В видеотеки поступили такие разные по тематике, жанру и художественным достоинствам фильмы, как американские картины "Темная половина", "Виновен, яко грешен" (перевод "Наказан за грех" банален и лишен библейского смысла), итальянские ленты "Джонни-Зубочистка" и "Профессия: репортер" (последняя была ранее в кинопрокате, но на кассетах не встречалась).
"ТЕМНАЯ ПОЛОВИНА" (The Dark Half). США. 1992. Режиссер Джордж А. Ромеро. В ролях: Тимоти Хаттон, Эми Мэдиган, Майкл Рукер, Джули Хэррис. Кассовые сборы — $9 млн. Оценка — **1/2 (по шестибалльной системе).
Писатель Тэд Бомонт, который выступает под псевдонимом Джордж Старк, сочиняя "страшные романы" подвергается смертельному риску, сталкиваясь со своим "литературным двойником". Джордж Старк материализуется в качестве "темной половины" писательского сознания и действует как злой мистер Хайд по отношению к современному доктору Джекилу. Впрочем, и в творчестве Стивена Кинга, чье произведение использовано в ленте "Темная половина", можно легко найти соответствующие аналогии. Картина Ромеро, удачнее перенесшего на экран мрачно-юмористические рассказы Кинга в фильме "Калейдоскоп ужасов", кажется жалким подобием замечательных версий кинговских романов "Сияние" и "Мизери", где пишущие или пытающиеся писать герои подвергались воздействию почти дьявольских сил. Можно вспомнить и великолепный рассказ Эдгара Аллана По, который предостерегал: "Никогда не закладывай дьяволу своей головы".
"ВИНОВЕН, ЯКО ГРЕШЕН" (Guilty As Sin). США. 1993. Режиссер Сидни Ламет. В ролях: Ребекка Де Морней, Дон Джонсон, Стивен Лэнг, Джек Уорден, Дана Айви. Кассовые сборы — $22,5 млн. Оценка — ***1/2.
Главный персонаж этой ленты тоже использовал вымышленные имена, чтобы соблазнять богатых женщин, а потом избавляться от них. Дейвид Гринхолл предстает в фильме изначально виновным и грешным. Он даже бравирует своей причастностью к ряду убийств, заполучив в адвокаты Дженнифер Хейнс, которая всегда выигрывает процессы, защищая и заведомых преступников. Актриса Ребекка Де Морней, побывавшая "исчадием ада" в картине "Рука, качающая колыбель", на этот раз ангелоподобна, несмотря на плохо скрытую тягу своей героини к порочному, но привлекательному и в грехе мужчине. Жаль, что заявленная в картине любовь-ненависть сводится не к борьбе страстей, битве доброго и злого начал, а к элементарной мести обиженной адвокатессы, в личную и профессиональную жизнь которой беззастенчиво вторгся чужак.
"ДЖОННИ-ЗУБОЧИСТКА" (Johnny Stecchino). Италия. 1992. Режиссер Роберто Бениньи. В ролях: Роберто Бениньи, Николетта Браски, Паоло Боначелли, Франко Вольпи. Оценка — ***1/2.
В американских фильмах герои все-таки побеждают "посланцев зла" и выживают сами — а кто в этом сомневается?! И незадачливый итальянец Данте, очень похожий на известного мафиози по прозвищу Джонни-Зубочистка и поэтому попадающий под пули рассерженных гангстеров, на удивление выходит сухим из воды. Он возвращается в свое исходное положение недотепы-водителя автобуса в школе для умственно отсталых, лишь у них находя взаимопонимание и участие. Но приключения Данте в опасном мире сицилийских преступников, а прежде всего так и не состоявшийся роман с поманившей его за собой, будто дерзкая мечта, обольстительной Марией, вынуждают простодушного одиночку испытать в финале полное крушение наивных надежд на то, что судьба наконец-то вознаградит за все прежние неудачи. Чужое имя и неведомая жизнь — как язвительная насмешка над "маленьким человеком", который так и не догадался, что побывал "большим боссом".
"ПРОФЕССИЯ: РЕПОРТЕР" (Il professione: reporter). Англоязычное название — "Пассажир" (The Passenger). Италия. 1975. Режиссер Микеланджело Антониони. В главных ролях: Джек Николсон и Мария Шнайдер. Оценка — *****.
Фильм выдающегося итальянского режиссера и спустя годы остается удивительным образцом искусства кино. Пожалуй, вместе с более поздними картинами "Под покровом небес" Бернардо Бертолуччи и "Пленница пустыни" Раймона Депардона лента Антониони — уникальный пример того, как чрезвычайно кинематографично можно запечатлеть на экране вроде бы застывший мир пустыни. Почти физически ощущаешь жару и пыль — и обостреннее воспринимаешь близость человека в этой "пограничной ситуации" к экзистенциальным проблемам бытия и небытия. Режиссер развивает заявленный им еще в "Blow up" мотив принципиальной непознаваемости реальности теми, кто лишь способен наблюдать со стороны, фиксировать лишь ее видимые проявления. Но и сущность самого себя ускользает от понимания такого человека. Репортер Дейвид Локк пытается измениться, случайно став на время другим человеком, но в результате как бы добровольно исчезает из этого мира, растворяется среди необозримой пустыни, канув в ее космосе.
СЕРГЕЙ Ъ-ЛУС