, Тревору и чешской волонтерке Хане (Юлиана Моска), удается отправить из Праги восемь поездов с детьми. Перед самым отправлением девятого, уже стоящего под парами, Британия объявляет о вступлении в войну, нацисты задерживают состав, и операция обрывается. Следующие страницы в журнале Ники, где он ведет учет спасенных, навсегда остаются незаполненными.

Эту историю авторы картины, поставленной по книге дочери Уинтона, оформляют как воспоминания уже почти 80-летнего Николаса (Энтони Хопкинс). Спустя пятьдесят лет после своей первой поездки в Прагу он по требованию жены (Лена Олин) разгребает завалы старых вещей и документов в доме, чтобы привести его в порядок к появлению на свет первого внука. Так он натыкается на тот самый журнал, который держал в ящике стола все эти годы, никому не рассказывая о своем «киндертранспорте», и решает обнародовать эту информацию — снова не ради себя, а ради того, чтобы сохранить память о выживших и погибших.

Тут же обозначается и основной конфликт фильма: он лежит не вовне, в борьбе с нацистами, которые выступают здесь как безусловное, но почти невидимое зло, а внутри самого Николаса, всю жизнь мучающегося сожалением, что не успел сделать больше. Закрывая глаза, он видит перед собой лица не тех детей, которых смог вывезти, а тех, кто остался на пражской платформе 1 сентября 1939 года.

Джеймс Хоуз с середины 1980-х работал на телевидении, приложив руку, в частности, к таким сериалам, как «Чисто английское убийство», «Доктор Кто», «Черное зеркало» и «Медленные лошади». «Одна жизнь» — его полнометражный дебют, который в целом смотрится тоже как качественная, но не поражающая неожиданными художественными решениями телепродукция. Приподнимают ее над этим уровнем в первую очередь актерские работы, особенно Бонем Картер и в первую очередь самого Хопкинса, играющего с помощью красок менее ярких, но столь же эффективных. Своего героя он наделяет не только непритворной скромностью, но и мягким юмором, а главное — непреклонной порядочностью, которая в самые темные времена превращается в храбрость и заставляет поверить: если в мире существуют такие люди, возможно, он действительно достоин спасения.