премьера кино
В отечественный прокат выходит фильм Майкла Дэвиса "Пристрели их" (Shoot`Em Up). По мнению МИХАИЛА Ъ-ТРОФИМЕНКОВА, главный герой мистер Смит (Клайв Оуэн) понял заложенное в названии режиссерское указание слишком буквально, не оставив в живых никого, кто мог бы объяснить, что, в конце концов, творится на экране.
Когда смотришь "Пристрели их", понимаешь, насколько старомодно все кино в жанре экшн. По сравнению с этим фильмом экранизации компьютерных игр — образец психологической драматургии. Даже в "Обителях зла" герои иногда тормозят, чтобы перевести дыхание и дать передохнуть зрителям. Режиссеры что-то такое помнят из учебников, где говорилось о паузах, ритме, саспенсе и прочих архитектурных излишествах. Дэвису такое лицемерие чуждо.
За полтора часа экранного времени камера тормозит лишь дважды. Чтобы в середине фильма прогуляться по обнаженному телу Моники Беллуччи, очередной раз сыгравшей благородную проститутку. И в самом начале всмотреться в лицо Клайва Оуэна, с хрустом разгрызающего морковку. Но задуматься, тонкий ли это намек на Кролика из "Алисы в Стране чудес", метафора орального секса или пародия на фирменную невозмутимость киношных ковбоев, коротающих время в ожидании перестрелки, времени не остается. Мимо мистера Смита пробегает рыдающая женщина на сносях, за ней ублюдок с пистолетом, за ним еще дюжина головорезов, а потом считать их уже перестаешь. Потому что мистер Смит, словно нажали на какую-то хитрую кнопку у него на животе, чертыхнувшись, вскакивает со скамейки и начинает мочить плохих.
Он мочит их сначала морковкой. Потом трофейным оружием. Потом опять морковкой, потому что ему сломали пальцы и он может нажимать на курок только любимым корнеплодом. Он мочит их в сортирах и борделях. На борту правительственного самолета и в затяжном прыжке с парашютом. Принимая роды (чтобы не отвлекаться, он и пуповину роженице не перерезает, а перестреливает) и трахаясь с героиней Беллуччи (необходимость отстреливаться, не прерывая акта, обогатит "Камасутру" ранее неведомыми человечеству позами). При этом он еще должен то убаюкивать, то прикрывать от пуль, то запихивать куда-нибудь под кровать младенца, унаследованного от женщины, которую пытался спасти в начале.
Время от времени проститутка пытается выяснить у него, кто он, черт возьми, такой. В ответ получает кучу полезной информации: что он "очень опасен" (как будто это не видно и так), любит "Оливера Твиста", презирает тяжелый рок и сведущ в трансплантации органов. Время от времени преследователи пытаются рассказать ему, кто он такой. Похоже на сеанс терапии: успокойся, парень, ты же ненавидишь огнестрельное оружие, потому что твою жену и ребенка убил какой-то чокнутый налетчик, давай поговорим по душам. Но ему некогда распускать сопли, наш пацифист еще не всех убил.
О главном психопате (Пол Джаматти) помимо того, что он психопат, зрители узнают чуть больше, но это знание тоже вполне бесполезно. Его роднит со Смитом любовь к идиотским загадкам типа "Чем женщина отличается от пистолета?". У него есть сын и жена, которой он звонит в редкие минуты отдыха, валяясь в луже крови после очередного огневого контакта со Смитом. И издохнет он не потому, что количество свинца в организме превысит критическую массу, а потому, что жена, раздосадованная его вечными командировками, решится на развод. Зато у Смита семейная идиллия образуется как-то сама собой: жену в борделе нашел, ребенка на помойке подобрал, вот и славно.
Зато Дэвис объясняет, на кого психопат работает. На кандидата в президенты. Почему кандидат выращивает младенцев--доноров костного мозга? Почему это связано с проектом закона об ограничении доступа к оружию? По кочану. Точнее, по морковке. В американской мифологии кандидат хоть в сенаторы, хоть в президенты часто является демонической фигурой, которую только пулей и остановишь. Достаточно вспомнить "Всю королевскую рать" Роберта Пенна Уоррена и Роберта Россена или "Мертвую зону" Стивена Кинга и Дэвида Кроненберга. Хороший-то человек в президенты не пойдет.
Конечно, фильм еще далек от идеала, но Дэвис старается. Надо надеяться, в его следующем фильме уже никто не будет выяснять, в кого и почему стреляет. Ведь гораздо честнее просто стрелять, чем рассказывать зрителям совершенно ненужные им байки о трудном детстве и тернистой жизни героев.