рекомендует Сергей Ходнев
Число актуальных оперных звезд меццо-сопранового диапазона, выступивших в Москве, продолжает пополняться. Вслед за итальянкой Анной Бонитатибус и американкой Джойс ди Донато столичной публике предстоит открыть шведку Катарину Карнеус, которая как-то даже неслучайно вписалась в этот ряд. Ее меццо тоже скорее легкое, тоже весьма и весьма способное в смысле техники; однако репертуар, пожалуй, пошире — да и более прихотливый.
По-настоящему открыл ее вокальный конкурс Би-Би-Си Singer of the World в Кардиффе, и за прошедшие с тогдашней победы двенадцать лет певица успела выступить в ведущих партиях почти на всех главных площадках не только Европы, но и мира. Здесь и оба главных оперных театра Лондона (Ковент-Гарден и Английская национальная опера), и Баварская опера, и брюссельский театр La Monnaie, и Парижская опера (наряду с двумя другими важными театрами французской столицы, Chatelet и Opera Comique), и берлинская Deutsche Oper, и нью-йоркский Metropolitan. Впечатляет при этом не только и не столько разброс географии, сколько разброс репертуара. Гендель (Секст в "Юлии Цезаре", Ксеркс в одноименной опере) — и Яначек (Варвара в "Кате Кабановой"). Моцарт (Анний и Секст в "Милосердии Тита", Дорабелла в "Cosi fan tutte") — и Берг (Графиня Гешвиц в "Лулу"). Не забывая и о вечнозеленом золотом фонде меццо-сопранового репертуара в виде партий Россини и Верди, Катарина Карнеус при всем том явно обращает особенно много внимания на ХХ век — от Дебюсси до Шимановского. Ее любовь к тщательно подобранному камерному репертуару выдает в ней интеллектуальный уклон, но при этом на деле она строит свою карьеру так, что ни в какие стереотипы это не укладывается. Достаточно заглянуть в ее расписание на текущий месяц: в родном Стокгольме она уже записала песенные циклы Малера, чуть ли не прямо из России едет на фестиваль в Глайндборн петь Брангену в "Тристане и Изольде" (ее дебют в этой партии), ну а в Москву привезла крепкую программу из французского XIX века.
И это, между прочим, отнюдь не только напрашивающаяся "Кармен" — хотя она и на сцене успела побывать знойной цыганкой из оперы Бизе, и в Москве решила спеть самые непотопляемые тамошние шлягеры, "Хабанеру" и "Сегидилью". Не обошлось и без Гуно: обещан романс Зибеля из "Фауста". Но есть в программе номер из совсем другого, более редкого произведения о Фаусте — ария Маргариты из драматической оратории Берлиоза "Осуждение Фауста". Самый же весомый, требовательный и многообещающий номер — опять берлиозовский: кантата "Смерть Клеопатры", в которой певице со всем напряжением сил придется на протяжении двадцати минут изображать гнев, отчаяние, гордыню, стыд, ужас, душевное величие, религиозный трепет и прочие аффекты, которыми эта "микроопера" снабжена с избытком. Аккомпанировать Катарине Карнеус будет Национальный филармонический оркестр, а в качестве дирижера приглашена тоже дама и также гражданка Швеции — ученица Геннадия Рождественского Мария Эклунд.
Концертный зал им. Чайковского, 25 июня, 19.00