Вчера стало известно, что Виктор Сергеев больше не является директором киностудии "Ленфильм" — его прошение об отставке удовлетворили. Имена новых претендентов пока не названы, а на самой студии не видят достойной замены.
Виктор Сергеев, возглавивший "Ленфильм" в январе 1997 года, когда производство фильмов достигло пика падения, был для студии почти идеальным директором. Прежде всего потому, что работал на ней с 1959 года, знал ее досконально: лично прошел все стадии творческого и производственного процессов. Многолетний лучший второй режиссер на фильмах Динары Асановой, Алексея Баталова, Виталия Мельникова, он в конце 80-х годов словно обрел второе дыхание: за восемь лет снял восемь фильмов, в которых обыграл все возможные и невозможные грани перестроечного жанра, от жестокой драмы "Палач" до первого и единственного полноценного политического триллера "Шизофрения".
Когда перестроечный директор Александр Голутва, невероятным напряжением сил обеспечивший элементарное выживание студии, ушел в Москву на министерский пост, назначение господина Сергеева было воспринято как единственный шанс на нормальное развитие студии. Его фигура ассоциировалась с коллективистским, слегка шестидесятническим духом, который был фирменной маркой "Ленфильма". И эти надежды на возрождение оправдались. За пять лет директорства Виктор Сергеев доказал, что взращенный в 60-х годах идеалист может быть и сугубо деловым, и обаятельно светским человеком. Он выстроил на студии суперсовременный цех звукозаписи — а это позволило бы в будущем, помимо всего прочего, и немало зарабатывать на оказании услуг отечественным и иностранным режиссерам. Обновил цех комбинированных съемок, парк съемочной техники. В конце концов, именно он стал тем директором, кто совершил достойный Геракла подвиг — отремонтировал аварийные помещения: от гримерного цеха до вестибюля и пресловутых туалетов. Одним словом, за счет средств самой студии была поставлена на ноги производственная база, проблема выживания осталась в прошлом.
"Ленфильм" при Викторе Сергееве оставался синонимом авторского кинематографа, дважды за последние годы Россию на Каннском фестивале представляли фильмы Александра Сокурова. Такие редкие по нынешним временам авторы, как философ, историк, психоаналитик тоталитаризма Олег Ковалов, или последняя кинодеревенщица Лилия Боброва, также работали под маркой "Ленфильма".
Отставка господина Сергеева, замены которому на студии не видит никто, тревожно совпадает по времени с двумя общественно-политическими тенденциями. С одной стороны, с приручением, встраиванием во властную вертикаль всего, что только можно, заменой ярких и самостоятельных персонажей новыми выдвиженцами, с другой стороны — с объявленной и в значительной степени загадочной даже для профессионалов кино приватизацией киностудии. Виктор Сергеев, безусловно, сделал бы все, от него зависящее, чтобы сохранить старейшую студию страны в неприкосновенности, не допустить ее перепрофилирования. На закрытии Выборгского кинофестиваля в августе 2001 года — где победу, как и на многих других кинофорумах, одержал спродюсированный "Ленфильмом" "Телец" — Виктор Сергеев публично потребовал от министра культуры России Михаила Швыдкого гарантий, что новый проект господина Сокурова будет доведен до конца. Тогда министр лишь таинственно улыбнулся в ответ. Не является ли отставка директора Ленфильма ответом на волнующий в последнее время кинематографистов вопрос о степени государственного вмешательства в творческий и производственный процессы. А само прошение об отставке — признанием господином Сергеевым того, что ни бороться с этими тенденциями на территории "Ленфильма", ни повлиять на них он уже не мог.
МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ