Диссидентка в белых очках
Умерла Лина Вертмюллер
На 94-м году жизни скончалась Лина Вертмюллер — одна из самых авторитетных фигур итальянского кино, создательница многих фильмов, ставших культовой классикой.
Лина Вертмюллер
Фото: Mario Anzuoni/File Photo, Reuters
Лина Вертмюллер
Фото: Mario Anzuoni/File Photo, Reuters
«Умерла первая режиссерка, номинированная на "Оскар"» — так сообщили эту новость некоторые СМИ. Вертмюллер действительно была номинирована на премию Американской киноакадемии за блистательный фильм «Паскуалино "Семь красоток"». И было это в 1977 году, когда она считалась «режиссером», а не «режиссеркой» в ряду преимущественно режиссеров-мужчин и добиться такой номинации было гораздо труднее.
Ее полное имя — Арканджела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльгг Cпаньол фон Брауэйх, она родилась в итальянско-швейцарской католической семье с аристократическими корнями. Диссидентка по духу, Лина была исключена из 15 различных католических учебных заведений. В 1951 году окончила Римскую театральную академию под руководством Петра Шарова.
Находясь под влиянием идей Станиславского, работала в театре, но одновременно проявила себя как страстная поклонница эстетики комиксов.
Во многом именно это увлечение и привело ее в кино, которое к тому времени ощутило новую тягу к «низким жанрам».
Через Марчелло Мастроянни, много игравшего в театре, Вертмюллер познакомилась с Федерико Феллини, работала на его знаменитых фильмах «Сладкая жизнь» и «Восемь с половиной». Ее режиссерский кинодебют «Ящерицы» появился в 1963-м — в тот же год, что и «Восемь с половиной». Если Феллини подверг ревизии открытия неореализма, Вертмюллер сделала следующий шаг: от вершин авторского модернистского кино к постмодернизму, предложив новую версию саркастической и бравурной «комедии по-итальянски».
С юности она носила очки в белой оправе определенного дизайна, закупив их целую партию на всю жизнь.
Она и смотрела на жизнь через эти очки — не розовые, не черные, а белые, нестандартные, почти абсурдные. Ее полные ярости, желчи и изощренного хулиганства фильмы не вписывались ни в какие рамки даже по формальным признакам. Например, они, подобно ее собственному имени, отличались рекордно длинными названиями: «Мими-металлист, уязвленный в своей чести», или «Фильм о любви и анархии, или Сегодня в десять утра на виа деи Фьори в известном доме терпимости», или «Унесенные необыкновенной судьбой в лазурное море в августе», или — особенно удачное — «Летняя ночь с греческим профилем, миндалевидными глазами и запахом базилика».
В фильмах Лины Вертмюллер обычно играл Джанкарло Джаннини — как бы доведенный до грани полного гротеска Марчелло Мастроянни. Но если тот изображал слабых интеллигентов или пародийных мачо, Джаннини с легкой руки Вертмюллер воплощал на экране «флюидную сексуальность» — понятие, открытое ею задолго до того, как стало модным и вошло в феминистскую повестку. Другой исполнительницей, которую особенно любила Вертмюллер, была Марианджела Мелато: на экране они с Джаннини стали неподражаемым сатирическим дуэтом.
В пору своей наивысшей славы Вертмюллер попыталась работать в Америке, сняла там фильм «Конец света в нашей супружеской постели однажды дождливой ночью», но потерпела коммерческую неудачу.
Тем не менее Голливуд не забыл ее: в 2019 году она была объявлена одним из четырех лауреатов Почетной премии Американской академии кинематографических искусств и наук. К этому моменту Лина Вертмюллер числилась среди старейших и наиболее авторитетных режиссеров мира. А среди «режиссерок» опять же была первой.