Прокатная десятка

Обзор «Ъ-Weekend»: «Анна и Пьер ведут жизнь добропорядочного семейства: она — адвокат, он — бизнесмен, у них богатый дом в пригороде Парижа, скучные респектабельные друзья и очаровательные приемные дочки. Единственный возмутитель этого буржуазного спокойствия — переехавший к ним сын Пьера от первого брака, старшеклассник Тео, который не испытывает доверия ни к отцу, ни к мачехе и пытается привлечь внимание скандальным поведением. Пытаясь наладить отношения, Анна скрывает от мужа очередную выходку Тео, но, повязав себя с пасынком общим секретом, эта разумная пятидесятилетняя женщина неожиданно для себя оказывается в ситуации куда худшей: возникшая между ней и Тео симпатия быстро заходит слишком далеко — гораздо дальше, чем Анна могла бы предположить, и гораздо быстрее, чем она успевает понять, что происходит…

Снимая кино о вопросах морали, Брейя не становится моралисткой. Ее взгляд лишен осуждения — в этом ключевое отличие ремейка от "Королевы сердец" с ее более драматичным и однозначным финалом. Инцестуальный роман в "Запретной страсти" развивается естественно, как бы сам собой,— взглядами, жестами, недомолвками, прикосновениями. То, что параллельно со своими похождениями Анна работает как адвокат с девочками-подростками, испытавшими абьюз и насилие, говорит о ее лицемерии. Но Леа Дрюкер убедительно играет ее как женщину, которая ошиблась и сама не поняла, как это случилось. Ее взрослая, ответственная героиня, благополучно устроившая свою жизнь, в одночасье теряет контроль над ситуацией и оказывается совершенно растеряна: глупо улыбается, смотрит затуманенным взглядом и не находится с ответами на провокации Тео. Ее лицемерие — результат не злых намерений, не порочности, но слабости. Что касается второго главного героя, то и в нем есть парадокс. В исполнении молодого Самюэля Киршера 18-летний Тео ведет себя даже более противно, чем средний "трудный подросток" из кино».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Сын и мачеха».

Кинопрокатчик «Base Development»: «Чтобы защитить Землю от потока астероидов, в 2033 году на Луне был построен комплекс специальных сооружений. Обычный техник Юэ Дугу прозевал эвакуацию персонала, а когда часть защиты не сработала, и астероиды устроили на Земле глобальный катаклизм, стал свидетелем гибели планеты. Теперь Дугу считает себя последним человеком во Вселенной и не знает, что остатки цивилизации на уцелевшем оборудовании без возможности обратной связи наблюдают за ним в прямом эфире. Кроме того, на лунной базе обнаруживается большой рыжий кенгуру — животное очень сильное и опасное».

Кинопрокатчик «НМГ Кинопрокат»: «В новогоднюю ночь всегда есть место чуду, даже если ты вдруг перестал в него верить. Геннадьич, коротающий свой век в доме престарелых под Санкт-Петербургом, обретет свою настоящую семью. Начинающей блогерше Ларисе из Тюмени предстоит узнать, на что ради своих близких готов решиться ее супруг. Марине из Татарстана — научиться любить то, что действительно важно для ее мужа. А девушка-геймерша по имени Таня из Нижнего Новгорода поймет, что настоящая любовь — это совсем не игра. Ведь в самую волшебную ночь года каждый имеет шанс обрести свое персональное счастье».

Обзор «Ъ-Weekend»: «В огне бомбардировки на третий год Второй мировой войны гибнет мама маленького Махито. Спустя год его отец-инженер Сёити решает снова жениться — выбор падает на Нацуко, мамину младшую сестру и почти точную ее копию,— а затем перевозит сына из Токио в провинцию, где Сёити ждет важная должность на военном заводе, который делает остекление для истребителей. Новая жизнь Махито полна сюрпризов: во-первых, сразу по прибытии он узнает, что мачеха ждет ребенка, во-вторых, новый, точнее, старый фамильный, мамин дом набит страннейшими старушками-приживалками, а в-третьих, на реке перед домом живет очень надоедливая и довольно страшная цапля с человечьими зубами. Она донимает мальчишку криками о том, что сгоревшая мама якобы жива. Любопытство ведет Махито за птицей в таинственную башню, построенную его двоюродным прадедом в прилегающей к дому чаще, а затем — прямиком в потусторонний мир, где царствуют птицы, а мертвых больше, чем живых.

"Мальчик и птица" — двенадцатая по счету полнометражная работа великого Хаяо Миядзаки, которая выходит в прокат через 10 лет после премьеры "Ветер крепчает". В 2013-м "Ветер", в котором сплелись любовь Миядзаки к полетам, японская история первой половины ХХ века и мотивы "Волшебной горы" Томаса Манна, автор назвал своим последним, торжественно объявив о выходе на пенсию. Сейчас Хаяо Миядзаки 82 года, и новый фильм "Мальчик и птица" хочется все-таки назвать не последним, а очередным шедевром… "Мальчика и птицу", несмотря на фантастический, сказочный антураж, как и большинство работ Миядзаки, никак не назовешь детской историей. Неслучайно почти во всем мире "Мальчик и птица" выходит с возрастным рейтингом 12+ (а в России и вовсе 16+)».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Вылетит птичка».

Кинопрокатчик «Атмосфера кино»: «Из квартиры в центре Москвы похищен известный рэп-исполнитель Никита Прозоров. Следователь Иванов выясняет, что похищение было инсценировано, и в этом замешана мать Никиты — Рената, телевизионный продюсер. Никиту в бессознательном состоянии доставили в клинику и лечили, применяя экспериментальную компьютерную технологию психокоррекции личности. Чтобы понять мотивы и причины поступка Ренаты, следователю придется по кусочкам восстановить историю сложных отношений матери и сына, и ответить на вопрос, убила ли Рената своего сына или спасла ему жизнь».

Кинопрокатчик «Ten Letters»: «Семья Отисов приобретает старинный дом в английском поместье и переезжает туда. Но в доме уже 300 лет живет призрак мистера Саймона, который считает дом своим. Все новые владельцы, что заезжали в дом до них, сбегали оттуда через три дня. В этот раз все пошло не так. Отисы, и особенно их дочь Вирджиния, не только не боятся призрака Саймона, но и пытаются ему помочь избавиться от древнего проклятия».

Обзор «Ъ-Weekend»: «"Ну и времена!" — светски замечает сосед по парижской автомобильной пробке, адресуясь к Франсуа (Ромен Дюрис), который вместе с сыном-старшеклассником Эмилем (Поль Киршер) едет в больницу навестить жену. Только что все они наблюдали, как из машины скорой помощи на волю вырвался человек-птица, обезображенный только прорезающимися крыльями. Как и этот рукокрылый, жена Франсуа поражена редкой и загадочной болезнью, которая заставляет людей постепенно мутировать в представителей царства животных (или "королевства" по версии прокатчиков, не учивших в школе биологию). Ее, уже потерявшую человеческий облик, направляют в специальный центр для содержания "существ" (так называют заболевших в обыденной речи) — скорее, видимо, тюрьму, чем больницу, потому что, как лечить мутантов, никто не знает. Следом в гасконскую глушь переезжают Эмиль и Франсуа, продолжающий, вопреки всему, надеяться на исцеление любимой женщины. У Эмиля тем временем начинают понемногу прорезаться когти и клыки.

Жанр "body horror", фактически изобретенный канадцем Кроненбергом в 1980-‍е, стал одним из самых релевантных подвидов ужасов в нашу эпоху телесных модификаций и экологического беспокойства. "Королевство зверей" сфокусировано не на каком-то конкретном страхе — в сюжете можно услышать и эхо пандемии ковида, и страх природных катастроф, и страх природы вообще, даже фантазии конспирологов, борющихся с ГМО. Не говоря о том, что враждебное, иногда жестокое отношение здоровых людей к мутантам — оставшимся людьми, но ставшим радикально другими — считывается как традиционная метафора расизма и вообще ксенофобии».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-‍Weekend» «Оптимистический взгляд на расчеловечивание».

Кинопрокатчик «Централ Партнершип»: «Ольга Николаевна — волевая женщина и начальница ЖКХ, которая вполне довольна своей жизнью. Она хозяйка дома и на работе, полностью контролирует своего мужа Романа Павловича и оберегает дочь Варю. Единственный, кто не вписывается в ее счастливую картину мира, — это зять Виктор, от которого на днях должна родить горячо любимая дочка. И вот однажды шквал взаимных претензий становится так велик, что прямо на семейном празднике ситуация выходит из-‍под контроля».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Погнавшись за убийцами сына в прологе, Брайан получает пулю в шею, которая повреждает его голосовые связки. Так что герой не может разговаривать, а вместе с ним от коммуникации словами через рот отказываются его жена, сведенная к печальной молчаливой тени, честный коп, безуспешно пытающийся очистить город от разгулявшихся бандитов и потому выдающий Брайану полный карт-бланш на убийства без суда и следствия, и сами плохие парни, общающиеся между собой исключительно эсэмэсками и зверскими взглядами.

Отсутствие диалогов — главная формальная "фишка" фильма, в остальном совершенно стандартной истории о народном мстителе, имя которым легион.

Когда-то, в восьмидесятые и девяностые годы, хореографически поставленные, необыкновенной красоты перестрелки в фильмах Джона Ву сравнивали с балетом. В "Немой ярости" он, вспомнив, видимо, пору своего творческого расцвета, решил довести этот прием до апогея, чтобы не сказать до абсурда, но, увы, ни о какой балетной красоте речи уже не идет, и результат выходит, мягко говоря, обескураживающим.

Дело не в том, что этому фильму так уж нужны диалоги, которые, будем честны, никогда не были сильной стороной Джона Ву. Но в отсутствие реплик Юэль Киннаман почему-то начинает дичайше переигрывать… Все экшен-сцены в "Немой ярости" выглядят как копия с копии и с копии, и хотя здесь нет ни одного голубя, зато их заменяет совсем уже бесстыдный штамп: улетающий в чистое голубое небо отпущенный невинно убиенным ребенком красный шарик. Провожая его глазами, разделяешь желание Брайана вернуться в тот момент, когда сын его был жив, ничего плохого еще не случилось, а о фильмографии Джона Ву можно было думать с приятной ностальгией, а не чувством острой неловкости».

Подробнее о фильме — в материалах «Ъ» «Артист безразговорного жанра» и «Молчаливый камбэк».

Кинопрокатчик «Global Film»: «Древняя легенда о Пегом Дудочнике пугала людей на протяжении веков. Но что, если не все в ней вымысел, а мистический странник в пестром костюме, который безжалостно обрекал целые поселения на смерть, существует? Мэл далека от древних историй: она обычный музыкант в современном мире и старается лишь обеспечить свою дочь. Однажды ей удается наиграть мелодию, способную вводить людей в транс, но таким даром легендарный Гамельнский крысолов делиться не станет. Теперь древнее зло опять появится в этом мире, чтобы написать новую кровавую историю».