Классика с Сергеем Ходневым
"Dances on the Shore. Vladimir Martynov. Yuri Chernushevich"
Vladimir Martynov, piano (Long Arms)Это, без сомнения, слушательский опыт, который категорически не может пройти бесследно, не оставив ощущения хотя бы поверхностного — не поверите — катарсиса. Весьма часто так говорят о музыке, слушать которую — тяжелый и серьезный труд, которая рассчитана на круг адептов, готовых уже заранее предвкушать невиданные высоты духа. Но "Танцы на берегу" Владимира Мартынова (на этом диске — в авторском исполнении), кажется, способны подействовать даже на совершенно неподготовленного и непривычного к новой музыке человека. Только, конечно, ни в коем разе нельзя слушать "Танцы" на ходу, между делом или кусками — несмотря на довольно требовательный хронометраж: почти час. Как редко какое, это произведение подразумевает слушание почтительное, верное, доверчивое и уединенное. Тогда за сумму сильных впечатлений можно поручиться. Рисунок "Танцев" лаконичен, целомудрен, сдержан, лишен и намека на аффектацию — и все же эта музыка оказывается и наделенной яркой образностью, и метафизичной, и пронзительной. Настойчивый образ волн, смывающих все следы с песчаного берега, неслучаен: Мартынов говорит об универсальной неизбежности "последних вещей", но делает это, наделяя субъективный язык эпическим, отстраненным бесстрастием. Почти как у Экклезиаста или в "Триумфах" Петрарки, где Слава побеждает Смерть, Время — Славу, а потом над всеми торжествует Вечность. "Танцы" посвящены Юрию Чернушевичу, умершему в 1966-м другу юности Мартынова. Чернушевич и сам подавал немалые надежды в качестве композитора, и одна из тем "Танцев" позаимствована у него — оттого-то его имя и вынесено на обложку альбома.
"Alessandro Scarlatti. Il Giardino di Rose" (SACD)
Accademia Bizantina, O. Dantone (Decca)Среди релизов самых различных рекорд-компаний названия произведений Алессандро Скарлатти в последнее время так и мелькают. Правда, в основном это произведения вокальные, по преимуществу оратории, с инструментальными сочинениями дело обстоит чуть менее блистательно. Этот диск, записанный итальянским ансамблем Accademia Bizantina, тем не менее трудно прямолинейно и безоговорочно отнести к восполняющим пресловутую недостачу. Основная задача тут была несколько иная, более узкая и конкретная, носящая скорее частно-музыковедческий, чем популяризаторский характер. Руководитель ансамбля клавесинист Оттавио Дантоне обнаружил в библиотеке Британского музея рукопись шести клавесинных произведений, которые он идентифицировал как запись сольных партий утраченных клавесинных концертов Скарлатти. И пошел дальше, гипотетически реконструировав оркестровку этих концертов. Результат этой игры допущений оставляет смешанные впечатления: исходный материал — клавесинные партии — великолепен, а вот оркестровка хотя и сделана внимательно и аккуратно, изобилует общими местами и стилистическими промахами, способными дискредитировать всю благородную затею. Тем более что шесть реконструированных концертов дополнены шестью подлинными увертюрами из скарлаттиевских ораторий (ну вот, опять) — как будто специально для того, чтобы в вышеизложенной оценке уж никто не усомнился. Правда, такая оценка не мешает заметить, что качество игры самих музыкантов при всем этом — отменное (пожалуй, лучше, чем на первом их альбоме), и лучше бы им, право слово, сосредоточиться на художественных — а не архивных — открытиях.