17 и 18 сентября в Кремлевском дворце состоятся два международных концерта под названием "Kremlin gala. Звезды балета XXI века". За банальностью названия скрывается амбициозный замысел — испытать широкую российскую публику суперсовременной хореографией.
Любое гала зрители потребляют безотказно, как новогодний салат оливье. Его съедят непременно, даже если благородных крабов заменит докторская колбаса — что поделаешь, привычка. А уж если ингредиенты доброкачественные (в случае с гала — хорошие артисты из приличных трупп), то, казалось бы, чего еще желать? Перемешать как следует да заправить шлягерами — публика сыта, и организаторы целы.
"Kremlin gala" на первый взгляд отвечают всем стандартам гала. Ангажированы примы и премьеры Штутгартского, Гамбургского, Баварского и Берлинского балета (во главе с мировой звездой и по совместительству директором последнего Владимиром Малаховым); ведущие солисты труппы Бежара и главные ньюсмейкеры московского Большого — Наталья Осипова, Иван Васильев, Светлана Лунькина и Вячеслав Лопатин. Танцуют все эти превосходные артисты на редкость качественную хореографию: лучших современных авторов (Уэйн Макгрегор, Мауро Бигонцетти, Начо Дуато, Анжелен Прельжокаж, Ицик Галили), а также классиков ХХ века — живых (Джон Ноймайер, Уильям Форсайт) и покойных (Морис Бежар, Джон Крэнко). Казалось бы, программа беспроигрышная, не хватает разве что обожаемых публикой 32 фуэте — тут продюсеры пошли на принцип, намеренно исключив из концерта традиционные па-де-де.
Однако все это разнообразное благолепие заполняет лишь второе отделение концертов. В первом же отделении организаторы решили пощекотать себе и публике нервы, представив новый 80-минутный балет хореографа Эдуарда Лока, который так и называется — "Новая работа Эдуарда Лока". Поставленный в январе этого года на музыку двух барочных опер — "Дидоны и Энея" Перселла и "Орфея" Глюка, деконструированных до неузнаваемости композитором Гэвином Брайерсом,— этот спектакль отправился в двухгодичное мировое турне, а в Москву завернул после триумфа в Берлине.
Фото: Sasha Goulaiev
Приглашение в Кремль канадца Лока и его труппы с игривым именем "La La La Human Steps" — риск немалый. Восемь лет назад они уже гастролировали во МХАТе имени Горького в рамках фестиваля DanceInversion и остались непонятыми: вопль восторга издали лишь критики — публика пребывала в смятении. Потому что то, что делает Лок, не имеет аналогов в балетном мире.
Ноу-хау хореографа — безумный, непостижимый, безостановочный темп движений: будто пленка с балетом поставлена на перемотку. И это не прихоть Лока, не желание соригинальничать или эпатировать публику. Это продуманная стратегия: таким способом хореограф хочет заставить зрителя думать. "Когда вы видите, вы получаете информацию, когда думаете, вы проецируете информацию на предмет,— говорит Лок.— Если тело быстро движется на сцене, вы не успеваете видеть. Но вы додумываете его движение".
Ставит Лок в полной тишине, моделируя комбинации на компьютере, потому что уверен: движение должно быть нейтральным. "Цвет" из танца потом вытащит музыка, оттенки — сами зрители. "Но для танцовщика движение должно быть только "белым": он не интерпретатор, он его проводник. Когда танцовщик ничего не чувствует, это именно то, что надо, тогда публика чувствует за него",— уверяет Лок. Публика действительно чувствует. И хотя тезисы несостоявшегося писателя выглядят холодными и рассудочными, его хореографию невозможно воспринимать хладнокровно: она взвинчивает, ошеломляет, бесит или приводит в восторг.
Балетных профессионалов в первую очередь. Известная страстью к экспериментам мариинская прима-балерина Диана Вишнева, увидев один из балетов Лока, влюбилась в его хореографию. Непостижимость локовской техники она восприняла как вызов. После двух с половиной месяцев сражений с танцевальным материалом, сбив ноги от чудовищных пуантных перегрузок и чуть не сломав голову от необходимости запоминать десяток движений в секунду, балерина одержала блистательную победу: в кремлевских гала Диана Вишнева танцует одну из главных партий в "Новой работе Эдуарда Лока".