Центральный дом художника на Крымском валу празднует свое двадцатипятилетие. Полвека назад массивное строение в стиле сурового брежневского минимализма стало едва ли не первым в СССР зданием, построенным специально под современное искусство — что бы тогда ни понималось под таковым. Заслуги ЦДХ вспоминает ИРИНА Ъ-КУЛИК.
ЦДХ был создан по инициативе Союза художников СССР, еще с оттепельных времен мыслившего себя как относительно либеральная альтернатива сталинским художественным академиям. После распада СССР эта организация превратилась в Международную конфедерацию союзов художников, в ведении которой по-прежнему находится так и не ставший государственным ЦДХ. Конфедерация проводит в нем свои ежегодные салоны, верными участниками которых остаются союзы художников всех бывших союзных республик. Вот и юбилей ЦДХ отмечается среди прочего выставкой "Художники. Портреты. Автопортреты" из собрания конфедерации.
Но настоящий расцвет ЦДХ, оправдавший наличие в Москве площадки для современного искусства, пришелся на перестроечные 1980-е — начало 1990-х, когда на Крымском валу проводились ставшие эпохальными выставки знаменитых западных модернистов, ознаменовавшие окончательное падение железного занавеса. Это и ретроспективы немецкого экспрессионизма и итальянского трансавангарда, роскошные персоналки Фрэнсиса Бэкона, Гилберта и Джорджа (первый прорыв в советское арт-пространство гей-культуры), Яниса Кунеллиса и Гюнтера Юккера, в связи с которой объяснять contemporary art публике по ту сторону железного занавеса приехал внушительный десант разнообразных культуртрегеров и арт-звезд, включая прославленного режиссера Роберта Уилсона. Здесь впервые показали классиков поп-арта Роберта Раушенберга и Джеймса Розенквиста и главного кумира российской интеллигенции Сальвадора Дали. Экспозиция Жана Тенгли порадовала не только взрослых почитателей современного искусства, но и их детей, воспринявших затейливые механизмы швейцарца как некий Луна-парк, что послужило самым ярким опровержением традиционно предъявляемых современному искусству упреков в непонятности.
ЦДХ был едва ли не единственной в России арт-площадкой, куда ходят просто так, культурно провести выходные. В блаженные времена непуганых видеопиратов здесь можно было посмотреть на большом экране всевозможные культовые фильмы — от паркеровско-пинкфлойдовской "Стены" до Питера Гринуэя. Концертный зал ЦДХ до сих пор остается достойной площадкой интеллигентного рока — от легендарного парижского панк-шансонье Алексея Хвостенко до участников King Crimson Festival.
Что касается собственно выставок, то сегодня лицо ЦДХ определяют глобальные проекты компании "Экспо-парк", чей глава Василий Бычков недавно стал и директором ЦДХ. Это ярмарка современного искусства "Арт-Москва", Антикварный салон, архитектурный фестиваль "Арх-Москва", ярмарка интеллектуальной литературы "Нон-фикшн". Но пришедшие в ЦДХ не целенаправленно, а по привычке могут попасть и на какой-нибудь "Меховой салон". Что же до жажды прекрасного, то ее приходится по большей части удовлетворять на выставках коммерческих галерей, чей товар — изрядно осалонившийся левый МОСХ, выставлявшийся в ЦДХ в первые годы его существования. Требования рынка, как ни странно, почти совпали с эстетическими установками позднего совка.
Двадцатипятилетие — повод не только вспомнить славное прошлое, но и поговорить о планах на будущее, озвученных на вчерашней пресс-конференции. В намерения ЦДХ входит, в частности, возобновление больших западных выставок. В проектах числятся экспозиции британского скульптора и инсталлятора Тони Крэгга, в 1988 году ставшего лауреатом престижной и скандальной Turner Prize, и выставка памятного завсегдатаям ЦДХ Жана Тенгли, только на этот раз вместе с не менее яркими и зрелищными произведениями его супруги Ники де Сен-Фаль. И хотя конкуренты не дремлют, у ЦДХ есть все шансы сохранить свой статус самой посещаемой и обжитой площадки современного искусства.