Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «В чем картина оказалась неожиданно актуальной, так это в своем выборе угрозы для всего человечества. Во-первых, злодеи в ознаменование современной геополитической ситуации снова из России, зовут их Люцифер Сафин и Валдо Обручев — намучились, должно быть, парнишки в советских школах; во-вторых, они разработали отравляющее вещество поразительной убойной силы (называется красиво — "геракл"); в-третьих, одним из многочисленных и противоречивых его эффектов является то, что зараженные не должны подходить друг к другу ближе чем на полтора метра. Пожалуй, в 2021 году зрители смогут прочувствовать ужас этой ситуации лучше, чем в 2019-м, но в остальном фильм только подтверждает, что, вопреки его названию, этот Бонд со своим прощанием довольно сильно запоздал. Возможно, дальше герой с позывными 007 действительно сменит пол, расу или ориентацию, и у него начнется совсем новая жизнь, но она будет уже загробной».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Песнь пенсии»

Прокатная компания Universal Pictures: «Что делать, если в доме поселилось настоящее исчадие ада, а именно два подростка? Срочно планировать самый жуткий отпуск! Мартиша, Гомес, Уэнсди, Пагсли и дядя Фестер загружаются в семейный походный катафалк, чтобы отправиться навстречу новым приключениям и чудаковатым друзьям, от которых волосы встанут дыбом. В этой поездке семейка Аддамс сплотится намертво! Если, конечно, останутся выжившие…»

Кинокритик Ксения Рождественская: «Франс де Мёр — суперзвезда, мегауспешная тележурналистка. Она настолько популярна, что ее узнает сам президент, а она, задав ему хамоватый вопрос на пресс-конференции, может себе позволить не слушать, что он там бормочет в ответ. У нее собственное телешоу, для которого она снимает репортажи на актуальные темы. Она ничего не боится, тщательно режиссирует "документальные" съемки в зоне боевых действий, заставляя военных многозначительно смотреть в небо и трясти автоматами. Пока не дана команда "мотор", исполняет малоприличный танец с микрофоном под разрывы снарядов. Во время интервью несколько раз перезаписывает свои вопросы, чтобы лучше выглядеть, и смотрит прямо в камеру, чтобы зрителю казалось, что она обращается напрямую к нему. Постоянно ищет поддержки у своей продюсерши, а та с привычным восторгом сообщает: "Этот репортаж — бомба! Гениально, просто гениально! Такого никто еще не делал!" Вот разве что с мужем у Франс отношения как-то разладились, и десятилетний сын стал неуправляем»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Философское селфи»

Кинокритик Михаил Трофименков: «Авторы фильма пытают своих собеседников: а можно ли снять оптимистический фильм о Бодрове? И все более или менее соглашаются с тем, что, да, можно: он же как луч света был в темном царстве. Но сама фактура фильма опровергает такой вывод. Нет, нельзя. Чтобы убедиться в этом, достаточно эмоционально тяжелейших съемок Дмитрия Шибнева, по воле обстоятельств уцелевшего замдиректора съемочной группы "Связного ". Достаточно бесконечного прохода камеры вдоль растянувшегося на 33 километра языка кармадонского ледника. Достаточно напоминания о том, что вместе с Бодровым погибли еще 43 человека, участвовавших в съемках»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Про аватаров и людей»

Кинокритик Станислав Ф. Ростоцкий: «Понятно, что эпичности "Мстителей" ждать в данном случае не приходится. Но на нее никто ни в коем случае и не претендует. Самый короткий из марвеловских кинорелизов (с учетом финальных титров он идет ровно полтора часа), "Веном" номер два абсолютно четко знает свое место. Если представить, что фильм Серкиса — не фильм, а бумажный комикс, то это никак не коллекционный фолиант-delux в твердом переплете с золотым обрезом. Скорее его можно вообразить в виде очередного тоненького выпуска на скверной бумаге с кое-где расплывающимися красками, изрядно помятого и выглядывающего из заднего кармана потертых джинсов свернутым в трубочку. Но, как показывает жизненный опыт, именно такого рода "макулатура" способна порой увлечь, занять и порадовать куда сильнее, чем иное подарочное издание»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Аномальное чтиво»

Кинокритик Юлия Шагельман: «В финальных титрах картины появляется посвящение "Моему отцу", и, если судить по предыдущим полутора часам, Лина Росслер — хорошая дочь, а еще наверняка была отличницей. По крайней мере такова ее главная героиня Люси Стэнбридж (Обри Плаза), про которую ближе к середине фильма мы узнаем, что она всегда училась лучше всех в классе и окончила престижный Вассарский колледж с высшим баллом. Сейчас же она возглавляет издательство, унаследованное от отца (Люк Мориссет), легенды в профессиональных кругах, напутствовавшего дочку словами: "Ты лучше всех, детка". Увы, несмотря на эту мантру, дела в издательстве идут плохо…»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «И творчество, и смехотворство»

Прокатная компания Sony Pictures: «14-летняя Вика живет в маленьком уральском городе, собирает ягоду на болотах, помогает маме торговать на продуктовом рынке и танцует в школьном кружке хореографии. А еще у нее есть ребенок, о котором никто не должен знать»

Кинокритик Андрей Плахов: «"Разжимая кулаки" — голос с Северного Кавказа. Территории, некогда покоренной Россией, многими чертами схожей с российской провинцией, но резко отличающейся от нее нравом, темпераментом и менталитетом местных жителей. Жизнь героев картины протекает на пыльных дорогах в раздолбанных машинах, в ветхих домах, где из крана течет ржавая вода, а люди травмированы террором среды в прямом и переносном смысле. Эту атмосферу разлитой в воздухе истерики передает мечущаяся, но при этом точно нацеленная на главные объекты камера Павла Фоминцева. Передают ее и исполнители главных ролей, из которых только часть профессиональные актеры»

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Сестра тесноты» и «Северокавказская пленница»

Прокатная компания Sony Pictures: «В продолжении нашумевшего триллера "Клаустрофобы" шестеро незнакомцев, каждый из которых стал единственным победителем одного из смертельно опасных квестов, вновь оказываются в игре не по своей воле. Но прежние задания покажутся им сущим пустяком по сравнению с жуткими испытаниями, которые ожидают их на этот раз: игра стала еще опаснее и безжалостнее, а шансы на выживание стремятся к нулю»

Кинокритик Андрей Плахов: «Прежде всего "Дюна" — это торжество технологий: почти все элементы материального мира грядущего воплощены на экране с постановочным блеском — и юркие стрекозы-звездолеты, и мистические песчаные черви, и сумасшедшие бури в пустыне. Зыбучие пески планеты Арракис становятся главным визуальным и смысловым лейтмотивом: только здесь можно добыть "спайс" — топливо для космических кораблей, поэтому тот, кто владеет песками, владеет миром. Вильнёв не перегружает кино излишними философствованиями, хотя несколько идей романа проговариваются в диалогах персонажей»

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Занимательная мифологика», «"Дюна" в полный рост» и «История, построенная на зыбучем песке»