концерт классика
В Светлановском зале Московского международного дома музыки состоялся очередной концерт абонемента "Великие кантаты и оратории. Антология жанра". Владимир Симкин дирижировал сочинениями Форе и Россини. В зале специально для Ъ старательно бодрился МИХАИЛ Ъ-ФИХТЕНГОЛЬЦ.
Духовная музыка романтиков в целом и канонические сочинения Габриэля Форе и Джоаккино Россини в частности — довольно скользкая и неприятная для музыкантов тема. Что делать, если холодная латынь католической мессы обильно увлажнена сентиментальной оперной слезой, большинство даже самых маститых дирижеров не знает и поэтому решительно самоустраняется от исполнения этого пласта наследия романтиков. Тех, кто сумел заработать себе имя на духовной музыке XIX века, можно по пальцам пересчитать — это в свое время увлекавшийся богослужебными опусами Керубини Риккардо Мути, рискнувшие исполнять романтиков на жильных струнах и невесомо-чистыми "барочными" голосами Роджер Норрингтон и Филипп Херрвег, да и, пожалуй, все. Ну, если поднапрячься, то можно вспомнить еще Евгения Светланова, в последний год жизни дирижировавшего ораторию Листа "Христос".
В таком мудреном контексте выбор Владимира Симкина, дирижера традиционно "второго положения" в спиваковском НФОРе, остался тайной — маэстро (при всем уважении) не обладает ни харизмой, ни обширными историческими знаниями об этой музыке, требующей очень аккуратного обращения и небанального ракурса. Россиниевская витальная легкость и сдержанная скорбь в католической секвенции Stabat Mater, как и сотканное из пряных гармоний мистическое блаженство "Реквиема" Форе, ему невдомек: он ведет оркестр и хор упругим одинаковым ровным темпом, будто в его партитуре не текст про ожидающую грешников геенну огненную и скорбящую у распятья Богородицу, а прогноз погоды со столбиком цифр.
Такой формальный подход, тем более, обиден, что на эту программу были брошены лучшие московские инструментальные и вокальные силы: Национальный филармонический крепко держит высокую планку, не отстает Московский камерный хор Владимира Минина, аккуратны, а иногда и просто превосходны солисты (особенно запомнились Альбина Шагимуратова и Максим Миронов — настоящий россиниевский tenore di grazia). Справедливости ради стоит сказать, что в дурновкусии или отсебятине дирижера упрекнуть никак нельзя,— он настолько индифферентен к происходящему, что результат его работы обратно пропорционален первоначальной цели абонемента — возродить для публики незаслуженно забытую музыку. И выходя из концертного зала, невольно задаешься вопросом: а может, все-таки заслуженно забыли?