"Dances on the Shore. Vladimir Martynov. Yuri Chernushevich"
Vladimir Martynov, piano (Long Arms)Это, без сомнения, слушательский опыт, который категорически не может пройти бесследно, не оставив ощущения хотя бы поверхностного — не поверите — катарсиса. Весьма часто так говорят о музыке, слушать которую — тяжелый и серьезный труд, которая рассчитана на круг адептов, готовых уже заранее предвкушать невиданные высоты духа. Но "Танцы на берегу" Владимира Мартынова (на этом диске — в авторском исполнении), кажется, способны подействовать даже на совершенно неподготовленного и непривычного к новой музыке человека. Только, конечно, ни в коем разе нельзя слушать "Танцы" на ходу, между делом или кусками — несмотря на довольно требовательный хронометраж: почти час. Как редко какое, это произведение подразумевает слушание почтительное, верное, доверчивое и уединенное. Тогда за сумму сильных впечатлений можно поручиться. Рисунок "Танцев" лаконичен, целомудрен, сдержан, лишен и намека на аффектацию — и все же эта музыка оказывается и наделенной яркой образностью, и метафизичной, и пронзительной. Настойчивый образ волн, смывающих все следы с песчаного берега, неслучаен: Мартынов говорит об универсальной неизбежности "последних вещей", но делает это, наделяя субъективный язык эпическим, отстраненным бесстрастием. Почти как у Экклезиаста или в "Триумфах" Петрарки, где Слава побеждает Смерть, Время — Славу, а потом над всеми торжествует Вечность. "Танцы" посвящены Юрию Чернушевичу, умершему в 1966-м другу юности Мартынова. Чернушевич и сам подавал немалые надежды в качестве композитора, и одна из тем "Танцев" позаимствована у него — оттого-то его имя и вынесено на обложку альбома.
"Alessandro Scarlatti. Il Giardino di Rose" (SACD)
Accademia Bizantina, O. Dantone (Decca)Среди релизов самых различных рекорд-компаний названия произведений Алессандро Скарлатти в последнее время так и мелькают. Правда, в основном это произведения вокальные, по преимуществу оратории, с инструментальными сочинениями дело обстоит чуть менее блистательно. Этот диск, записанный итальянским ансамблем Accademia Bizantina, тем не менее трудно прямолинейно и безоговорочно отнести к восполняющим пресловутую недостачу. Основная задача тут была несколько иная, более узкая и конкретная, носящая скорее частно-музыковедческий, чем популяризаторский характер. Руководитель ансамбля клавесинист Оттавио Дантоне обнаружил в библиотеке Британского музея рукопись шести клавесинных произведений, которые он идентифицировал как запись сольных партий утраченных клавесинных концертов Скарлатти. И пошел дальше, гипотетически реконструировав оркестровку этих концертов. Результат этой игры допущений оставляет смешанные впечатления: исходный материал — клавесинные партии — великолепен, а вот оркестровка хотя и сделана внимательно и аккуратно, изобилует общими местами и стилистическими промахами, способными дискредитировать всю благородную затею. Тем более что шесть реконструированных концертов дополнены шестью подлинными увертюрами из скарлаттиевских ораторий (ну вот, опять) — как будто специально для того, чтобы в вышеизложенной оценке уж никто не усомнился. Правда, такая оценка не мешает заметить, что качество игры самих музыкантов при всем этом — отменное (пожалуй, лучше, чем на первом их альбоме), и лучше бы им, право слово, сосредоточиться на художественных — а не архивных — открытиях.