Шоу балет
В этом году празднование Дня города в Петербурге и началось раньше, и закончилось позже законного 27 мая. Вдогонку общенародному карнавалу город затеял высокохудожественное гулянье — балетное шоу на стрелке Васильевского острова. Прохлаждалась на ветру ОЛЬГА Ъ-КОМОК.
Николай Буров, открывший гала-концерт в свой последний день на посту председателя комитета по культуре Санкт-Петербурга, сразу расставил точки над i: классический балет — это слава России в целом и Петербурга в частности, следовательно, балетный оупен-эйр — мероприятие патриотическое в высшей степени. Обставили оупен-эйр с соответствующим размахом. Стрелку Васильевского острова для транспорта перекрыли. На кордонах любителей бесплатного балета строго обыскивали на предмет бутылок (в результате публика вела себя на удивление чинно). Небольшую сцену взяли в плотное кольцо световым и звуковым оборудованием, задрапировав металлические стойки белой тканью — видимо, чтобы стало похоже на классические колонны. По бокам выставили две большие плазмы, на которые в режиме онлайн транслировали крупные планы танцовщиков (которых иначе было особо и не разглядеть). Закончили и вовсе фейерверком.
Практический результат усилий комитета по культуре и руководителей балетного фестиваля Dance Open, взявших на себя художественное наполнение гала-концерта, вышел несколько странным. Фонограммы к выступлениям солистов запускали с изрядной громкостью, напоминавшей более эстетику рок-концертов, нежели классического балета. "Белые колонны" заслоняли панораму стрелки, акватории Невы и Петропавловской крепости — в результате танцовщики, которые по задумке организаторов должны были словно парить над Невой, метались среди технических конструкций. Светомузыкальные ухищрения оказались не к месту: в девять-десять вечера в мае, как известно, еще очень даже светло.
Оценивать профессиональные достижения солистов Большого, Мариинского, Михайловского, а также балетных театров Вены и Бордо, которые выступали с короткими классическими и современными номерами на ледяном ветру и под брызгами гигантского фонтана, шпарившего за их спинами, в целом бессмысленно и даже как-то неэтично. Танцевали, не падали, честно откручивали свои фуэте — и слава богу. И народ, мужественно замерзавший полтора часа вместе со звездами балета, кажется, им сочувствовал. Любой прыжок, любой пируэт солистов вызывал в толпе крайне одобрительные аплодисменты. До оваций, впрочем, доходило не всегда, а только во вполне предсказуемые моменты: первым их сорвал солист Мариинки Антон Корсаков с патриотическим и эффектным "Гопаком" из балета Соловьева-Седого "Тарас Бульба". Потом народ бурно отреагировал на выступление солиста балета Венской оперы Даниила Симкина, который остроумно, с акробатическими кунштюками и без скидок на ветер станцевал номер Бена ван Кавенберга на песню Жана Бреля "Буржуа". Кумиры Михайловского театра Денис и Анастасия Матвиенко, разумеется, также удостоились своей доли оваций за скуповато исполненное Па-де-де из "Дон Кихота" Людвига Минкуса.
Но наибольший восторг вызвала танцевальная аранжировка поп-песенки "Из Ленинграда" (группа "Танцы минус"), в которой одну нелепо повиливающую пачкой балерину (Анастасия Колегова из Мариинки) обхаживала четверка крутящихся, вертящихся и подпрыгивающих брейк-дансеров (группа United Zoo). Соперничать с этим умилительным опусом смог только Индусский танец из "Баядерки", в котором кордебалет Мариинского театра вынужден был делить и без только маленькую сцену с артистами театра огня Vasana и их пожароопасным реквизитом.