Нужно обладать недюжинным мужеством, чтобы попытаться осуществить сколько-нибудь новаторскую постановку одной из опер Моцарта в Зальцбурге, где имя или изображение Моцарта наличествует буквально на каждом углу. Именно это качество демонстрирует нынешний художественный директор Зальцбургского фестиваля Жерар Мортье (Gerard Mortier), который за недолгий срок своего нахождения на этом посту уже второй раз делает такого рода попытку. Правда, нельзя сказать, чтобы его усилия увенчались успехом.
Похоже, что в Зальцбурге слишком уж живы (причем даже больше, чем в крупнейших мировых оперных центрах) воспоминания о времени "классических" постановок и исполнителей. Так что позапрошлогодняя постановка "Идоменея" была встречена крайне холодно, а опера "Так поступают все женщины", предложенная публике в нынешнем году, была освистана как зрителями, так и немецкоязычной прессой ("полный провал", "фиаско", "катастрофа" — вот лишь некоторые из терминов, в которых писали о премьере газеты).
Конечно, все предприятие с "Так поступают все" в этом году с самого начала зародилось под крайне несчастливой звездой. В ходе работы над спектаклем сменились три режиссера, причем последний них — Эрвин Пиплитс (Erwin Peplits) — заступил всего за три недели до премьеры. Задолго до того, как начался Зальцбургский фестиваль, по городу ходили слухи, что репетиции у труппы как-то не ладятся. А в довершение всего так и не состоялся дебют на зальцбургской сцене Чечилии Бартоли (Cecilia Bartoli), которая должна была выступить в роли Деспины — незадолго до премьеры она заболела ларингитом (ее заменила Эльзбьета Шмытка (Elzbieta Szmytka)).
Режиссерское решение оперы выглядит весьма неудачным. Сценическое пространство организовано умышленно упрощенно, незамысловатые и немногочисленные декорации (несколько переносных экранов, пара столов да полдюжины стульев) выглядят чуть ли не грязными, а персонажи облачены в невыразительное современное платье.
Похоже, что режиссер, задавшись целью снять с моцартовской оперы ненужное, по его мнению, покрытие в виде легкомысленного, безоблачного дивертисмента, предполагал обнаружить под ним эмоциональные глубины, не нуждающиеся во временной привязке. Конечно, подобной целью и до этого задавались многие постановщики. Однако в данном случае все режиссерские ухищрения выглядят слишком уж упрощенными и неуклюжими. Поэтому, как отмечают многие обозреватели, спектакль смотреть довольно тяжело — по крайней мере до середины второго действия, когда несомненные достоинства солистов и оркестра начинают-таки оказывать свое воздействие на слушателей.
Венский филармонический оркестр под управлением Кристофа фон Донаньи (Christoph von Dohnanyi) демонстрирует хороший звук и прекрасно взаимодействует с солистами. Хорошие отзывы со стороны многих критиков получили певцы: Дженнифер Лармор (Jennifer Larmore; Дорабелла), Брюс Форд (Bruce Ford; Феррандо), Сольвейг Крингельботн (Solveig Kringelbotn; Фьордилиджи), Джеффри Блэк (Jeffry Black; Гульельмо) и Ферручио Фурланетто (Ferrucio Furlanetto; Альфонсо). Впрочем, публика в большинстве своем оперой осталась недовольна.
К счастью для Жерара Мортье, у него в активе есть вполне традиционная постановка моцартовской "Волшебной флейты", осуществленная в прошлом году. Она стоит и в программе нынешнего фестиваля (Венским филармоническим оркестром дирижирует Бернард Хайтинк (Bernard Haitink)). Декорации здесь, как им и положено, насыщены экзотическими деталями, однако в меру и со вкусом. Тамино поет Деон ван дер Вальт (Deon van der Walt), Зарастро — Рене Пап (Rene Pape), Памину — Рут Цизак (Ruth Ziesak), Царицу ночи — Суми Йо (Sumi Jo). Все они, по мнению большинства критиков, справились со своей задачей на хорошем уровне, а наибольших похвал заслужил Антон Шарингер (Anton Scharinger), исполнивший роль Папагено.