Первые выходные марта не богаты на именитых зарубежных гастролеров — видимо, столичные клубы взяли небольшую паузу между активно отмечаемыми 23 февраля и 8 марта. Однако клаберам явно стоит наведаться в хипстерскую "Солянку", куда сегодня заедет немецкий ветеран техно-движения Роман Флюгель. В первую очередь его принято поминать как участника наэлектризованного проекта Alter Ego, самого коммерчески успешного бренда Романа, который он создал вместе с Йорном Эллингом Вутке. Пик славы этой команды пришелся на середину 2000-х, когда Alter Ego удалось удачно развить идеи вышедшего из моды электроклэша, продвинув их в сторону того, что позднее назовут электрохаусом и техно-электро. По итогам 2004 года, например, дуэт был объявлен авторитетным журналом Groove лучшим проектом в трех категориях, в том числе за разухабистый сингл "Rocker". Эту композицию и последующие альбомы Романа и Йорна "Why not?!" и "What's next?!" любили на танцполах за невероятные запилы разной степени дикости; в целом же их музыка балансировала между электротворчеством формата Justice и фриковыми треками от Mr. Oizo. Впрочем, рассказывать о Флюгеле лишь как о соавторе Alter Ego несправедливо, тем более что он приезжает в "Солянку" сольно — как диджей. Романа безо всякой натяжки можно считать соавтором всего немецкого техно. Тот же Alter Ego он основал еще в 1993 году, и примерно тогда же с земляком Свеном Фетом герр Флюгель участвовал в создании одного из первых техно-лейблов Harthouse. В 1990-х его пластинки, подписанные Roman IV и Soylent Green, гремели на танцполах, а сам Флюгель, помимо обанкротившегося Harthouse, пережил еще несколько важнейших в истории техно рекорд-компаний, например Ladomat и Playhouse. При этом, к чести немца, он не скатился до гастролей по клубам с дискотекой 90-х — тот же Alter Ego он похоронил фактически на самом пике популярности техно-электро в мире, о чем свидетельствуют неплохие продажи альбомов тех же Justice. В последние годы Флюгель увлекся сотрудничеством с крошечным модным клубом из Франкфурта Robert Johnson, смастерив для него неплохой диск с мешаниной из даб-техно, тек-хауса и дип-хауса. А в его самых последних треках места для техно не нашлось вовсе: это старомодный инструментальный хаус с ксилофоном и космическими переливами, переосмысленный немцем на новый лад. Сам Флюгель признается, что ему просто надоели "всяческие трюки" с компьютерными секвенсорами, и он вернулся к тому, с чего и начинал: неторопливому хаусу с ритмом от 117 до 126 ударов в минуту.
Еще один титулованный гастролер, который появится в эти выходные в Москве — Сандер Кляйненберг, выступающий сегодня в Discodome. Этого голландца по-прежнему любят в столице, несмотря на то, что его лучшие годы остались в середине 2000-х, когда Сандер триумфально объезжал московские клубы и запомнился своим выступлением на питерском фестивале FortDance. Кляйненберг одним из первых стал осваивать самостоятельное совмещение аудиоряда с видеоинсталляциями с помощью новейших DVD-вертушек. Несколько лет голландец увлекался наложением картинок на звук, пока, как и его коллеги, не понял, что одной пары рук для такой сложной работы недостаточно и излишнее увлечение гаджетами не добавит качества и жизни его сетам. Отметим, что Сандера уважали за старорежимный прогрессив-хаус, который в его руках эволюционировал в сторону более современного мелодик-техно. Однако в конце 2000-х голландец сделал еще один спорный ход, перекинувшись на сухое минимал-техно, где также себя толком не нашел. Впрочем, в последний год Кляйненберг вроде бы осознал, что не стоит разбрасываться преданной аудиторией, и вновь вернулся к хаусу и уму-разуму. При этом голландцу (сейчас пробует силы под новым псевдонимом — 5K) удается выстраивать приличную глубину звука и выдавать неплохой напор, да и набор треков уже скучным, как раньше, не назовешь. Одно маленькое но: Сандер порой так сильно пересушивает свои сеты, что они звучат на порядок менее сочно, чем 5 лет назад.