Классика с Сергеем Ходневым

Как говорят англичане, "If it rains, it pours" — "Если дождь, так сразу ливень". То новые записи оперы Моцарта "Милосердие Тита" не выходили десятилетиями, то за пару месяцев вышло сразу две свежие версии. Запись, о которой пойдет речь, представляет взгляд на "Милосердие" дирижера Рене Якобса — а значит, исполнение по определению довольно радикальное и одновременно претендующее на аутентичность. Аутентичность и впрямь вышла, прямо скажем, нескучной, хотя, например, предлинные речитативы здесь записаны во всем их объеме. Однако, оправдывая эту дерзость солидными научными аргументами, маэстро превращает сухую линию аккомпанемента (виолончель и молоточковое фортепиано) в две почти самостоятельные, яркие, импровизационные партии. Оркестровое звучание, понятное дело, не отстает: темпы, акценты, штрихи — все это зачастую весьма неожиданно, но найдено и подано весьма убедительным образом. И, как всегда у Якобса, эта художественная смелость под маской академической учености служит исключительно драматическому эффекту. Вокальная сторона довольно удачна, хотя и Тит в исполнении знаменитого тенора Марка Пэдмора несколько неожиданный, и бас Серджо Форести (Публий) не особенно подходит для партии. И все же главная удача здесь — не несравненная Бернарда Финк (Секст), а очередное открытие дирижера, польское сопрано Александрина Пендачанска, исполняющая партию гордой и взбалмошной Вителлии.

Хотя главного персонажа в этой опере Вивальди тоже зовут Титом (только не Веспасианом, а Манлием), путать два сюжета никак нельзя. Моцарт в 1791-м использовал почтенное классицистическое либретто Метастазио о благородном императоре Тите. Вивальди в 1719-м — сложное и взвинченное либретто Маттео Нориса, где в изложении драматичных событий из ранней римской истории все еще отчетливо различимы более ранние, барочные черты. Эти детали, безусловно, интересны, но несколько архивоведческой интересностью. Тем, кого она оставляет равнодушным, все равно не стоит проходить мимо этой записи ни в коем случае. Подобные ей версии вивальдиевских опер, выпускаемые фирмой Naive, не всегда годятся как аргумент в пользу их гениальности. Тут же предъявляется безусловное, очевидное, неоспоримое совершенство. Удачно подошедшее либретто, удачные внешние обстоятельства написания — и Вивальди создал, как оказывается, едва ли не самую зрелую и красочную среди своих опер. С одной стороны, редкостный по тембровой колористике оркестр (с участием валторн, труб, флейт и даже виоль д`амур). С другой — калейдоскопическое изобилие удивительных по силе воздействия мелодий. И, конечно, вряд ли все это производило бы и вполовину столь поразительное впечатление, если бы не вкус и такт, который демонстрируют музыканты ансамбля Accademia Bizantina под руководством Оттавио Дантоне. Плюс вокал, практически всегда ровный и качественный, хотя с европейскими звездами вроде Анн Халленберг и Марьяны Миянович здесь соседствуют молодые и малоизвестные итальянские певцы. В общем, хотя никто не ожидал, у этого "Тита Манлия" есть серьезные шансы на звание лучшей оперной записи года — по крайней мере, среди сходного репертуара.