В санкт-петербургской Новой Академии изящных искусств (частном предприятии художника Тимура Новикова) состоялась однодневная выставка рисунков Александра Самохвалова. Один из самых известных и талантливых мастеров сталинской "прекрасной эпохи", автор "советской Джоконды" — "Девушки в футболке" — представлен достойным продолжателем традиций русского академического искусства, опирающимся на классические европейские образцы.
Александр Николаевич Самохвалов (1894-1971) родился в г. Бежецке Тверской губернии. С 1914 по 1918 гг. учился на архитектурном факультете Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств. Посещал мастерские техники живописи, рисования и архитектуры известных академических профессоров, в том числе вошедшего в Академию после революции Василия Шухаева. Неоспоримое влияние на Самохвалова оказал Кузьма Петров-Водкин, учеником которого художник был в начале 20-х гг. Входил в группу "Круг" (ленинградский аналог московской группы "ОСТ", самым ярким представителем которой был Александр Дейнека).
Выставкой рисунков Александра Самохвалова Новая Академия открывает серию персональных экспозиций "музейных" мастеров. Беклин и Дюрер (представленные гравюрами) должны будут, по мысли Тимура Новикова, отца петербургского неоакадемизма, показать неофитам этого течения, что есть истинная красота, и стать предвестием полной и окончательной победы Классики. В соответствии с глобальными планами были выбраны и время, и концепция выставки Самохвалова. Она прошла на фоне экспозиции "Агитация за счастье" в Русском музее, где впервые широко представлено искусство сталинской эпохи (о том, как эта выставка проходила в Касселе в Германии, Ъ рассказывал 15 декабря и 11 января, и предполагает вернуться к этой теме еще раз). На волне яростных дискуссий по поводу "Агитации за счастье" даже самая маленькая акция на тему сталинского искусства обречена на внимание публики. Академия предлагает не просто реплику на заданную Русским музеем тему, но разрабатывает мотив сталинского классицизма в свойственном петербургским художникам стиле "облегченного искусствоведения".
Зрителям предлагается несколько серий рисунков Александра Самохвалова разных лет, подобранных по принципу их близости к академическому рисунку (в экспозиции важное место занимают ученические штудии художника). Но особое значение для экспозиционеров из Новой Академии имеют подготовительные рисунки к знаменитым полотнам Самохвалова 30-40-х годов — "Девушка в футболке", "Киров принимает парад физкультурников", "Раненый летчик" и другим. Именно в этих работах, окончательные варианты которых украшают сейчас залы Русского музея, по мысли Тимура Новикова, нужно видеть прямые аналогии с классическими образцами старого европейского искусства. Так, "Девушка в футболке" предстает на подготовительном рисунке Венерой Милосской с дорисованными руками и теннисной ракеткой, спортсмены из "Парада физкультурников" на стадии рисунка сравнимы со штудиями самых прилежных учеников Императорской Академии, а в работе "Раненый летчик" даже можно увидеть использование художником композиции эрмитажного "Снятия с креста" Рубенса. Эти сенсационные открытия вызывают радостные улыбки многочисленных профессионалов-искусствоведов, которые вот уже вторую неделю размышляют о непобедимости настоящего Искусства в условиях тоталитарного режима. Тем не менее выбор из огромного количества именитых сталинских живописцев фигуры именно Самохвалова абсолютно безупречен — ведь даже в бесконечных залах Русского музея его работы сильнее других агитируют растерянных зрителей 1994 года "за счастье".
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА