рассказывает Лев Ганкин
Первый и единственный раз группа Red Snapper выступала в Москве без малого семь лет назад — попавшие на концерт смело могли потом хвастаться этим обстоятельством перед друзьями, поскольку меньше чем через год группы Red Snapper не стало и перспектива ее повторного появления в России, таким образом, долгое время выглядела совершенно утопической. Однако мода на реюнионы не обошла стороной и этот ансамбль — летом 2007-го музыканты Red Snapper отыграли, по отзывам очевидцев, великолепный сет на фестивале Big Chill, после чего к радости поклонников предпочли не расползаться по своим норам, а попробовать сделать новый студийный альбом. В перерыве между записями новых треков группа второй раз приезжает в Россию, где ее жаждут увидеть, кажется, абсолютно все: счастливчики, побывавшие на первом концерте ансамбля, мечтают вновь пережить нечто подобное, остальные, кусавшие локти все эти семь лет, радуются возможности приобщиться к легенде.
Пожалуй, слово "легенда" в этом контексте не является преувеличением — флагманы электроники 1990-х годов, Red Snapper из тех немногих ансамблей, которые во все времена живут без оглядки на существующие тренды, предпочитая генерировать свои собственные. Выбившись в люди на лейбле Warp, специализировавшемся в те годы на сугубо электронной музыке, они при этом вовсе не играли электронику в чистом виде — более того, саунд группы всегда цементировала живая, свингующая ритм-секция — Red Snapper никогда не увлекались драм-машинами. Семплами они тоже не увлекались, предпочитая исполнять все свои партии вживую и лишь потом зацикливать их с помощью спецтехники: получалось, что музыку, формально причисляемую к электронике, играет живьем более или менее традиционый рок-состав. Собственно говоря, довольно бессмысленный термин "эйсид-джаз" именно к творчеству Red Snapper, пожалуй, относился в наибольшей степени — с одной стороны, треки с их лучших альбомов "Prince Blimey" и "Making Bones" явно впитали энергетику кислотных рейвов начала 1990-х, с другой — в них были и довольно ярко выраженные джазовые элементы.
По звучанию эти сдержанные песни отчасти близки творчеству бристольских групп, прежде всего Massive Attack и Portishead, но их конструкция напоминает скорее об ансамблях так называемой манчестерской волны — Stone Roses, Happy Mondays, Primal Scream; вот только вместо отвязного гитарного рока Red Snapper практиковали изысканный джаз, завернутый в модный электронный фантик. И пусть в результате у отпетых клабберов появился повод более или менее регулярно жаловаться на недостаточную танцевальность музыки Red Snapper, свидетели их московского выступления семилетней давности не дадут соврать — это был мощный, практически осязаемый драйв, от самой первой и до самой последней композиции. Есть все основания предполагать, что именно такого впечатления следует ждать и от предстоящего концерта.