Американский рэпер Канье Уэст объявил бойкот стримингам. Артист заявил, что не выпустит новый альбом Donda 2 на крупнейших площадках, включая Apple Music, YouTube и Spotify. Вместо этого пластинка будет доступна только в собственном плеере Уэста, который можно купить за $200. В России устройство заказать нельзя. Свое решение рэпер объяснил желанием бороться с репрессивной системой стримингов. По мнению музыканта, сервисы наживаются на труде исполнителей, которые получают лишь 12% от прибыли индустрии.
Фото: Randall Hill / Reuters
Фото: Randall Hill / Reuters
Уэст не первый, кто пытается бросить вызов мейджерам и запустить собственную площадку, но вот перспективы проекта пока сомнительны, считает музыкальный критик “Ъ” Борис Барабанов: «Пока известен один только пример, когда какой-то музыкант запустил свой продукт и удержался на рынке. Это Tidal, которым владеет Jay-Z. А до этого были разные попытки музыкантов взять дело в свои руки, начиная Дэвидом Боуи, который в начале 2000-х пытался в интернете что-то делать, и заканчивая Нилом Янгом.
Некоторое время назад он тоже запустил плеер и какие-то альбомы продавал только с ним. В общем, этот плеер так и не взлетел, как говорят. Что касается Канье Уэста, то я думаю, что он просто в очередной раз привлекает к себе внимание. Первая часть альбома Donda не стала откровением, это далеко не лучшая рэп-пластинка 2021 года. По-моему, он нигде особо не номинирован, поэтому ему остается только продавать свое имя, потому что с музыкой дела обстоят гораздо хуже».
Ранее известные артисты уже не раз критиковали стриминги за непрозрачную систему отчислений правообладателям. Первой войну сервисам объявила американская певица Тейлор Свифт. В 2014-м она обвинила площадку Spotify в том, что та недобросовестно делится доходом с музыкантами. В итоге Свифт не выкладывала свои альбомы там в течение трех лет. В разное время претензии к платформам возникали у Тома Йорка и группы Radiohead. Впрочем, это вряд ли означает, что в будущем артисты запустят собственные проекты, говорит бывший гендиректор Universal Music Russia Дмитрий Коннов:
«Стриминг спас музыкальную индустрию от падения, которое началось, наверное, в 2002-2003 годах и продолжалось на протяжении почти 10 лет.
Теперь артист получает напрямую то вознаграждение, которое зарабатывают реальные прослушивания его треков. И в этой ситуации происходит вполне себе понятный перекос в сторону тех музыкантов, которые интересны аудитории, массово потребляющей стриминг. Это молодые люди от 15 до 20 лет, они являются основным потребителем музыки.
Соответственно, те исполнители, которые становятся им неинтересны, к сожалению, начинают проигрывать. Всегда находятся те, кто виноват в этой неактуальности. В случае Канье Уэста это, конечно же, такие платформы. Артист может отказаться от сотрудничества с крупными площадками, создать свою и прекрасно существовать, поскольку у него теперь есть формы коммуникации со слушателями, которых не было в XX веке. Вопрос в том, насколько музыкант уверен в том, что его аудитория в том объеме, в котором она есть на стриминге, будет поддерживать его в желании творчески выразиться и доставить публике максимальное количество неудобств.
Согласитесь, когда у вас есть библиотека, где и ваш любимый артист, и какие-то рекомендации, и все на свете, это удобно. Если вам приходится залезать за одним исполнителем в другой карман, то не очень. Если певец вам сильно нравится, то вы легко на это пойдете. И не забудьте еще, что стриминги выплачивают авторам вознаграждение. Поэтому если кто-то из композиторов будет против использования своей фонограммы, хоть Канье Уэста, хоть Майкла Джексона, господам придется ее из своего альбома исключить».
Сейчас Apple Music платит авторам один центр за каждое прослушивание их песен на стриминге. Кроме того, сервис делится с правообладателями половиной выручки от подписок. В свою очередь Spotify платит за одно воспроизведение от трети до половины цента, но зато отдает музыкантам почти 80% выручки от подписок.