премьера
В четверг Национальный театр оперы и балета показал первую удачную постановку уходящего театрального сезона — оперу "Макбет" Джузеппе Верди в версии итальянского режиссера Итало Нунциаты, главного дирижера Национальной оперы Владимира Кожухаря и главного художника Марии Левитской. Самая дорогая премьера в истории этого театра порадовала блестящим исполнительским составом и символической сценографией.
В Национальной опере есть такая традиция: раз в год при помощи Итальянского института культуры звать итальянского режиссера и готовить к концу сезона премьеру, которая уже в следующем театральном году наверняка получит "Киевскую пектораль", а зарубежные антрепренеры непременно пригласят с ней театр на гастроли. Так, зрелищную и безусловно удачную "Турандот" Пуччини в постановке предыдущего итальянского фаворита Национальной оперы Марио Корради театр до сих пор продолжает возить по Западной Европе и Дальнему Востоку. Нынешняя премьера, уже ставшая самой дорогой в истории театра (на постановку было потрачено 650 тыс. грн), без сомнения, пополнит список "экспортных" спектаклей.
Итало Нунциата — режиссер с философским уклоном, а поэтому всегда точно знает, чего он хочет от художника, дирижера, хора и солистов, а также чего от них нельзя добиться ни при каких обстоятельствах (например, заставить хор танцевать). В "Макбете" он четко сформулировал для себя: главное здесь — политика, потом — женская жажда власти в обществе, которое вообще не предполагает для женщины первых ролей, и в завершение — свобода и ее оборотная сторона, средневековый страх пустоты, к которым только один путь — отвержение людей.
Первое браво — Марии Левитской. Преодоление страха сценической пустоты она может записать в число своих побед на главной музыкальной сцене страны. Сцена открыта: нет ни задника (черное полотно, которое только несколько раз за спектакль открывает "потусторонние" виды), ни боковых декораций. Более того, сценическое пространство зеркально: скалы (они же колонны) вырастают навстречу друг другу из земли и с неба, а в кульминационные моменты раздвигаются, впуская пустоту в центр сцены.
Партитура Верди тоже дает все основания для подобных трактовок: она настолько же "пуста" и настолько же символична. Владимир Кожухарь, к счастью, и не пытается внести в нее ничего личного и лишнего — с должным пафосом он дирижирует прямолинейно-вдохновенными повстанческими хорами (хормейстер Лев Венедиктов) и отстраненно отстукивает ритм беззаботного оркестрового аккомпанемента "светских" сцен.
Потрясающий накал на протяжении четырех действий оперы (Итало Нунциата сделал небольшое количество купюр) обеспечивают солисты. Главную ставку театр сделал на Татьяну Анисимову в роли леди Макбет — и не прогадал. Очень удачно провел премьеру Владимир Опенько (Макбет), а Сергей Магера (Банко) идеально справился с ролью второго героя. Второй состав солистов не менее удачен. Для Виктории Ченской, до этого певшей в Муниципальном театре оперы и балета, партия леди Макбет стала безупречным дебютом на большой сцене, в котором молодую солистку поддержали Игорь Мокренко (Макбет) и Виктор Дудар (Банко).
Вокал превыше всего, но отдельное спасибо стоит еще раз сказать Итало Нунциате за несуетливую сценическую поэзию. За то, что Макбета в четвертом действии оперы кладут на то же возвышение, куда в первом положили убитого им короля Шотландии Дункана (Сергей Скузь). За ритуальные поцелуи супругов Макбет перед очередным убийством. В конце концов, за организованное перемещение по сцене хора ведьм, которые заварили всю эту кашу прямо у входа в арку, откуда будущий король Шотландии Малькольм (Степан Фицыч) и его верный помощник Макдуф (Николай Шуляк) принесут в финал циничного кровавого действа хеппи-энд.