История Эрмитажа в его день

Зимний дворец в Санкт-Петербурге — бывшая императорская резиденция, ныне входит в состав Государственного Эрмитажа

В 1764 году российская казна получила от берлинского коммерсанта Иоганна Гоцковского долг не деньгами, а коллекцией из 225 картин. Эти полотна, прибывшие в Петербург, императрица Екатерина II с готовностью приняла. Для просвещенной государыни, ведущей переписку с Вольтером и Дидро, коллекционирование стало важной частью имиджа европейского монарха. С этого скромного, по будущим меркам, собрания началась ее «охота за шедеврами», превратившая частный кабинет редкостей в одну из величайших сокровищниц мира

Одна из картин Иоганна Эрнста Гоцковского. Гоцковский был крупнейшим берлинским коммерсантом и банкиром, связанным с прусским королем Фридрихом II. В результате Семилетней войны он оказался в отчаянном положении: задолжал огромную сумму кредиторам, главным из которых (косвенно) была российская казна. Вместо требования денег, которых у Гоцковского не было, вступившая на престол Екатерина II пошла на бартер и получила в итоге коллекцию. Таким образом, первая коллекция Эрмитажа — это не трофей и не подарок, а исторический компромисс

Самым первым зданием, с которого Эрмитаж начался именно как музей, был Малый Эрмитаж. Зимний дворец, построенный Растрелли для Елизаветы Петровны, изначально был исключительно императорской резиденцией. Картины и коллекции там хранились в личных апартаментах, это была не сокровищница. Поэтому исторически Зимний стал частью Эрмитажа позже. Малый Эрмитаж же был специально построен по приказу Екатерины II для размещения ее быстрорастущей коллекции. Старый (Большой) Эрмитаж (1771–1787) построен следом, когда коллекции перестало хватать места в Малом. Эрмитажный театр (1783–1787) завершил первоначальный ансамбль

Екатерина II покупала не отдельные картины, а целые прославленные коллекции. Ключевыми «трофеями» стали собрания европейской знати. В 1769 году была приобретена коллекция саксонского министра графа Генриха фон Брюля, богатая голландской и фламандской живописью. На фото — «Апостолы Павел и Варнава в Листре» Якоба Йорданса

В 1772 году последовала громкая покупка в Париже — коллекция банкира, первого королевского казначея Пьера Кроза. Картина Рубенса «Вакх» (на фото) — один из ярчайших примеров фламандской живописи из собрания Кроза, образец блестящего барокко

Собрание Кроза считалось одним из лучших в Европе. Оно включало ядро будущей эрмитажной славы: «Святое Семейство» Рафаэля, картины Тициана и шедевры Рембрандта. На фото — «Даная» последнего. К концу царствования императрицы ее частное собрание, начавшееся со 225 картин, насчитывало около 4000 полотен и тоже уверенно вошло в число величайших в Европе

Новый Эрмитаж (1842–1851) — первое в России здание, изначально спроектированное как публичный музей (его и охраняют атланты). К середине XIX века разросшиеся императорские коллекции уже не помещались в старых зданиях. Николай I принял решение превратить закрытую сокровищницу в общедоступный национальный музей. Проектом занимался баварский архитектор Лео фон Кленце. Двери первого публичного музея России официально открылись 5 февраля 1852 года. Здесь впервые появились нумерованные залы с табличками, специальные отделы, внутреннее убранство (росписи, мозаичные полы, мебель)

Постоянный билет для входа в Императорский Эрмитаж и галереи Петра I, 1860-е годы. Подписан обер-гофмаршалом графом Шуваловым. Подобные билеты были платными и давали владельцу право на неоднократное посещение Эрмитажа и галереи Петра (которые тогда находилась в здании Кунсткамеры и где были выставлены личные вещи императора). Вероятно, появление билета свидетельствовало о том, что Эрмитаж стал восприниматься как рабочий институт культуры и образовательный центр, где можно проводить время регулярно

Идея украсить крыльцо Эрмитажа атлантами принадлежит архитектору Лео фон Кленце. Фигуры изготавливали в течение двух лет около 150 камнетесов. Атлантов установили в 1848 году, за четыре года до завершения строительства Нового Эрмитажа. Они обросли множеством легенд. Так, например, некоторые верят, что у крайнего правого атланта нужно загадывать желания. Кроме того, ежедневно у ног этих гигантов можно встретить молодоженов, для которых тоже существует «обряд»

Коллекция постепенно расширяется. Приобретаются не только картины, но и древности. В 1861 году музей покупает римскую коллекцию маркиза Кампаны, включая знаменитые античные вазы и скульптуры. Так в Эрмитаж попала древнеримская статуя Юпитера (на фото) I века

Появляются первые археологические находки из Южной России: в музей хлынули экспонаты с раскопок курганов в Причерноморье и Крыму. Это было знаменитое скифское золото — шедевры древних кочевников, созданные в звериной манере. Среди них бляха — украшение горита в виде оленя с подогнутыми ногами (VII в. до н. э.). Ее нашли в Закубанье (станица Костромская). Эти сокровища сделали Эрмитаж мировым центром по изучению скифской культуры

На фото — первая официальная манифестация 1 мая (18 апреля по старому стилю) 1917 года при новом, Временном правительстве. С началом Февральской революции и падением монархии Зимний дворец, где все еще располагались некоторые покои царской семьи, немедленно оказался в эпицентре событий

Всего через полгода после падения монархии Зимний дворец еще не был музеем, а служил резиденцией нового правительства. Знаменитый малахитовый зал дворца был залом заседаний Временного правительства

Министр-председатель Временного правительства Александр Керенский летом 1917 года в своем кабинете в Зимнем дворце

Для сотрудников Эрмитажа это было время тревожной неопределенности и активных действий: они уже работали над спасением коллекции от возможного хаоса и составляли описи. Они в буквальном смысле опечатали двери и переходы, ведущие из музейных залов в жилые покои дворца, чтобы предотвратить возможные грабежи и повреждения

Во время вооруженного восстания в октябре Зимний дворец (резиденция правительства) был взят, а Эрмитаж (музей) — нет. Это принципиально важное различие. При этом существовала опасность «революционного вандализма»: некоторые радикальные группы большевиков высказывали предложения уничтожить «дворянское искусство». На фото — женский батальон смерти на Дворцовой площади (Петроград, 1917 год)

Зал 395 Зимнего дворца после штурма. Хоть и существует легенда о разграблении шедевров, на деле большевики штурмовали жилые и правительственные помещения дворца. Тем не менее жилые части (где были предметы дворцовой обстановки, интерьеры, исторические реликвии), которые революционеры не жалели, сейчас являются художественными ценностями и предметами эпохи. Были разбиты вазы, зеркала, повреждена мебель, разграблены винные погреба и т. д.

Афиша Первой выставки художественных произведений Эрмитажа в 1920 году

На репродукции акварели Луиджи Премацци изображен кабинет императрицы Марии Александровны. Так выглядел Зимний дворец до «большой распродажи». В глубине зала можно разглядеть «Мадонну Альба» Рафаэля. Однако с конца 20-х годов прошлого века советская власть начала распродавать сокровища из собрания Эрмитажа европейским магнатам. В результате музей лишился значительной части своего собрания и утратил произведения, украшающие сегодня крупнейшие галереи мира