премьера кино
В украинский прокат вышел фильм-катастрофа "Потоп", повествующий о затоплении Лондона. Сюжет основан на научных исследованиях, которые допускают, что подобное может произойти в результате глобального потепления. Дебюту Тони Митчелла в полном метре ужасалась ТАТЬЯНА Ъ-АЛЕШИЧЕВА.
На северном побережье Великобритании бушует нечеловеческий шторм. Насколько он опасен, непонятно, и от этого еще страшнее. Последняя сводка, полученная центровыми синоптиками с периферийной метеостанции: "Высота волны 17 метров". У опытного столичного предсказателя погоды вытягивается лицо: наверное, это ошибка! Однако метеостанция больше не подает признаков жизни. Главный по погоде так и остается стоять в кадре, удивленно подняв брови домиком, а крошечный домик метеостанции на другом конце страны на глазах у зрителя смывает огромная волна, которой "не может быть".
Заместитель премьер-министра (Дэвид Суше) уверен, что любимый Лондон может спать спокойно. Подумаешь, уже залило какую-то Шотландию, подумаешь, число жертв на побережье растет — синоптики ведь обещают, что ураган уйдет. Тем более что столица надежно защищена недавно отстроенной дамбой. В прямом эфире он врет напропалую, что положено врать в таких случаях в таких фильмах. А вот профессор Моррисон (Том Кортни), главный британский специалист по наводнениям, так не считает. Он спешно направляется на дамбу, где работают его сын и дочь, чтобы предупредить об опасности. Но его, как водится, никто не слушает. Синоптики считают его паникером, а сын Роб (Роберт Карлайл), инженер-гидравлик, строивший эту самую дамбу, поначалу вообще убежден, что папаша тронулся умом на своих наводнениях. Профессор-то говорил, что дамбу нужно строить в другом месте, из-за этого в семействе случился раскол, и теперь родственники и коллеги вообще не разговаривают друг с другом. Однако здравый смысл подсказывает Робу, что профессор прав, перед лицом опасности ругаться как-то глупо, и семейство — включая сестру Роба, начальника дамбы Саманту (Джессалин Гилсиг) — начинает действовать сообща.
А действия их сводятся к бессистемной беготне, созвонам и передаче друг другу все новых данных о шторме. Ответственные лица в правительстве тоже бесконечно гоняют данные туда-сюда, но выводов сделать не могут и привычно врут населению. Вода тем временем прибывает с ураганной скоростью, и только когда прямая и явная угроза появляется на экранах рабочих мониторов, начальство забывает слово "убытки" и потрясенно произносит: "О, господи!" Тем временем в городе залило весь центр, из воды сиротливо торчат полузатопленные Тауэр, колесо обозрения, башня Парламента с Биг-Беном. Замминистра наконец устраивает разнос синоптикам с криком: "Вы что, вообще ничего не можете предсказать?" Те что-то блеют в свое оправдание, хотя с ними давно все ясно. Люди лезут на крыши, правительство скрывается в бункере, чтобы оттуда раздавать ценные указания, военные ругаются с министрами по поводу жестких мер, вертолетов на всех не хватает, а семейство Моррисонов ныряет с затопленной дамбы прямо в реку и спасается вплавь. По законам жанра катастрофа должна быть показана еще и с точки зрения "простого человека с улицы" — здесь эту функцию отрабатывают двое рабочих, блуждающих по затопленному метро. Семейство Моррисонов тем временем фантастическим образом воссоединяется с засевшим в бункере правительством и оттуда решает открыть шлюзы на дамбе во время отлива, чтобы спустить воду, сыграв на разнице уровней. Вся эта запутанная гидравлика не обойдется, однако, без жертв — затоплена комната с нужными пусковыми системами, и кому-то придется пожертвовать жизнью и утонуть, проникнув туда. Хотя вояки предлагают бесполезную дамбу просто взорвать. Вопрос в том, кто успеет раньше, героические Моррисоны или армейские вертолеты.
"Потоп" — первый фильм, снятый режиссером Тони Митчеллом для большого экрана после нескольких телепроектов; к сожалению, первый блин вышел комом. Потенциал фильма-катастрофы растрачен впустую, зрелище вышло вялым, сюжет бестолково мечется от одного места действия к другому, провисая и притормаживая. Для таких историй важно чувство ритма и умение постоянно поддерживать напряжение — а здесь его не больше, чем в какой-нибудь стосерийной мыльной опере-размазне. Может быть, режиссер просто по привычке рассчитывал, что слабые места его опуса все равно залакируют рекламные блоки. Но поскольку кинозал не телевизор, то и получился не фильм, а катастрофа.