Вчера в Государственном Эрмитаже состоялась пресс-конференция, на которой директор музея г-н Пиотровский сообщил журналистам о ходе реставрации знаменитой картины Рембрандта "Даная". Представители прессы смогли увидеть работу реставраторов, которые уже почти девять лет пытаются спасти считавшийся погибшим шедевр Рембрандта. Руководство Эрмитажа планирует показать отреставрированную картину через полтора года на специальной выставке "История 'Данаи'".
Картина Рембрандта Харменса ван Рейна "Даная" (написана в 1636 г.) поступила в Эрмитаж в 1772 году из собрания Кроза в Париже. Эта работа является одной из самых известных картин Рембрандта и до 1985 года по праву считалась жемчужиной эрмитажной коллекции. Сюжетом произведения послужил древнегреческий миф о дочери аргосского царя Акриссия, заточенной отцом в темницу и ставшей возлюбленной Зевса, проникнувшего к ней в виде золотого дождя. 15 июня 1985 года картина пострадала от руки маньяка, облившего полотно серной кислотой и сделавшего несколько глубоких ножевых разрезов.
Поливая водой шипящую и истекающую лаком и краской картину, реставраторы не питали никаких иллюзий по поводу ее судьбы. Первые фото и рентгеновские снимки поражают своей безотрадностью — вся центральная часть полотна была изъедена кислотой, в некоторых местах обнажился грунт, так что авторская живопись была полностью уничтожена. Представить себе "Данаю" Рембрандта возрожденной было совершенно невозможно, и только светлые головы партийных руководителей могли тогда додуматься до приказа — картина должна быть возвращена в экспозицию. Среди специалистов и безнадежные скептики, и отчаянные оптимисты в один голос твердили: добиться этого можно только заново записав утраченные места, то есть почти всю фигуру Данаи. Но в любом случае первый этап реставрации должен был заключаться в консервации и исследовании пострадавшего полотна, направленных на восстановление его физической прочности.
Девятилетняя история реставрации "Данаи" содержит в себе бесконечное число споров и яростных дискуссий о необходимости того или иного метода. До сих пор существуют две аргументированные точки зрения. Представители первой ратуют за доведение реставрации картины до той стадии, когда ее можно будет экспонировать — именно по этому пути пошли дальнейшие работы. Более осторожные и, может, более дальновидные специалисты считают, что остановившись на завершении этапа консервации, можно было бы в будущем достичь куда более значительных результатов, так как современные методы реставрации еще не позволяют справиться со столь сильными повреждениями. Но даже стремясь поскорее выставить "Данаю", реставраторы Эрмитажа предпочли метод минимального вмешательства в авторскую живопись. Они провели необходимое для общего зрительного впечатления тонирование поврежденных мест исключительно обратимыми материалами и между слоями лака, что позволяет в любой момент снять все новые поправки.
Качество работы эрмитажных реставраторов не вызывает никаких сомнений и достойно самых высоких похвал. Но остается открытым вопрос, правомерно ли будет выставить "Данаю" — тяжело и даже безнадежно больное полотно — в постоянной экспозиции музея, рядом с другими шедеврами Рембрандта, или следует признать, что картина навсегда останется лишь свидетельством вандализма.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА