отпевает Татьяна Алешичева
Элегантный хлыщ крутит в тонких пальцах мячик, запускает его в цель, не попадает, смеется — он играет в парке с детьми, очаровательная сцена. Тут в поле его зрения попадает роскошная женщина, плавно дефилирующая мимо. "Рискнешь?" — спрашивают дети. "Попробую",— отвечает хлыщ и устремляется за ней. Это французское кино особого кроя, где даже дети знают толк в женской красоте и отдают должное красивому волокитству. Сюжет про ограбление — дело десятое, главное в таком кино — фон. Персонажи будут перемещаться из ресторана в казино, оттуда в роскошный отель, из отеля на яхту, с яхты на виллу, иными словами — ни разу не покинут определенную стилевую среду. По ходу пьесы они также сыграют в покер, бильярд и гольф и выпьют несметное количество шампанского. Шампанское — стилеобразующий фактор в кино такого сорта, в данном случае бокалы в руках персонажей маркируют завершение очередной сцены с регулярностью метронома (если задаться целью и сосчитать, то через каждые 15 минут, всего с полдюжины раз). В обиход постепенно входит определение champagne film, где главное — чтобы поджарые мужчины в пиджаках открывали дверцы блестящих автомобилей, оттуда изящно выходили утонченные дамы и плавной походкой следовали куда-нибудь в ресторацию.
Сюжет, впрочем, присутствует тоже, и он изрядно запутан. Романтического хлыща (Жан Дюжарден) зовут Кэш, а интересы у него соответствующие. Тырить мелочь по карманам не представляет для него труда, и проделывает он это с неизменной элегантностью, но помышляет все-таки о крупной многоходовой афере. За Кэшем, впрочем, уже пустили "наружку" — его выслеживает амбициозная Джулия из Интерпола (новый французский проект Валерии Голино после успешной роли в "Набережной Орфевр" с паре с Даниэлем Отоем). За самой Джулией в то же время присматривают некие Лебран и Леблан, господа с дурными манерами из отдела внутренних расследований. А где-то на заднем плане маячит наивный начальник, который, похоже, зря ей доверяет (Кьяран Хайндс). Доверять тут не стоит определенно никому, потому что на дело уже собирается целая толпа профессиональных аферистов во главе с легендарным Максом (Жан Рено). Крутого Макса уже много лет ищут пожарные, ищет милиция, но все никак не могут поймать. Кэш ухаживает за дочерью Макса — той самой красоткой (Элис Тальони), которую преследовал в первой сцене на глазах у детей. Макс, в свою очередь, кажется, ухаживает за полицейским, то есть Джулией, которая ведет двойную игру и тоже в деле. Дело, впрочем, уже так перегружено фигурантами со своими интересами, что найти хоть одного без камня за пазухой просто невозможно. Режиссер Эрик Беснар с удовольствием тасует эту многоходовку и достает все новых тузов из рукава, персонажи оказываются не тем, чем кажутся (даже красивая дочь Макса, она же любовница Кэша, и та аферистка!), так что постепенно начинаешь утомляться этими переходами от незнания к знанию. Беснар пришел в режиссуру из сценаристов, и это чувствуется — снимая по собственному сценарию, он без устали извлекает на свет все новых матрешек, едва разобравшись с прежними, и в этом увлекательном занятии его просто некому схватить за руку.
Конечно, в данном случае Эрик Беснар аккуратно следует традиции heist movie, где в лучших образцах жанра грабителей всегда было много и каждый со своей историей, а каждая история была просто обязана "выстрелить" в нужном месте и обогатить сюжет какой-нибудь очередной неожиданностью.
Достаточно вспомнить "Одиннадцать друзей Оушена" (1960), где когда-то снялась скопом вся "крысиная банда" Фрэнка Синатры и его дружков, или "Схватку" (1995) Майкла Манна, где любая второстепенная бандитская роль была тщательно прописана в расчете на звезду и предполагала как минимум яркий эпизод, в идеале влияющий на развитие сюжета в целом. Актерский состав у Беснара тоже достойный, но зачем все эти люди красиво слоняются в кадре, не вполне понятно, коль скоро ни один бэкграунд не развивается в драматический конфликт и ни одной звезде здесь попросту нечего играть. (Повезло разве что Валерии Голино в роли алчной продажной полицейской, хотя и та скорее отыгрывает типаж.) Очевидно, приличные актеры собрались здесь затем, чтобы отсвечивать французским шармом и заполнять собой шикарные интерьеры — естественно, под шампанское.
В 1978 году советский режиссер-мультипликатор Ефим Гамбург снял "Ограбление по...", остроумную пародию на штампы кино про ограбления. Французский эпизод мультика пародировал кино предыдущего поколения — детективы 1950-х про неторопливых гангстеров, которые всегда успевают, не меняясь в лице, хладнокровно сорвать куш и красиво опрокинуть рюмку по завершении удачной аферы. Глядя на выхолощенное кино нового поколения, поневоле вспоминаешь этот бессмертный мультик — степень условности происходящего здесь примерно та же, и персонажи не более чем типажи: демонический бандит с репутацией, хорошая красотка, плохая красотка, ловкий симпатичный жулик, неуклюжие полицейские. Даже криминальная история не в силах оживить игрушечную постановку и добавить хоть сколько-нибудь напряженности действию. Остается только рассматривать интерьеры и считать паузы между эпизодами, где герои лакомятся пузырьками.
В кинотеатрах с 7 августа