В корпусе Бенуа Русского музея открылась персональная выставка знаменитого французского фотографа Анри Картье-Брессона (Henri Cartier-Bresson), подготовленная Французским институтом в Санкт-Петербурге. Экспозиция открывает ряд выставок Русского музея, на которых планируется познакомить петербургского зрителя как с признанными мастерами западной и русской фотографии, так и с последними новациями этого чрезвычайно актуального ныне вида искусства. Ретроспектива Картье-Брессона, хоть и опоздала с открытием этого имени минимум лет на двадцать, может рассчитывать на зрительский интерес. Вполне вероятно, считает КИРА ДОЛИНИНА, что именно благодаря своей принадлежности истории и программной несовременности она позволяет увидеть за ортодоксальным "фотографическим реализмом" именитого мэтра мотивы и образы иных художественных систем.
Те, кто хоть раз слышал имя Анри Картье-Брессона, знают: это гений репортажной съемки. "Живая фотография", которой всю жизнь поклоняется этот художник, достигла в его работах небывалой силы выразительности. Тайну этого искусства пытались раскрыть многие, но мало кому удалось приблизиться к практике знаменитого "решающего мгновения" Анри Картье-Брессона. В каждом труде о творчестве этого мастера встречаются пространные размышления об искусстве фотографии, о репортерской съемке как равноправном виде художественной фотографии, о необязательности технических изысков для создания произведения искусства. Будучи приверженцем самой что ни на есть традиционной фотографии, сам Картье-Брессон высказывался по каждому из этих пунктов. Его эссе — учебник для всякого начинающего фотографа. Как, впрочем, учебником являются и сами его работы — ведь знаменитый "брессоновский тип фотографии" существует теперь уже как термин, в назидание будущим поколениям.
Но теперь, на исходе двадцатого века, вопрос о равноправии "реалистической" и "художественной" фотографии хочется считать снятым — ибо границы размыты. За изощренной технократической абстракцией может скрываться самая что ни на есть традиционная идея, а за естественной простотой "репортажного" кадра — изысканность художественного произведения. Сегодня, когда вот уже двадцать лет как Анри Картье-Брессон практически не занимается фотографией и предпочитает рисунок, выставка в Русском музее демонстрирует возможность нового взгляда на ставшие уже классикой фотореализма произведения.
Выставка, впрочем, задумана устроителями как вполне традиционная ретроспектива, в которой все определяется хронологией. Зато в самих работах Картье-Брессон предстает не только блестящим мастером моментального кадра, но и, как это ни странно, создателем своеобразной истории искусства ХХ века в фотографии. Словно следуя созданной им самим в 40-60-е годы серии портретов знаменитых артистов, художников и писателей, Картье-Брессон обращается к Матиссу, Сартру, Мориаку, Дали, преобразуя действительность в подобие иллюстрации к их произведениям. Так, например, итальянский ящик с фруктами (1933) предстает натюрмортом Матисса, "Прогулка семинаристов" (1953) и "Антракт во время фестиваля в Глиндебурне" (1955) — кадрами Бунюэля, "Полночная месса в Скано в Абрузе" (1953) - страницей романа Умберто Эко, "На короновании Георга VI" - иллюстрацией к сцене лекции Сартра из "Пены дней" Бориса Виана. Список подобных ассоциаций можно продолжать до бесконечности. Наметанный глаз постмодерниста мог бы обнаружить десятки исторических и культурных аналогий. Все искусство ХХ века — будь то сюрреализм, экзистенциализм или неореализм — неоспоримо присутствует в этих кажущихся такими "реалистическими" произведениях.
Герои Картье-Брессона позволяют художнику делать с ними все, что он захочет. А ведь он всего-навсего ловит "решающее мгновение" и делает его вечным. Но почему-то попадают в его объектив странные, смешные, а иногда и трагические персонажи. Этим людям предстоит сыграть роли, предназначенные им и собственной жизнью и гением фотографа. Легко превратить их в нашем сознании в героев Бунюэля, Феллини, Виана, Эко, Росселини. Еще проще назвать их просто героями времени — единственного истинного персонажа Анри Картье-Брессона.