Любители кинематографических тусовок срочно ринулись на очередной кинофестиваль в Канне. А видеозрители-домоседы могут подождать появления фильмов-лауреатов на кассетах — они смогут посмотреть их в худшем случае через год. Сейчас в видеопрокате как раз появились прошлогодние обладатели "Золотой пальмовой ветви" "Фортепиано" и "Прощай, моя наложница".
"ФОРТЕПИАНО" (The Piano). Австралия-Франция. 1992. Режиссер Джейн Кэмпион. В ролях: Холли Хантер, Харви Кайтел, Сэм Нил, Анна Пэкуин, Керри Уокер, Женевьев Лемон. Оценка — ****1/2 (по шестибалльной системе).
9 апреля Ъ посвятил две статьи этой картине по случаю ее показа в Москве в "Америком". Кроме приза в Канне, картина удостоена и премии Cesar во Франции за лучшую иностранную ленту 1993 года. Для тех, кто будет смотреть этот фильм впервые, стоит напомнить, что в Канне была отмечена призом и Холли Хантер, исполнительница главной женской роли (она же завоевала "Золотой глобус" и Oscar в Америке). Oscar получила и одиннадцатилетняя Анна Пэкуин за роль дочери героини. В США картина пользовалась неожиданным коммерческим успехом, там фильм восприняли как любовную историю викторианских времен, разворачивающуюся на одном из островов Новой Зеландии на фоне дикой природы и жизни аборигенов из племени маори. Европейцы же склонны отыскивать не только романтически-готические, но и сюрреалистически-фрейдистские корни в истории о "любви втроем" и трактовать фортепиано как эротический объект (странно, но никто из критиков не отметил наличие цитаты из "Андалузского пса" Луиса Бунюэля). Создается впечатление, что Кэмпион в этой ленте-призере хотела соединить несоединимое — страсти из "Грозового перевала" Эмилии Бронте и атмосферу непознаваемости иной цивилизации, такую, как, например, в антиутопии "2001 год: Космическая одиссея" Стенли Кубрика.
"ПРОЩАЙ, МОЯ НАЛОЖНИЦА". Гонконг-КНР. 1993. Режиссер Чэнь Кайгэ. В ролях: Лесли Чэюн, Гун Ли, Чжан Фэн-и. Оценка — ****1/2.
Современная кинематографическая мода на экзотику и естественные, неукрощенные страсти, находящиеся в противоречии с западными нормами, ярко проявилась и в китайской ленте. Знаменательно, что фильм совместно создан кинематографистами стран, шедших в XX веке по разным путям развития китайской нации и культуры. Сейчас представители двух ветвей древней культуры пытаются преодолеть последствия краха былых ценностей и губительного воздействия на все сферы жизни и духовное самосознание народа революционных событий, в том числе и "культурной революции". Чэнь Кайгэ, один из лидеров нового китайского кино, тоже пострадал в годы гонений на работников искусства в КНР и в течение нескольких лет на рубеже 60-70-х годов находился в деревне на "исправительных работах". Его картина не может не поразить богатством изобразительной культуры, искусством пения и хореографии Востока (главные герои ленты — певцы Пекинской оперы, несколько десятилетий в любой политической обстановке играющие в одной и той же постановке "Прощай, моя наложница"), тонкостью и деликатностью психологических нюансов в анализе взаимоотношений в нетрадиционном любовном треугольнике: Он любит Ее, а к Ней Его ревнует Он. Что касается философского подтекста фильма, то концепция человека-песчинки в водовороте истории, бессильного перед роком-кукловодом, кажется в лучшем случае позаимствованной из "Последнего императора" Бернардо Бертолуччи.
"ДОМ ДУХОВ" (The House of the Spirits). Германия-Дания-Португалия. 1993. Режиссер Билле Аугуст. В ролях: Мерил Стрип, Гленн Клоуз, Джереми Айронс, Уинона Райдер, Антонио Бандерас, Ванесса Редгрейв, Армин Мюллер-Шталь, Мария Кончита Алонсо, Ян Никлас, Тери Поло. Оценка — ****.
Немецкий продюсер Бернд Айхингер ("Лодка", "Бесконечная история") амбициозно соревнуется с создателями американских "суперколоссов", вкладывая немалые деньги в свои проекты. "Дом духов", снятый с участием дорогостоящих американских и британских актеров и озвученный на английском языке (испаноязычные исполнители обиделись на то, что и в Европе придерживаются голливудских принципов приглашения кинозвезд на роли неамериканцев), обошелся Айхингеру в $25 млн. Это значительная сумма для европейской картины. Постановка была доверена престижному режиссеру, датчанину Билле Аугусту, дважды лауреату Каннского фестиваля за интимно-исторические кинофрески "Пелле-завоеватель" (удостоен еще и приза Oscar за лучший иностранный фильм в США) и "Благие намерения". Странно, что фестивальная по многим параметрам новая лента Аугуста избежала участия в признанных киносмотрах и осталась без наград. В "Доме духов" прежде всего восхищает операторская работа шведа Йоргена Перссона ("чилийская" натура снималась на самом деле в Португалии) и игра двух американок — Мерил Стрип и Гленн Клоуз, которые рискнули появиться в возрастных ролях, старея на экране вместе с героинями. В первой половине повествования Аугуст движется в излюбленном русле тщательного психологического исследования характеров героев минувшей эпохи, отдавая дань и южноамериканскому "магическому реализму", знакомому нам, в частности, по произведениям Габриэля Гарсиа Маркеса. Но социально-политическая ангажированность второй части семейной хроники может показаться устаревшей, не соответствующей веяниям времени (что было характерно, например, и для "Гаваны" Сидни Поллака, провалившейся в прокате) и упрощающей неоднозначные события истории. Это неудивительно — роман о жизни семьи чилийских латифундистов с 1926 по 1973 год, памятный по событиям военного переворота генерала Пиночета, написала Изабель Альенде, племянница "народного президента", погибшего во время штурма резиденции Ла Монеда.
Лидеры проката США за уик-энд 6-8 мая 1994 года
1."С отличием" (With Honors), драма, Алек Кешишян, $3,7 млн за 1 неделю
2. "Четыре свадьбы и похороны" (Four Weddings and a Funeral), романтическая комедия, Майк Ньюэлл, $3,5 млн
3. "Три ниндзя наносят ответный удар" (3 Ninjas Kick Back), комедия-боевик для детей, $3,1 млн
4. "Безупречная репутация" (Clean Slater), комедия, Мик Джексон, $2,9 млн
5. "Не убежишь" (No Escape), фантастика, Мартин Кэмбелл, $2,7 млн
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ