В сегодняшней колонке — главные поп-релизы текущего момента. Певица Валерия выпустила новый диск "Нежность моя" (NOX Music/Союз). Отчасти он примиряет Валерию нынешнюю, монументально-эстрадную, обслуженную композитором — "фабрикантом" Виктором Дробышем, с Валерией периода первого брака и первого продюсера Александра Шульгина, писавшего для нее изящные мелодии с несоветскими аранжировками. В 2003 году после выхода диска "Страна любви" поклонники пластинок Валерии 90-х практически поставили на ней крест. Вместо ушедшей "поп-певицы с человеческим лицом" к нам пришла стандартная отечественная эстрадница, не имевшая ничего общего с современной музыкой. Валерия говорит, что это был оправданный шаг — после затишья нужно было возвращаться с "понятными народу песнями". Теперь, вернув симпатии масс, можно позволить себе некоторые вольности.
На CD "Нежность моя" ей (совершенно неожиданно) лучше всего удались роковые треки: песня "Ты поймешь" — это уже какая-то третья Валерия, не похожая ни на хрупкую диву 90-х, ни на "фотошоповую" красавицу с обложки прошлого CD. Сегодня Валерия — это практически русская Анастейшия или, может быть, то, чем могла бы стать Ольга Кормухина, если бы ей больше повезло с продюсером. Без сомнений, на альбоме "Нежность моя" хватает и тяжкого наследия "советского диско", и чрезмерных электрогитар, и безумных рифм. Но даже трех песен — "Ты поймешь", "Я лечу" и "Маленький самолет" — достаточно, чтобы строчки Земфиры "эти серые лица не внушают доверия / теперь я знаю, кому поет певица Валерия" уже не казались стопроцентной истиной.
Предложенная нам не так давно в качестве свежего эстрадного секс-символа певица Слава (Анастасия Сланевская) также использует бронебойный мелодический ширпотреб производства господина Дробыша в качестве паровоза, тянущего разношерстный песенный материал. Он запечатлен на диске "Классный" (Grand Records). Сборная авторов соорудила сезонный продукт, сочетающий в себе черты не похожих друг на друга, но одинаково востребованных российскими слушателями поп-стандартов — от примитивного хауса до t.A.T.u. и Evanescence. Вокальные данные Славы, конечно, уступают талантам Валерии, но в напоре и даже агрессии коротко стриженой артистке не откажешь, и именно этот энтузиазм спасает даже самые проходные и халтурные мотивы и тексты. На первый взгляд CD "Классный" (и в первую очередь песни "Классный" и "Украла улыбку") не претендует ни на что, кроме функции рекламной поддержки летнего концертного чеса Славы по курортам Причерноморья, однако сил и таланта на этот материал потрачено явно больше, чем, скажем, на песни групп "Тутси" или "Шпильки". Остается только гадать, виной ли тому вкус конкретно певицы или совесть продюсеров, которым среди общего поточного производства песен для телевизора вдруг захотелось сделать чуть лучше, чем обычно.
Парни из группы "Дискотека Авария" при общем разгильдяйском имидже проекта всегда были известны аккуратным и даже щепетильным отношением к продюсированию своих песен. Они всегда позволяли себе быть сложнее и умнее коллег, использовать больше дорожек и сэмплов, и потому их дикие попевки можно было услышать на вечеринках в самых просвещенных компаниях (уже на этапе алкогольных плясок, конечно).
Альбом "Четверо парней" (АРС Рекордс) открывается самым навязчивым на сегодняшний день шлягером "Аварии" "Опа!", вываливающим на слушателя сразу целый вагон с полузвука узнаваемых цитат и ритмических ходов. Основа "Четверых парней" — это фактически футбольные кричалки, оснащенные танцевальным битом, провинциальный дискач, аккуратно воссозданный в хорошей студии. На этом CD опубликованы под одной обложкой несколько уже как следует раскрученных номеров: "Песенка разбойников", "Если хочешь остаться", "Суровый рэп", смешная хаус-зарисовка из "столичной" жизни "Паша — face control", "Небо" с участием "Морального кодекса", а также "капустный" дуэт с Олегом Меньшиковым "Страдания", созданный для одного из новогодних "огоньков" и неожиданно для всех участников записи ставший национальным хитом.
Менее знакомый материал не разочаровывает. В ход у "Аварии" идет все, что выносит на берег культурно-музыкальный поток, причем в совершенно случайной последовательности. Рифмованное течение матерного сознания а-ля "Мальчишник" ("ЧП"), новояз "падонков" ("Ат аффтара"), сэмплы из тарантиновского "Убить Билла" ("ЧП"), спетые на манер Accept куплеты гангстеров из "Приключений капитана Врунгеля" ("Мани") и голос "special guest" Жанны Фриске ("Малинки") — все это вколачивается в мозг в такой сильной концентрации, что ты уже не успеваешь фиксировать, где у них вышло просто забавно, а где — по-настоящему смешно. Не случайно клип на "Опа!" снимали в Японии. Альбом "Четверо парней" это фактически японская поп-музыка — все точно, как в Европе, только в несколько раз быстрее, суматошнее, избыточнее. И как и следовало ожидать, песни, в которых группа пытается быть лиричной или серьезной ("Серенада", "Зло", "Небо"), на фоне общей катавасии выглядят лишними. Если бы в России существовала развитая культура синглов, их, конечно, стоило бы издать отдельно.