Ушанки с вуалями

Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ВАСИЛЬЕВ

Режиссер Юрий Погребничко — один из самых необычных и почитаемых персонажей современной российской сцены. Возглавляемый им в Москве крохотный, на сто мест, театрик "Около дома Станиславского" не просто всегда полон — сюда и публика, кажется, ходит какая-то особенная, не то чтобы интеллигентная, скорее, "сейсмографичная", обладающая повышенной душевной чуткостью. Абсолютно непубличный, не склочный, не скандальный человек, Юрий Погребничко, однако, и дома, и за границей, где его числят среди лучших русских режиссеров, пользуется непререкаемым профессиональным авторитетом. Достаточно сказать, что в Москве о нем с одинаковым восторгом пишут критики, решительно расходящиеся во взглядах на любое другое явление. При этом любопытно, что вот уже двадцать с лишним лет режиссер делает очень похожие спектакли.

Идя на премьеру Юрия Погребничко, можно быть абсолютно уверенным, что непременно увидишь на сцене смахивающих то ли на зэков, то ли на бродяг людей в поношенных телогрейках и облезлых шапках-ушанках, которые то с язвительной ироничностью, то с обескураживающей высокопарностью будут декламировать бессмертные строки русской классики среди материальных примет убогого советского провинциального быта — ржавых листов железа, цинковых ведер и корыт, почерневших бревен и досок, клеенчатых скатертей и все тех же ватников. Можно не сомневаться и в том, что эти странные люди обязательно будут петь — скорее всего, бодрые советские хиты, а иногда, возможно, старинные романсы. К слову, единственный спектакль режиссера, который в последние годы почти случайно увидели немногочисленные киевские зрители, сплошь из романсов состоял. Называется он очень примечательно — "Русская тоска" — и известен, в частности, тем, что был назван лучшей постановкой знаменитого эдинбургского фестиваля "Фриндж". Театралы же со стажем, безусловно, вспомнят и киевские постановки Юрия Погребничко "Манон Леско" и "Закон вечности", осуществленные им, тогда еще мало кому известным молодым фрондером, в начале 80-х годов на сцене Театра драмы и комедии.

Теперь с этим же коллективом, прирастившим с тех незапамятных времен к своему названию придаток "на Левом берегу Днепра", режиссер выпускает премьеру "Голубчики мои...". Скажем сразу: этот литературный коктейль, в котором в неравных пропорциях смешаны несколько диалогов из романа Федора Достоевского "Преступление и наказание" и сцены из мелодрамы Александра Володина "С любимыми не расставайтесь", Юрий Погребничко однажды уже ставил. В собственном театре. Но огорчаться из-за этого, пожалуй, не стоит — это, безусловно, тот случай, когда лучше посмотреть ремейк, чем не увидеть ничего. Тем более что "Голубчики мои..." (в Москве спектакль идет под названием "Где тут про воскресение Лазаря?") — чуть ли не наглядное пособие к изучению стиля этого незаурядного режиссера. Здесь концентрированно представлен весь его постановочный синтаксис — парадоксальное коллажирование классического текста и типичной советской лирической драмы; причудливое облачение героев, где к декольтированным вечерним платьям непременно полагаются ушанки с вуалями, а смокинги дополнены мятыми драповыми пальто москошвеевского кроя; где есть и ржавое железо, и словно умыкнутая из провинциальных столовых клеенка, и ватники, куда же без них. И, конечно, много песен. На "Голубчики мои..." можно идти как на концерт: мужской, женский, а затем смешанный хоры под аккомпанемент лихого баяниста исполнят добрую дюжину советских шлягеров — от идиотских "Ландышей" до слезоточивой "Ромашки спрятались, поникли лютики". А гимн советских алкоголиков и романтиков "Сиреневый туман" прозвучит даже дважды. Но главное, впрочем, в спектакле не это. А то, за что обожают работы Юрия Погребничко и в России, и за границей,— немыслимая вера в человека, готовность простить ему все его глупости и слабости, потому что они из века в век остаются одинаковыми. Независимо от того, в какую угодил человек историю — царскую, советскую или демократическую.

Киевский государственный театр драмы и комедии на Левом берегу / 21 (19.00)