Традиционная архитектурная выставка "Архитектон" еще раз подтвердила, что современное зодчество пока не является предметом всеобщего интереса горожан и профессионалов. Если, конечно, очередной проект или стройка не связаны с громким скандалом. Но таковых — потенциально взрывоопасных — работ на выставке в Союзе архитекторов представлено не было.
Отсутствием своих проектов на выставке отличились почти все члены НП "Объединение архитектурных мастерских" (ОАМ), которое вообще-то декларирует среди своих целей популяризацию современного петербургского зодчества. Исключение составили лишь Михаил Мамошин, Олег Романов и Сергей Орешкин. Остальные звезды из топовой двадцатки на вопрос "Почему ничего не выставили?" загадочно отмалчивались или напоминали про весеннюю выставку в Белом зале Этнографического музея, где все они выставились как один.
Не состоящие в ОАМ зодчие тоже по зиме собирались на свою выставку. Так что нынешний вернисаж был весьма скромен: три десятка участников смотра-конкурса (при том, что в Петербурге всяко не меньше сотни активно действующих мастерских) представили весьма неполный срез петербургской архитектуры. Впрочем, достойные работы чудом тоже в него попали.
Гран-при — мраморная композиция "Архитектон", созданная по мотивам Малевича, — вполне справедливо достался Архитектурной мастерской Михаила Мамошина за целую серию работ для 130-го квартала: жилой дом, гостиница "Новотель" и бизнес-центр Alia Tempora. По крайней мере, никто другой из конкурсантов не представил столь объемного воплощенного проекта, в котором градостроительные и собственно архитектурные идеи получили достойное исполнение. Правда, случилось это отнюдь не вчера и сегодня выглядит едва ли не символом ушедшей эпохи, когда гнались не только за квадратными метрами.
Помнится, еще два года назад архитектор любезно показывал свои квартальные творения, поясняя, что черпал вдохновение в итальянском (и прежде всего римском) зодчестве. Вот и вторят очертания гостиницы цирку Колизея, и башня чем-то напоминает Пизанскую, и намек на романские акведуки, разбросанные по многим европейским городам, очевиден. И даже в эскизах древних мечтателей об идеальном городе при большом желании и просвещенности можно угадать черты нашего 130-го квартала. "В Петербурге нет собственно римской архитектуры", — сокрушался Михаил Мамошин. Теперь она есть, хоть и спрятана в безымянном переулке, идущем параллельно Невскому проспекту — от улицы Восстания до улицы Маяковского.
Впрочем, квартал готов не полностью: верхолазы еще наводят лоск на стеклянный фасад бизнес-центра, а его мощный портал пока только намекает, что через него можно будет пройти на Невский проспект. По крайней мере, такая идея — создания третьего пассажа на Невском — у его владельцев (и у архитекторов) есть. Возможность ее воплощения сейчас обсуждается во властных кабинетах. Есть и задумка возродить былые Итальянские сады, в стародавние времена существовавшие на этом месте. Проектное предложение устроить в квартале (частично на месте стадиона) подземную стоянку с эксплуатируемой "садовой" кровлей у представителей КГИОПа аллергии не вызвало.
Не удивительно, что столь масштабная работа заслонила от жюри другую интересную постройку, выполненную по проекту этой же мастерской. Небольшой бизнес-центр спрятан во дворе на Захарьевской улице, 44, и козыряет асимметричным фасадом, который оформлен разноцветным стеклом. Видимо, достоинства этого здания, скрытые от глаз прохожих, ценители современной архитектуры обнаружат позже.
Отрадно, что в число лауреатов "Архитектона" попали постройки не только в центре города. Так, золотой диплом достался мастерской Вячеслава Шишкова за многоквартирный дом на улице Сантьяго-де-Куба,4. Размышления у подрамника ("Ну дом и дом") прерывает коллега по цеху: "Ты была когда-нибудь на улице Сантьяго-де-Куба?" Мотаю головой. "Тогда ты не понимаешь: это шедевр для этой улочки, застроенной панельным жильем". Радует, что архитектор упорно не поддается соблазну "кондитерского творчества", широко распространенного на петербургских окраинах, — увенчать дом несоразмерными башенками, шпилями и проч., — а сдерживает себя переосмыслением конструктивистских форм: сочетанием округлых и прямоугольных объемов.
Остальные дипломы в номинации "Постройки" по-своему показательны. Неизвестно, снискал бы награду автосалон на Херсонской улице, созданный по проекту мастерской Сергея Орешкина, если бы за стеклом не стояли вожделенные многими авто. По крайней мере, проекты типологически схожих построек — много стекла и металла в отделке фасада — уже не раз получали нарекания от членов Градостроительного совета. Последний проектный шедевр из этой серии — торговый центр, возвышающийся над павильоном станции метро "Горьковская". В каком виде предстанет окончательный проект — неизвестно, а вот то, что в очертаниях коммерческих зданий начинает преобладать архитектура большого ларька, а в лучшем случае автосалона (но без прелести дорогих машин), очевидно.
Диплом за церковь, построенную в поселке Александровская по проекту мастерской "Головин & Шретер" в духе северного модерна, пожалуй, стоит расценивать как признание смелости авторов в обращении к этому направлению в то время, как модерн рубежа XIX-XX веков на нынешнем витке выпал из моды.
Работа коллектива из "ЛенНИИпроекта" по благоустройству Ольгина острова с воссозданием сада давно оценена всеми поклонниками ГМЗ "Петергоф" с его бесчисленными дворцами и парками. Удивляет только, что это практически единственная реставрационная работа, представленная на смотр-конкурс, — и это в Петербурге, который упорно гордится своим /членством/ в списке ЮНЕСКО и бюджет которого на возрождение памятников ежегодно увеличивается.
Жаль, что на конкурс не была подана завершенная в прошлом году работа мастерской Сергея Чобана — бизнес-центр "Лангензиппен" на Каменноостровском проспекте. Хотя и постройку относят к небесспорным, и архитектора по большей части считают "западным". Но его внимание к деталям, пусть даже "нарисованным" на стекле, — показательно. Сколько ни говори о качественной архитектуре, но если глаз ничего, кроме огромных плоскостей, не цепляет, она тут же выпадает из памяти. Отсутствие же на смотре многофункционального центра, выросшего над домом Дельвига и метро "Достоевская", наоборот, неудивительно. Сколько бы ни убеждали авторы из "ЛенНИИпроекта", что нам следует обращать внимание, как здорово перекликается ротонда на вершине здания с колокольней Владимирской церкви, — зрачок упорно фиксирует иное: чрезмерность постройки, подминающей под себя все вокруг.
По наградам в номинации "Проекты" также трудно судить обо всем многообразии архитектурных сюжетов, что развернутся в ближайшее время. Дипломы за отдельный торговый центр или дом не отражают тенденции к глобальному освоению огромных территорий, в том числе тех, которых еще не существует. Это, к примеру, земли под будущий "Морской фасад" в западной части Васильевского острова. А может быть, потому и не показывают, что сами не знают, в каком же виде проект будет воплощен и кто в итоге окажется в авторском коллективе.
Про небоскреб "Газпрома" речь и вовсе не идет: члены Союза архитекторов по-прежнему не рады даже теоретической возможности появления на Охте высотного акцента такого масштаба, а уж про архитектуру как таковую отзываются весьма скептически. Так что за все глобальные планы города пришлось отвечать мастерской Олега Романова с ее проектом IT-парка для Университета телекоммуникаций в Невском районе. Этот проект и был награжден золотым дипломом. Главным символом петербургской Силиконовой долины должны стать башни, в очертаниях которых авторы попытались, по признанию Олега Романова, отразить едва ли не всю историю мировой культуры: египетские пирамиды, греческие колонны, Стоунхендж, архитектон Малевича и даже современные небоскребы.
Дело за немногим — найти на стройку $500 млн, которые в том числе должны вложить некие частные инвесторы. Если же мы услышим магическую формулу "таких денег нет", не исключено, что проект ждут метаморфозы. В последние годы эта "максима" всегда наготове у заказчика, а точнее, генподрядчика, которому как-то повелось в Петербурге передоверять стройку. Расхожую фразу привычно пускают в ход, когда "ради экономии государственных средств" хотят упростить проект, который еще вчера всем миром выбирали на конкурсе. "Так вы сохраните исторические павильоны Александра Никольского в проекте нового стадиона на Крестовском острове?" — спрашиваю у строителей футбольной арены. "Сохраним, если они впишутся, — отвечают. — Сложный проект. Надо экономить городской бюджет". Вроде и не поспоришь, но в каком виде дойдет до реализации конкурсный проект Кисе Курокавы, какие его идеи "удастся вписать" без непоправимого ущерба для бюджета — неведомо.
Жаль, что хотя бы для ознакомления публики параллельно с конкурсными проектами "Архитектона" организаторы смотра не устроили показ работ зарубежных архитекторов, которые получили заказы в Петербурге. Чтобы горожане знали, что было на старте, и сравнили с итогом. Миф о том, что "Запад нас научит, Запад нам построит", чрезвычайно живуч. Общемировая практика, когда архитектор приходит с уже освоенными технологиями и часто исполнителями, как-то упорно не хочет приживаться на болотистой петербургской почве, но мы не перестаем ждать чуда от каждого нового громкого имени, появившегося на горизонте. Догадка, что к нам везут секонд-хенд, слишком обидна, чтобы заняться своевременной проверкой.
"Почему в Петербурге так много говорят о стилистике новой архитектуры и не говорят о качестве строительства? — в свою очередь недоумевает голландский архитектор Эрик ван Эгераат. — Разве мы могли бы восхищаться виллой "Ротонда", если бы она не была построена качественно, на века?!" Действительно, почему? Пересчитать стройки, где с архитектором заключен договор на авторский надзор, а супервайзер элементарно наблюдает за качеством кирпичной кладки, можно по пальцам. И пока ничто не свидетельствует о том, что ситуация резко переменится.
Елена Шмидт