Сплошные пузыри

"Отпетые мошенники" из Франции

встречает Татьяна Алешичева

Элегантный хлыщ крутит в тонких пальцах мячик, запускает его в цель, не попадает, смеется — он играет в парке с детьми, очаровательная сцена. Тут в поле его зрения попадает роскошная женщина, плавно дефилирующая мимо. "Рискнешь?" — спрашивают дети. "Попробую",— отвечает хлыщ и устремляется за дамой. Это французское кино особого кроя, где даже дети знают толк в женской пленительности и отдают должное красивому волокитству. Сюжет про ограбление — дело десятое, главное в таком кино — фон. Персонажи будут перемещаться из ресторана в казино, оттуда в роскошный отель, из отеля на яхту, с яхты на виллу; еще они сыграют в покер, бильярд и гольф и выпьют несметное количество шампанского. Шампанское — стилеобразующий фактор в кино такого сорта, в данном случае бокалы в руках персонажей маркируют завершение очередной сцены с регулярностью метронома (если задаться целью и сосчитать, то через каждые пятнадцать минут, всего с полдюжины раз). В обиход постепенно входит определение "champagne film", где главное — чтобы поджарые мужчины в пиджаках открывали дверцы блестящих автомобилей, оттуда изящно выходили утонченные дамы и плавной походкой следовали куда-нибудь в ресторацию.

Сюжет, впрочем, присутствует тоже, и он изрядно запутан. Романтического хлыща (Жан Дюжарден) зовут Кэш. Тырить мелочь по карманам не представляет для него труда, и проделывает он это с неизменной элегантностью, но помышляет герой все-таки о крупной многоходовой афере. Расстроить эти планы поручено амбициозному детективу Джулии из Интерпола (Валерия Голино). За ней, впрочем, присматривают некие Лебран и Леблан — господа с дурными манерами из отдела внутренних расследований. А где-то на заднем плане маячит наивный начальник (Кьяран Хайндс), который, похоже, зря доверяет своей молодой сотруднице. Доверять тут не стоит определенно никому, потому что на дело уже собирается целая толпа профессиональных аферистов во главе с легендарным Максом (Жан Рено). Кэш, кстати, ухаживает за его дочерью, той самой красоткой (Элис Тальони), которую преследовал в первой сцене на глазах у детей. Макс, в свою очередь, кажется, не прочь приударить за полицейским, то есть Джулией, которая ведет двойную игру и тоже в деле. Дело, впрочем, уже так перегружено фигурантами, что найти среди них хоть одного без камня за пазухой просто невозможно. Режиссер Эрик Беснар (он же сценарист фильма) с удовольствием тасует эту колоду и достает все новых тузов из рукава, персонажи оказываются не тем, кем кажутся (даже красивая дочь Макса, она же любовница Кэша,— и та аферистка!), так что постепенно начинаешь утомляться этими переходами от незнания к знанию.

Конечно, в данном случае Эрик Беснар аккуратно следует традиции heist-movie, где в лучших образцах жанра грабителей всегда было много, и каждый со своей историей, а каждая история была просто обязана выстрелить в нужном месте и обогатить сюжет какой-нибудь очередной неожиданностью. Достаточно вспомнить "Одиннадцать друзей Оушена" (1960), где когда-то снялась скопом вся "Крысиная банда" Фрэнка Синатры и его дружков, или "Схватку" (1995) Майкла Манна, где любая второстепенная бандитская роль была тщательно прописана в расчете на звезду и предполагала как минимум яркий эпизод, в идеале влияющий на развитие сюжета в целом. Актерский состав у Беснара тоже достойный, но зачем все эти люди красиво слоняются в кадре, не вполне понятно, коль скоро ни один бэкграунд не развивается в драматический конфликт. В конце концов невольно приходишь к выводу, что, очевидно, приличные актеры собрались здесь затем, чтобы отсвечивать французским шармом и заполнять собой шикарные интерьеры — естественно, под шампанское.

В 1978 году советский мультипликатор Ефим Гамбург снял "Ограбление по..." — остроумную пародию на штампы криминального фильма. Французский эпизод мультика пародировал детективы 50-х про неторопливых гангстеров, которые всегда успевают хладнокровно сорвать куш и красиво опрокинуть рюмку по завершении удачной аферы. Глядя на выхолощенное кино нового поколения, поневоле вспоминаешь этот бессмертный мультик — степень условности происходящего здесь примерно та же, и персонажи не более чем типажи: демонический бандит с репутацией, хорошая красотка, плохая красотка, ловкий симпатичный жулик, неуклюжие полицейские. Даже криминальная история не в силах оживить игрушечную постановку и добавить хоть сколько-нибудь напряженности действию — остается только рассматривать интерьеры и считать пузырьки в бокалах героев.