Триумфом итальянских пианистов завершился девятый Международный конкурс пианистов имени Вэна Клайнберна, знаменитого американского музыканта, лауреата, в свою очередь, Конкурса имени Чайковского. Этот конкурс, хотя и относится к числу довольно молодых мероприятий подобного рода, в самые последние годы стал одним из самых престижных.
В нынешнем году победу на конкурсе, который проходит в городе Форт-Уорт (штат Техас), более известном как центр американского милитаризма, одержал итальянец из провинции Новара Симоне Педрони (Simone Pedrone), 24-летний выпускник консерватории имени Джузеппе Верди в Милане, ученик Лазаря Бермана и Франко Скала. Педрони — первый итальянец, победивший в Форт-Уорте. Награду Педрони вручил сам великий Вэн Клайнберн.
Выигрыш конкурса принес Педрони $15 000. Кроме того, победителю теперь предстоит двухгодичное турне по всему свету (оно начнется в сентябре), запись на фирме Philips, а также концерт в центре американской музыкальной культуре — Карнеги-холле. В целом победа на этом конкурсе, по подсчетам американских газет, даст возможность молодому итальянцу заработать примерно $200 000.
Каждый из финалистов конкурса (всего их было шесть) должен был исполнить два концерта (фортепианных), выбранных самостоятельно. Симоне Педрони покорил международное жюри стилем своей игры, который был назван на церемонии вручения призов "экстатическим".
Симоне Педрони — не новичок в музыкальном мире: в прошлом году он выиграл крупный конкурс имени Артура Рубинштейна. Триумф Италии был поддержан занявшим шестое место Фабио Бидини (Fabio Bididni), 24-летним туринцем.
Второе место занял 30-летний российский пианист Валерий Кулешков, чье исполнение было названо зрелым и совершенным. Очевидно, предполагает газета CORRIERE DELLA SERA, российскому пианисту не хватила того самого чувства, яркое проявление которого было столь характерно для победителя.
Третьим призером стал единственный неевропеец среди финалистов, очередной "наследник Вэна Клайнберна" (так его характеризует американская пресса) 23-летний Кристофер Тэйлор (Christopher Taylor), отличившийся редким совершенством техники исполнения. CORRIERE DELLA SERA полагает, что именно определенная сухость в игре и помешала Тэйлору стать победителем конкурса.
В австрийском городе Зальцбурге прошли выступления одного из самых известных американских оркестров — Чикагского симфонического, исполнившего под руководством двух заслуженных дирижеров Джорджа Шолти (Georg Solti) и Даниэля Баренбойма (Daniel Barenboim) Третью, Четвертую и Пятую симфонии Антона Брукнера (Anton Bruckner).
Отметив большие заслуги обоих дирижеров (Шолти руководил Чикагским оркестром, одним из лучших оркестров США и всего мира почти 25 лет; Баренбойм записал с этим оркестром и уже опубликовал все десять симфоний Брукнера), а также то обстоятельство, что "аплодисменты дирижерам и оркестру с поразительным постоянством переходили в овации", критик венской газеты PRESSE затем беспощадно расправляется как с обоими маэстро, так и с прославленным оркестром.
На концерте Шолти (Третья симфония) критик, по его словам, чувствовал себя с первого до последнего звука по-настоящему несчастным, а на концерте Баренбойма (Четвертая симфония) --"уж во всяком случае, не счастливым".
В общем, "духу" не прикажешь, и он, по словам критика, на концертах начисто "отсутствовал".
Главная вина Шолти, считает критик, состояла в том, что он слишком ясно выявил величественную, постепенно возникающую главную тему третьей симфонии, лишив ее всей загадочности, динамики и контрастов". Баренбойм же (который, впрочем, характеризуется как гениальный музыкант) провинился тем, что сделал романтическую Четвертую симфонию Брукнера трагической.
Что касается оркестра, то он показался критику газеты PRESSE очень техничным, феноменальным и изысканным, но и у него что-то не заладилось в Австрии: то рояль звучал слишком корректно и чистенько, то скрипки ("самая слабая часть оркестра") играли как-то слишком уверенно,— одна лишь духовая секция постоянно производила впечатление гибкости и монументальности одновременно.