Некролог
Марио Моничелли, 95-летний классик комедии по-итальянски, покончил с собой, выбросившись с балкона пятого этажа римской больницы Сан-Джованни, куда он попал с диагнозом "рак простаты". Знаменитый режиссер повторил путь отца — журналиста и писателя, который тоже добровольно ушел из жизни. Этот поступок сильного мужчины стал весомым аргументом в спорах о необходимости и правомерности эвтаназии.
Моничелли начал работать в кинематографе еще до Второй мировой войны и за свою долгую карьеру побывал не только режиссером, но также актером и главным образом сценаристом бесчисленных классических фильмов. Он был плоть от плоти итальянской киноиндустрии, где царили коллективизм творчества и левые убеждения. Однако в конце 40-х, когда главным событием в итальянском, да и мировом, кино был построенный на приближении к жизни неореализм, Моничелли не пошел в общем строю, а вместе со своим соавтором Стено и гениальным комиком Тото занялся "побочной" продукцией — сатирической социальной комедией, которая получила также определение "горькая". За четыре года таких "горьких комедий" этим трио было создано восемь, из них мировую известность получили "Полицейские и воры".
Дальнейший путь Моничелли более индивидуален и амбициозен. Он был отмечен призами в Венеции и Берлине, трижды попадал в оскаровские номинации. Но при этом оставался в тени своих великих современников — Росселлини, Феллини, Антониони, Висконти и даже самого младшего из них, Пазолини. Его не считали гением авторского кино, а комедийный жанр в ту пору считался делом низменным. Но Моничелли не унывал и, как положено убежденному коммунисту в широком смысле этого слова, шел своим путем. Он не только пережил всех своих конкурентов, но оставил истории кинематографа отменную коллекцию из шестидесяти с лишним фильмов, среди которых с десяток — шедевры по любой мерке. Перечислим главные: "Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны", "Большая война", "Товарищи", "Не промахнись, Асунта!", "Народный роман", "Мои друзья", "Хотим полковников", "Дорогой Микеле".
Идеология фильмов Моничелли бесспорно левая, но ничего общего не имеет с тупостью и догматизмом. Он показывает разочарование маленького человека (всегдашнего протагониста его сюжетов) в иллюзиях, которые обрушивают на него "большие идеи нашего времени" — прежде всего милитаризм и фашизм (к счастью для Моничелли, у итальянцев не было возможности окончательно разочароваться в коммунизме). Реальной ценностью для маленького человека остается мужская дружба, об этом — полная хулиганского юмора ниже пояса серия "Мои друзья".
Именно благодаря связи режиссера, чуждого всякому эстетству, с демократической народной культурой в его фильмах сформировались и достигли своих вершин таланты лучших итальянских комиков — Тото и Альберто Сорди, Уго Тоньяцци и Нино Манфреди. Более разносторонние актеры, такие как Анна Маньяни, Витторио Гассман, Моника Витти и Марчелло Мастроянни, тоже чрезвычайно обязаны ему знаковыми поворотами в своей карьере. У него были счастливы сниматься иностранки Лив Ульман и Катрин Денев, а француз Филипп Нуаре органично вошел в международную когорту "моих друзей".
Марио Моничелли сделал важный жест и в сторону российского кино. Возглавляя жюри в Венеции в 2003 году, он не пошел на поводу собственных убеждений и итальянского общественного мнения, которое требовало наградить главным призом картину Марко Беллоккио об убийстве Альдо Моро, действительно важную и достойную. "Золотой лев" достался тогда "Возвращению" Андрея Звягинцева, за что телемагнаты и спонсоры пригрозили лишить маститого кинематографиста субсидий на будущие проекты. Моничелли тогда сказал, что достаточно стар, чтобы обойтись без их поддержки. И сдержал слово: его последний фильм "Розы пустыни" был снят в 2006 году.