Награда за упырство


Награда за упырство
Фото: AP  
В российском кинопрокате вместо битвы добра со злом разгорелось сражение дозора с хоббитами. Дрались до последнего зрительского доллара
2004 год стал переломным в представлениях о том, что такое российский кинозритель и каковы его истинные предпочтения. Впервые за постсоветский период лидером проката стал отечественный фильм — "Ночной дозор" режиссера Тимура Бекмамбетова.
       Победа "Ночного дозора" тем более сенсационна и убедительна, что в этом же году в России появился голливудский прокатный фаворит — "Властелин колец: возвращение короля" Питера Джексона (тоже сделанный в жанре фэнтези). Именно он должен был зафиксировать окончательное торжество Голливуда на российском рынке и превращение последнего в серьезную коммерческую территорию на карте киномира.
Российские кинозрители не испугались данайцев, дары приносящих. Фильм "Троя" стал четвертым по популярности в истории отечественного проката
"Властелин колец" действительно собрал рекордные для России сборы — более $14 млн. Это превысило предыдущий рекорд (почти $13 млн у "Терминатора-3", собранные в 2003 году). О росте российского рынка говорит и тот факт, что из десяти его абсолютных рекордсменов пять — фильмы 2004 года. Однако оказалось, что Голливуду рановато считать Россию своей вотчиной: из этих пяти только четыре made in USA, и ни одному из них не досталось первое место. "Ночной дозор", собрав почти $16 млн, побил и "Властелина", и "Трою", и "Послезавтра", и "Человека-паука-2", то есть все голливудские козырные карты.
       На фоне этого суперуспеха было бы несправедливо не обратить внимания на другие российские фильмы, которые начали прорываться к массовому зрителю еще в прошлом и позапрошлом годах ("Бумер", "Антикиллер"). Так что рекорд 2004 года не достигнут на пустом месте: он был подготовлен и поддержан. Наверняка, если бы не "Ночной дозор", феноменальным был бы признан коммерческий показатель, достигнутый в уходящем году картиной Павла Чухрая "Водитель для Веры" ($2,5 млн).
Прошлым летом российские зрители могли наблюдать Америку с высоты послезавтрашнего сугроба ...
Причину патриотического прорыва стоит поискать в еще более давней истории — в 70-80-х годах прошлого века. Именно тогда в СССР были достигнуты самые высокие цифры посещаемости фильмов--лидеров проката: от 50 млн до почти 100 млн зрителей. Счет в ту пору шел не на доллары и даже не на рубли, а на проданные билеты — иными словами, на человеческие души: публично оперировать суммами в валюте считалось не совсем приличным. Однако нетрудно подсчитать, что, если бы билеты в кино стоили столько же, сколько сегодня (то есть в среднем по $4), это дало бы совершенно колоссальные суммы: от $200 млн до $400 млн на одну картину. Даже если считать, что не все эти доходы извлекались собственно из Российской Федерации (хотя на долю России приходилась большая часть), все равно по сравнению с нынешними эти цифры поражают воображение.
       Так вот, в первой прокатной десятке лидеров советского периода мы обнаружим только один зарубежный фильм — мексиканскую мелодраму "Есения". Остальные — это "Пираты ХХ века", "Москва слезам не верит", "Бриллиантовая рука", "Кавказская пленница" и другие отечественные хиты. С одной стороны, это объяснялось закрытостью нашей кинематографической империи и крайней ограниченностью западных поступлений. С другой — то же самое обстоятельство создавало тягу к запретным плодам и лило воду на мельницу немногих прорвавшихся за железный занавес зарубежных картин — той же "Есении" или "Великолепной семерки". И все же очевидно предпочтение, которое массовая публика оказывала своему кино, хотя речь идет, конечно, не об авторских фильмах Алексея Германа и Андрея Тарковского, а главным образом о приключенческих и комедийных лентах.
... и паучьего полета
За полтора десятилетия свободного рынка сначала разрушилась, а потом начала заново выстраиваться сеть кинотеатров, которой по-прежнему далеко до объемов советской эпохи. Репертуар этих новых кинотеатров состоит преимущественно из актуальных голливудских новинок, на них вырос и сформировался новый зритель. И тем не менее достаточно было появиться первому российскому блокбастеру, чтобы миф о голливудизации всей страны лопнул как мыльный пузырь. Выяснилось, что новая русская публика — столь же новая, сколь и русская, причем последнее даже важнее. И что где-то на подсознательном уровне (а успех фильма — это всегда выплеск массового подсознания) она предпочитает отечественное кино, только сделанное с грамотным учетом голливудских правил игры.
АНДРЕЙ ПЛАХОВ
Самые кассовые фильмы в истории российского кинопроката. Топ-10

Место

Фильм
Год выхода в
российский
прокат
Сборы ($
млн)
1Ночной дозор200415,875
2Властелин колец: возвращение
короля
200414,039
3Терминатор-3: восстание
машин
200312,823
4Троя200412,092
5Матрица: революция200312,000
6Матрица: перезагрузка200311,633
7Послезавтра20049,875
8Властелин колец: две
крепости
20039,368
9Пираты Карибского моря:
проклятие черной жемчужины
20039,051
10Человек-паук-220048,951
Составлено по данным веб-сайта kinobiz.info.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...