На афише Большого театра — снова балет "Дочь фараона". Спектакль француза Пьера Лакотта оказался в эпицентре балетного скандала прошлого сезона. Изъятие "Дочери" из репертуара в сентябре 2000 года стало первым шагом артистического директора театра Геннадия Рождественского. Это роковое решение повлекло за собой цепь событий, закончившихся его отставкой.
Премьера "Дочери фараона" состоялась 5 мая 2000 года и оказалась самым ярким событием не только "эпохи" Владимира Васильева, но и двух последних десятилетий. Большой театр сделал, казалось, беспроигрышный выбор, заказав знаменитому французскому стилизатору Пьеру Лакотту (Pierre Lacotte) балет по мотивам первого полнометражного спектакля Петипа. Любимый публикой балет про то, как молодой англичанин влюбился в мумию из пирамиды, был образчиком балетной эклектики 1860-х годов, но и на рубеже ХХI века оказался как нельзя более кстати. Собственный репертуар Большого давно обветшал, вывозить на гастроли стало нечего. А во всем мире мода на постановочную роскошь и пассеизм устойчиво держится не первый десяток лет, и многоактный костюмный спектакль в мировой табели о рангах автоматически заносится в категорию "А".
Новый балет получился впечатляющим: циклопические покои египетского фараона, ослепительные наряды числом более 500, живые лошади, поддельные львы, лязгающие челюстями бутафорские кобры и нескончаемый поток классического танца. "Дочь фараона" ублажила всех: артисты заимели кучу ролей, публика — "имперский" балет, балетоманы — любимых артистов в новом качестве, критика — возможность отточить перья на стоящем материале, западные импресарио — московский эксклюзив (по контракту в течение трех лет французский хореограф не имел права ставить "Дочь фараона" ни в какой другой труппе). На премьеру съехалось руководство Парижской оперы, французское телевидение пожелало заснять балет, египтяне попросили сыграть спектакль в естественных декорациях — перед пирамидами, импортные антрепренеры выстроились в очередь.
Всеобщую идиллию разрушил дирижер Геннадий Рождественский, сменивший Владимира Васильева на посту артистического директора Большого спустя три месяца после премьеры. Объявив негодным все, сделанное предшественниками, он с особой запальчивостью обрушился на несчастную "Дочь" за "безобразную музыку" и "китчевое либретто". Протесты балетного худрука Алексея Фадеечева и примы Нины Ананиашвили только подлили масла в огонь: "Дочь" после двух представлений сняли, худрука уволили, а прима надолго уехала в США. Не помогло опальному балету и вмешательство театральной общественности: хотя эксперты "Золотой маски" выдвинули "Дочь фараона" на национальную премию сразу в четырех номинациях, театр спектакль так и не показал. Из объяснений балетного руководителя Бориса Акимова следовало, что, во-первых, декорации путешествуют куда-то в Египет, а, во-вторых, сами артисты не очень-то хотят танцевать эту самую "Дочь". Эмоции нового руководства были тут же подкреплены теоретическим обоснованием: главный гуру балетной критики Вадим Гаевский заявил, что в Большом театре новодел пытались выдать за реставрацию Петипа (почтенный историк не удосужился обзавестись программкой, в которой было черным по белому написано "постановка Пьера Лакотта по мотивам Петипа").
Злоключения "Дочери" кончились с уходом господина Рождественского. Балет тут же признали кассовым и полезным. Но в перегруженном графике театра для возобновления нашлась только одна "дырка" — начало февраля. И только одна неудачная площадка — сцена Кремлевского дворца. Первые спектакли пройдут 12 и 13 февраля. Для возобновления своего балета из Франции, забыв обиды, приехал Пьер Лакотт.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА