Прокатная десятка

Кинокритик Юлия Шагельман: «Здесь присутствуют все формальные элементы нуара: неоднократно битый жизнью протагонист, которого преследуют призраки прошлого (в данном случае почти буквально); роковая женщина, запускающая цепочку событий (первый раз она появляется на экране в эффектном ретро-образе, отсылающем, правда, не столько к Веронике Лейк или Рите Хейворт, сколько к Джессике Рэббит, хотя вряд ли авторы имели в виду именно эту аллюзию); неумолимая судьба, ведущая героев к финалу, который для большинства из них будет несчастливым,— и чтобы зрители, не дай бог, не понадеялись на хеппи-энд, им неоднократно напомнят, что любая история заканчивается печально»

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Нуаровые разводы»

Кинокритик Михаил Трофименков: «Чтобы получить удовольствие от фильма, требуется принять одно-единственное правило игры, проникнуться, по Станиславскому, предлагаемыми обстоятельствами: ни в коем случае не задаваться вопросом, кто кого и за что. Тем более не пытаться понять, почему одни киллеры — а фильм населен исключительно представителями этого профессионального сообщества и их обслуживающим персоналом — хороши, а другие плохи. Патриарх киллерского цеха — хороший Муди (Сэмюэл Л. Джексон) — пытается растолковать разницу между добром и злом плохому человеку Хейсу (Дэвид Ринтулл), да и сам запутывается. Короче, мямлит Муди, периодически заходясь кашлем, есть плохие киллеры, есть хорошие, есть злые, ну и все прочие»

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Превратности стрельбы»

Прокатная компания «Экспонента»: «Вернувшись из командировки, Иззи находит свой дом совершенно неузнаваемым, будто в нем поселилось какое-то жуткое зло. Обратившись за помощью, она узнает, что на ее дочерей наложено проклятье. И чтобы его снять, нужно провести новый обряд»

Кинокритик Ксения Рождественская: «Середина 1980-х. В недавно созданном в ФБР Национальном центре анализа насильственных преступлений распределяют маньяков: каждый спец должен взять интервью у кого-то из убийц и воров, понять психологию преступников, влезть в их шкуру. Молодой агент Билл Хагмайер вызывается поговорить с Тедом Банди — легендарным насильником и убийцей. Тот не собирается ни в чем признаваться, рассказывает об убийствах как о чем-то не имеющем к нему отношения, много улыбается, просит принести жвачку. Его обаяние, его мягкие манеры, его убежденность в том, что убийца — не безумец, а обычный человек, любой человек,— все это переворачивает мир Хагмайера»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ-Weekend» «Молчание овец»

Прокатная компания Universal Pictures: «Братья Тим и Тед давно повзрослели и отдалились друг от друга. Тед стал генеральным директором инвестиционного фонда, а Тим посвятил себя семье. Он женился, поселился в пригороде и обзавелся двумя прекрасными дочерьми — Тиной и Табитой. Семилетняя Табита — умная и очень усердная. Несмотря на свой юный возраст, она уже лучшая в классе, а малышка Тина на самом деле оказывается агентом компании BabyCorp. Узнав, что злой гений доктор Эрвин Армстронг выращивает целую армию злобных малышей, Тина с помощью своего папы и дяди решает противостоять ему»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Весь мир — театр, а люди в нем — актеры. Правда, одним достаются главные роли, а другие всю жизнь проводят в массовке, как, например, банковский служащий из Фри-Сити, которого все зовут просто Парень. Впрочем, он совершенно не претендует на то, чтобы быть героем, положительным или отрицательным. Парень полностью доволен размеренным существованием, работой, гардеробом из одинаковых голубых рубашек и бежевых слаксов, домашней питомицей — рыбкой по кличке Голди — и дружбой с банковским охранником, которого так и называет Приятель. Его безмятежно-жизнерадостному, как у щенка золотистого ретривера, взгляду на мир не мешает даже то, что на улицах Фри-Сити постоянно что-то горит и взрывается, кто-то гоняется за кем-то на танке, то и дело завязываются перестрелки, а банк, где он работает, грабят каждый божий день. Парень не знает, что "Фри-Сити" — не настоящий город, а популярная компьютерная игра»

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Когда игра прикажет быть героем»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Стендап-комик Генри Макгенри (Адам Драйвер) каждый вечер выходит на сцену, как боксер, в трусах и халате, и по собственным словам, "убивает" своих зрителей, бросая им в лицо оскорбления и рассказывая неприглядные вещи о них и о себе самом. Однако шоу пользуется успехом: публика готова смеяться над чем угодно, если ее заранее предупредить, что все это просто шутка. В это время на другом конце города оперная певица Анна (Марион Котийяр) "умирает" на сцене сама, воскрешая своих слушателей силой "высокого" — в отличие от стендапа — искусства. Анна и Генри — завсегдатаи светской хроники, барышня и хулиган, красавица и чудовище. Их ничто не должно связывать, но все-таки они вместе и любят друг друга очень сильно — пока любовь не умирает, точнее, пока ее не убивают»

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Любви набивают цену»

Кинокритик Юлия Шагельман: «История "Не дыши 2" во многом напоминает случай недавно побывавшего в российском прокате хоррора "Тихое место-2" (фильмы "Не дыши" часто и не слишком обоснованно тоже относят к хоррору). Первая часть, спродюсированная корифеем жанра ужасов Сэмом Рейми и поставленная новичком из Уругвая Федерико Альваресом (его полнометражным дебютом были "Зловещие мертвецы: Черная книга" — ребут классического фильма Рейми), стала в 2016 году, что называется, "спящим хитом" проката. Фильм, снятый всего за $9,9 млн, в США заработал больше $89 млн, а по всему миру — почти $158 млн. Естественно, поскольку в Голливуде, прямо как в фильмах ужасов, ничему хорошему не дадут спокойно умереть своей смертью, о разработке никому особо не нужного сиквела было объявлено в том же году»

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Неблагодарные потемки»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Картину 2016 года критики и зрители упрекали за то, что плохие парни и девчонки, выступающие в ней главными героями, какие-то недостаточно плохие. Что ж, здесь они хуже некуда, хотя манера сначала стрелять, а потом думать заставляет их выглядеть скорее тупыми, чем отчаянно безрассудными. Когда смерть и увечья не более чем повод для гэгов, довольно трудно ''болеть'' за персонажей, какой бы слезливый бэкграунд авторы ни придумали некоторым из них, ведь ничего здесь не имеет значения, кроме того, как прикольно выпадают чьи-то кишки или взрывается чья-то голова. В чем ''Миссии навылет'' не откажешь — так это в том, как эффективно она возвращает зрителя в его или ее тринадцать лет. Если кому-то взаправду хочется пережить этот возраст снова»

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Переселение уродов»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Удивительным образом картина, при создании которой были задействованы все возможности современной компьютерной графики, выглядит менее убедительной, чем даже те старые ленты, где джунгли изображали рисованные задники, а трюки разыгрывались в павильонах. Возможно, потому, что создатели тех фильмов руководствовались не только бизнес-планом, но и чем-то вроде вдохновения и детской веры в чудеса, способной оживить плюшевого ягуара без всякого CGI. "Круиз…" же напоминает прогулку по реке, которую в начале фильма Фрэнк устраивает для доверчивых туристов: водопады, обезьяны, бегемоты, проклятые конкистадоры, кровожадные туземцы и зеленый попугай — все здесь совсем не настоящее…»

Подробнее о фильме — в материале “Ъ” «Цветочный расчет»