"Пустой дом"

Новый фильм знаменитого южнокорейского режиссера Ким Ки Дука выходит под названием "Пустой дом" ("Клюшка номер 3"). И клюшка, и дом играют ключевые роли в сюжете. Герой картины забавляется, бросая мячи клюшкой для гольфа самого большого размера. Герой с клюшкой бездомен и вскрывает квартиры, хозяева которых временно отсутствуют. В одной из таких квартир, которую он облюбовал и "снял", герой находит затравленную молодую женщину, которая готова идти за ним хоть на край света. Но край оказывается дальше, чем она ожидала: по сути, последняя треть фильма разыгрывается в четвертом измерении, в мире духов. Впрочем, еще до отправки туда герой с героиней ведут себя почти как призраки: не произносят ни слова на человеческом языке и изъясняются исключительно жестами.

В 2000 году никому не известный режиссер из Южной Кореи, столь же немногословный, потряс зрителей Венецианского кинофестиваля — они теряли сознание на его фильме "Остров", герои которого занимались взаимным членовредительством, причем исключительно из любви друг к другу. Спустя три года Ким Ки Дук поразил мир невероятной красоты буддистской притчей "Весна, лето, осень, зима... и снова весна"; в ней осталось совсем немного следов былого увлечения насилием. Вскоре появилась "Самаритянка" — еще одна притча о малолетних проститутках, за которую Ким Ки Дука некоторые даже упрекали в педофильских наклонностях. Поклонники забеспокоились: в самом деле, не признак ли это преждевременного старения? Все опасения развеял "Пустой дом". Он сделан как будто с чистого листа, очень молодым и в то же время мудрым человеком. Фильм нежен и лишен даже намека на жестокость — что вовсе не делает его сентиментальным. Ким Ки Дук будто возвращает кино к своим корням, к наивной чистоте тех времен, когда снимал свои фильмы Чаплин, а сам кинематограф назывался Великим немым.

"Небесный капитан и мир будущего" (Sky Captain and the World of Tomorrow)

Нью-Йорк, 1939 год. Любопытная журналистка Полли Перкинс расследует убийство нескольких ученых и выходит на след коварного доктора Тотенкопфа. Главный злодей, разумеется, одержим идеей господства над всем миром. На помощь к бывшей возлюбленной приходит пилот по прозвищу Небесный капитан. Разделать под орех какого-то Тотенкопфа он, конечно, не прочь, но в глубине души лелеет и другую мечту: заставить Полли пожалеть об их разрыве, а потом, если все пойдет на лад, и возобновить отношения.

"Небесного капитана" снял режиссер Керри Конран, который, как почти каждый дебютант, не смог удержаться от заимствований. К счастью, почти все они здесь оказались уместными. Картину, влияние которой на Конрана ощущается сильнее всего, назвать несложно: это "Звездные войны". О знаменитой космической эпопее напоминают и некоторые персонажи "Небесного капитана", и манера, в которой написаны диалоги. Кроме аллюзий на творчество Джорджа Лукаса есть у начинающего режиссера и фирменные фишки. Конран умудрился соединить жанр фантастического боевика и стиль ретро, в котором снят "Небесный капитан". Чтобы кино казалось снятым "под старину", изображение делали нарочито нечетким. В фильме снялись две голливудские красотки — Гвинет Пэлтроу и Анджелина Джоли.