Первое впечатление от коллекций наступающего сезона леденит душу. Кажется, что все вокруг покрыто серебряной фольгой, что кругом бело и пустынно, что юбки-трапеции не гнутся и не мнутся, что в узкие, как антенны, "металлические" брюки не влезет ни одна человеческая нога, что стоящие колом платья невозможно надеть в реальной жизни и, наконец, что все эти комбинезоны созданы для космических туристок. Однако при ближайшем рассмотрении становится ясно, что все не так трагично, успокаивает ОЛЬГА МИХАЙЛОВСКАЯ.
Мода предлагает сразу несколько вполне щадящих, человечных тенденций. Одна из них — милое и вполне женственное ретро, отсылающее нас к рубежу 1960-1970-х годов. Крошечные платьица baby-doll, сарафанчики с большими накладными карманами, откровенно напоминающие школьную форму, которые, разумеется, следует носить с трогательными блузками с жабо (такими, как в коллекции Chloe), вечерние платья в духе Хальстона, одного из главных героев американской моды 1970-х,— из шелковистого трикотажа, с минимумом деталей, с почти непременной американской проймой, открывающей плечи и частенько с крупной африканской набивкой. Есть, конечно, и совсем романтические веяния, одно из которых — увлечение мягким пудрово-бежевым цветом — носит характер эпидемии. Едва ли не у всех дизайнеров так или иначе присутствует один из оттенков телесно-розового или цвета крем-брюле, оттенок загарного тонального крема или золотистый цвет марокканского песка, залитого розоватым заходящим солнцем. Самое странное, что цвет этот работает и для сладковатых будуарных вещиц, украшенных кружевом или пайетками в тон, и для минималистских платьев-футляров, и для городских костюмчиков. Главное — помнить, что сочетать его ни с чем не рекомендуется. И не стоит опасаться сходства с карамелькой.
Другая, не менее, а может, и более женственная тенденция — цветы. Причем не только и не столько привычные набивные цветочки, а скорее, наоборот, объемные, словно вылепленные из ткани цветы, целые платья из таких цветов. Порой само платье состоит из подобия лепестков и напоминает гигантский распустившийся цветок, а порой многослойные юбки похожи на полураспустившиеся бутоны. У Александра Маккуина цветочные лепестки рассыпаны под прозрачной органзой, Марк Джейкобс в коллекции Louis Vuitton положил охапки цветов в огромные сумки и украсил цветами ободки для волос — девушки получились похожими на юных цветочниц. Миучча Прада после нарочито агрессивной коллекции прошлого сезона словно одумалась и решила вновь вернуться к женственному образу — на сей раз 1940-х годов. Платья прямого силуэта, подпоясанные кожаными ремешками, выглядели костюмами из трофейных фильмов, и даже коротенькие платья-туники тоже больше походили на пляжную одежду 1940-х, чем на мини-платьица 1960-х. Как ни странно, 1940-е громче всех отпели американские дизайнеры. У Ральфа Лорена — прелестные черно-белые платьица с прямыми юбками за колено, словно подсмотренные на улицах послевоенного Парижа. У Дерека Лэма пальто с крупными пуговицами и большими накладными карманами отлично смотрелись в сочетании с накрученными как тюрбаны шелковыми платками — на латиноамериканский манер, а, как известно, все латиноамериканское было в большой чести в 1940-е годы. Частично эту же декаду процитировала и Бехназ Сарафпур, замешав ее, впрочем, все с теми же 1960-ми, без которых в этом сезоне, похоже, никуда. Зато в коллекции Стефано Пилати для Yves Saint Laurent 1940-е выглядели отголоском 1980-х. Или наоборот — кому как больше нравится.
1980-е тоже присутствуют в этом сезоне — и вполне активно, просто они ни для кого уже совсем не новость, а просто вполне комфортная одежда. Например, брюки-бананы с высокими поясами на талии, по-прежнему легинсы, атлас и новые удлиненные двубортные жакеты. Похоже, оттуда же, из 1980-х, и новая спортивная мода, под обаяние которой попал даже такой романтик, как Дрис ван Нотен. Куртки-парки из драгоценных шелковых тканей, достойных вечерних нарядов, брюки с лампасами в сочетании с цветными, расшитыми пайетками топами, вечерние юбки из тафты в сочетании со спортивными сорочками-поло. У Жан-Поля Готье спортивный стиль выглядит более прямолинейно, но все равно не лишен гламурного шика. Он использовал спортивные полосы, лампасы и капюшоны, но сделал все эти вещи мягкими, текучими, из красивых шелков и дорогих материалов, надел спортивные шорты с чулками в сеточку и получил положенную долю двусмысленности.
Налицо и очередное увлечение рабочей одеждой. Комбинезоны и юбки с грудками, с гигантскими накладными карманами и крупными металлическими заклепками — весь этот индустриальный шик коснулся даже Альбера Эльбаза. Как ни странно, выглядят эти вещи вовсе не агрессивно, а скорее мило. В них удачно сочетаются комфорт и ироничность, абсолютная уместность как на городских улицах, так и на загородной прогулке, и, похоже, на сей раз эта тенденция окажется жизнеспособной.
Так что не все так уж футуристично, как кажется на первый взгляд. Без милых сердцу воспоминаний опять не обойтись.