Прокатная десятка

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Карли давно не навещает свою мать Анджелу в спецлечебнице, и, честно говоря, ее можно понять: в свое время Анджела сожгла заживо и отравила 26 своих соседей по дому престарелых. Но теперь впавшую в кому Анджелу переводят в экспериментальную лабораторию, где дочери предлагают войти в сознание матери с помощью симуляторов виртуальной реальности в рамках специального исследования, которое ведет особая, окормляемая Ватиканом группа технарей-экзорцистов. Они "верят в демонов так же, как в воду и воздух" и используют для борьбы с вечным злом последние научные достижения. Опытным путем выясняется, что внутри у Анджелы обитает, разумеется, не только ее собственная сущность».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Обломкамп»

Кинокритик Ксения Рождественская: «Лера живет в провинциальном городе: серый снег, серые панельки. Ночами она танцует стриптиз — красный неон, золотые блестки,— утром сидит на лекциях на соцфаке. Днем ходит по серым панелькам с соцопросом, но опросники все равно приходится заполнять самой, потому что серые граждане тупо смотрят мимо Леры и, кажется, не понимают, о чем она спрашивает. Лера и сама немножко снулая, замороженная, как в коконе. Ей нужно ухаживать за мамой-лунатичкой и как-то разруливать отношения с отцом, который давно ушел из семьи, но как выпьет — возвращается и начинает скандалить. Еще у Леры есть друг, он художник, но работает могильщиком. Еще у Леры есть сны.

Когда актриса и режиссер Наталья Кудряшова показала "Герду", свой второй полнометражный фильм, на фестивале в Локарно, ей написал великий и ужасный Гаспар Ноэ, французский ценитель неона и пыточного порно. Он назвал ее работу фантастически вдохновенной и добавил, что местами это "экстремально грустный и страшный" фильм».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Вход в сероту»

Прокатная компания «Белые ночи»: «Изгнан, осужден без суда, оклеветан. Фильм рассказывает об испытаниях и невзгодах, выпавших на долю Нектария Эгинского, одного из наиболее почитаемых святых Греции. Божий человек, который до конца оставался верным своим принципам, вдохновляя людей вокруг».

Кинокритик Василий Корецкий: «"Криптополис" начинается как библейский сюжет на обратной перемотке: пара хиппи, уединившись в лесу, уподобляется Адаму и Еве — сначала занимается сексом, потом обсуждает, может ли вызвать кожное раздражение приложенный к гениталиям лист, а потом, даже не одевшись, обнаруживает периметр, огороженный высоченной стеной. И, едва пробравшись в этот райский сад, тут же встречает единорога. Впрочем, в мире сказок, как известно, насилия и жестокости куда больше, чем в цивилизованном, поэтому испуганный пришельцами единорог немедленно убивает мужчину. Женщина в ответ убивает животное и отправляется на исследование странной рощи. Которая и оказывается криптозоопарком — парком развлечений, в котором собраны всевозможные сказочные животные, вывезенные из различных уголков мира, где им угрожали непонимание и даже смерть. Выступая на потеху публике, они зарабатывают на жизнь и безопасность себе и своим спасителям».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Хиппи энд»

Кинокритик Юлия Шагельман: «В чем картина оказалась неожиданно актуальной, так это в своем выборе угрозы для всего человечества. Во-первых, злодеи в ознаменование современной геополитической ситуации снова из России, зовут их Люцифер Сафин и Валдо Обручев — намучились, должно быть, парнишки в советских школах; во-вторых, они разработали отравляющее вещество поразительной убойной силы (называется красиво — "геракл"); в-третьих, одним из многочисленных и противоречивых его эффектов является то, что зараженные не должны подходить друг к другу ближе чем на полтора метра. Пожалуй, в 2021 году зрители смогут прочувствовать ужас этой ситуации лучше, чем в 2019-м, но в остальном фильм только подтверждает, что, вопреки его названию, этот Бонд со своим прощанием довольно сильно запоздал. Возможно, дальше герой с позывными 007 действительно сменит пол, расу или ориентацию, и у него начнется совсем новая жизнь, но она будет уже загробной».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Песнь пенсии»

Прокатная компания Universal Pictures: «Что делать, если в доме поселилось настоящее исчадие ада, а именно два подростка? Срочно планировать самый жуткий отпуск! Мартиша, Гомес, Уэнсди, Пагсли и дядя Фестер загружаются в семейный походный катафалк, чтобы отправиться навстречу новым приключениям и чудаковатым друзьям, от которых волосы встанут дыбом. В этой поездке семейка Аддамс сплотится намертво! Если, конечно, останутся выжившие…»

Кинокритик Ксения Рождественская: «Франс де Мёр — суперзвезда, мегауспешная тележурналистка. Она настолько популярна, что ее узнает сам президент, а она, задав ему хамоватый вопрос на пресс-конференции, может себе позволить не слушать, что он там бормочет в ответ. У нее собственное телешоу, для которого она снимает репортажи на актуальные темы. Она ничего не боится, тщательно режиссирует "документальные" съемки в зоне боевых действий, заставляя военных многозначительно смотреть в небо и трясти автоматами. Пока не дана команда "мотор", исполняет малоприличный танец с микрофоном под разрывы снарядов. Во время интервью несколько раз перезаписывает свои вопросы, чтобы лучше выглядеть, и смотрит прямо в камеру, чтобы зрителю казалось, что она обращается напрямую к нему. Постоянно ищет поддержки у своей продюсерши, а та с привычным восторгом сообщает: "Этот репортаж — бомба! Гениально, просто гениально! Такого никто еще не делал!" Вот разве что с мужем у Франс отношения как-то разладились, и десятилетний сын стал неуправляем».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Философское селфи»

Кинокритик Михаил Трофименков: «Авторы фильма пытают своих собеседников: а можно ли снять оптимистический фильм о Бодрове? И все более или менее соглашаются с тем, что, да, можно: он же как луч света был в темном царстве. Но сама фактура фильма опровергает такой вывод. Нет, нельзя. Чтобы убедиться в этом, достаточно эмоционально тяжелейших съемок Дмитрия Шибнева, по воле обстоятельств уцелевшего замдиректора съемочной группы "Связного". Достаточно бесконечного прохода камеры вдоль растянувшегося на 33 километра языка кармадонского ледника. Достаточно напоминания о том, что вместе с Бодровым погибли еще 43 человека, участвовавших в съемках».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Про аватаров и людей»

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Понятно, что эпичности "Мстителей" ждать в данном случае не приходится. Но на нее никто ни в коем случае и не претендует. Самый короткий из марвеловских кинорелизов (с учетом финальных титров он идет ровно полтора часа), "Веном" номер два абсолютно четко знает свое место. Если представить, что фильм Серкиса — не фильм, а бумажный комикс, то это никак не коллекционный фолиант-delux в твердом переплете с золотым обрезом. Скорее его можно вообразить в виде очередного тоненького выпуска на скверной бумаге с кое-где расплывающимися красками, изрядно помятого и выглядывающего из заднего кармана потертых джинсов свернутым в трубочку. Но, как показывает жизненный опыт, именно такого рода "макулатура" способна порой увлечь, занять и порадовать куда сильнее, чем иное подарочное издание».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Аномальное чтиво»

Кинокритик Андрей Плахов: «Прежде всего "Дюна" — это торжество технологий: почти все элементы материального мира грядущего воплощены на экране с постановочным блеском — и юркие стрекозы-звездолеты, и мистические песчаные черви, и сумасшедшие бури в пустыне. Зыбучие пески планеты Арракис становятся главным визуальным и смысловым лейтмотивом: только здесь можно добыть "спайс" — топливо для космических кораблей, поэтому тот, кто владеет песками, владеет миром. Вильнёв не перегружает кино излишними философствованиями, хотя несколько идей романа проговариваются в диалогах персонажей».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Занимательная мифологика», «"Дюна" в полный рост» и «История, построенная на зыбучем песке»