выставка графика
В московской галерее С`АРТ открылась выставка "Тот самый Чубаров". Старые, созданные в 1968-1978 годах графические работы нонконформиста, недавно ставшего одним из самых дорогих из ныне живущих русских художников (Ъ писал об этом 17 февраля), рассматривала ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Около двух десятков графических работ Евгения Чубарова хозяин галереи C`АРТ Петр Войс приобрел более пятнадцати лет назад. То есть задолго до того, как в Москве открылась галерея Гарри Татинцяна, представившего малоизвестного шестидесятника-маргинала в качестве абстрактного экспрессиониста мирового класса и своего главного открытия. Причем в те времена трудно было представить, что произведение художника-самоучки будет продано на Sotheby`s за $564,6 тыс.
Выставка в галерее C`АРТ, конечно же, интересна прежде всего как еще один штрих к портрету едва ли не самого загадочного на настоящий момент отечественного художника. Тем более что представлен на ней именно тот период творчества Евгения Чубарова, который принципиально не показывают в галерее Татинцяна. На недавно проходившей там большой выставке Евгения Чубарова были представлены только его масштабные абстракции 1990-х годов, никоим образом не выдававшие в авторе его российский бэкграунд. Произведения, выставленные в C`АРТ, напротив, выглядят едва ли не разоблачением: вместо международной арт-звезды нам показывают настоящего шестидесятника, куда более близкого не к Джексону Поллоку, а к Анатолию Звереву. Произведения Евгения Чубарова на выставке и вправду заставляют вспомнить лучшие и не самые канонические вещи Анатолия Зверева — его ранние, еще не романтические, но почти карикатурные портреты 1950-х годов и исполненные наскальной дикой грации изображения зверей.
Произведения, показанные в C`АРТ, принадлежат к нескольким циклам. Есть вполне типичные "метафизические" натюрморты с вазами и листьями, дополненные столь же условным портретом дамы, чью шляпу украшает такая же листва. Есть цикл, состоящий из беглых набросков различных лиц. Иконописный бородач, гротескный дядька в шляпе, бабушка в платке, молодая женщина — тут же на листе нацарапан адрес привлекшей внимание художника незнакомки. Но самый впечатляющий цикл посвящен различным зверям. Видимо, сказался опыт общения Евгения Чубарова с Дмитрием Цаплиным. С этим опальным скульптором-анималистом, в 1920-1930-х годах получившим благодаря покровительству Луначарского возможность изучать опыт западного модернизма непосредственно в Европе, Евгений Чубаров познакомился в конце 1950-х годов. Зверей Евгений Чубаров рисовал, судя по выставке в C`АРТ, и в 1960-1970-х годах.
Животный мир Евгения Чубарова выглядит и вправду зверским. Почти все изображаемые им животные снабжены грозными когтями, ими художник наделяет даже существ, которые иначе скорее могли бы сойти за буйволов и вепрей. Впрочем, своих тварей Евгений Чубаров наделяет не только смертоносной, но и сексуальной мощью. Его быки и жеребцы наделены могучими гениталиями. Особенно запоминается создание с могучим крупом, титаническим эрегированным фаллосом и человеческим лицом на рогатой голове — из угла рта этого Минотавра свисает папироса. Вполне понятно, что за этим анималистическим периодом последовали не показанные ни в C`АРТ, ни в галерее Татинцяна грандиозные полотна, изображающие оргии, в которых участвовали уже человеческие, но еще более звероподобные персонажи. И даже наиболее известные сегодня чубаровские абстракции кажутся теперь куда менее декоративно-умиротворенными.
На вернисаж в C`АРТ, как и на вернисаж в галерее Татинцяна, художник, живущий, как уверяют в обеих галереях, затворником, не пришел. Петр Войс не смог даже дозвониться до него, чтобы сообщить о выставке и пригласить на открытие. Очередную попытку позвонить он предпринял прямо на вернисаже — на другом конце провода ответил женский голос, но после просьбы "пригласить к телефону Евгения Иосифовича" трубку бросили. Так что вопрос, что же представляет сегодня "тот самый Чубаров", по-прежнему остается открытым.