Комментирует Татьяна Маркина
Живописно-ювелирный аукцион, который пройдет 27 февраля, в гелосовской табели о рангах определен как "аукцион сезона". Это значит, что он занимает промежуточное положение между ежемесячными торгами (на которых продаются более дешевые произведения) и коллекционным аукционом (который проходит два раза в год, к которому выпускается каталог и припасаются лучшие вещи).Большой плюс таких аукционов в "Гелосе" в том, что коллекцию для них собирают буквально до последнего дня. Например, до торгов еще неделя, и в списке топ-лотов вполне могут появиться приятные сюрпризы. В частности, обещают "нечто" Ивана Шишкина, и в тумане маячат еще несколько "первых имен".
Но пока что во главе топ-лотов — картина Сильвестра Щедрина. Это "Терраса в итальянском городке", небольшое полотно, залитое жарким солнцем. Теплая гамма, горы, окутанные дымкой, потрескавшиеся столбы террасы, увитой виноградом, и два персонажа, отдыхающие в тени,— все приметы живописи Сильвестра Щедрина налицо (так что пометка "авторство приписывается" в описании лота почти не тревожит). Сильвестр Щедрин — самый прославленный среди немногих русских пейзажистов начала XIX века; отучившись в Петербургской АХ, он поехал стажироваться в Италию, там и остался. Писал виды Неаполя, работал по большей части по заказам путешествующих русских аристократов, часто повторял удачные полотна (правда, всегда писал их чуть-чуть по-иному). Картины этого художника продаются редко; стартовая цена на аукционе будет 522 тыс. руб.
Прочие авторы из живописного раздела торгов не столь имениты. Есть, правда, два безлюдных пейзажа Витольда Бялыницкого-Бируля, написанные в его фирменной блеклой гамме ("Январская ночь", старт 118 тыс. руб., и "Осенние цветы", 96 тыс. руб.). Пейзажист Леонард Туржанский представлен не очень характерным для него "Портретом девушки в национальном костюме", может быть ранним, самого начала ХХ века (старт 105 тыс. руб.). В 1920-1930-е годы Туржанский писал в основном довольно мрачные деревенские пейзажи. Впрочем, специалисты ценят его живопись за свободу манеры и передачу особенностей освещения, свойственных родному художнику Уралу. Пейзажи Леонарда Туржанского обязательно оживлены, причем лошади, коровы, свиньи или куры написаны со знанием дела ("В поле. Пейзаж с лошадьми", старт 104,4 тыс. руб.).
"Сельский пейзаж" Оскара Гофмана тоже населен живностью — гуси копаются в грязи, собака лает, коровы бредут мимо плетня. Но и настроение, и манера живописи здесь совсем другие. Этот небольшой холст эстонского художника рубежа XIX-XX веков напоминает скорее о пейзажах малых голландцев, с высоким небом, с корявыми деревьями, четко обрисованными на его фоне, и тонко выписанными фигурками людей и животных (старт 87 тыс. руб.).
В разделе "Западной живописи" можно польститься на "Горное озеро" Якоба Шелла — высокие горы, глубокие ущелья и путник с альпенштоком на первом плане (старт 31,8 тыс. руб.). А в разделе "Современное искусство" стоит обратить внимание на картины Натальи Нестеровой (например, "Коринф", 1998 год, старт 60 тыс. руб.) или Татьяны Назаренко ("Под гранатовым деревом", 1975 год, старт 30 тыс. руб.).
Так как март все ближе и от необходимости делать женщинам подарки не отвертеться, стоит присмотреться к лотам ювелирного раздела аукциона. В нем — несколько примеров того, какими разумными и экономными были светские дамы XIX--начала ХХ века, которые максимально использовали возможности каждого украшения. Вот комплект-трансформер — золотые цанги с бриллиантами можно закрепить либо на сережках-клипсах, либо на кольце (Западная Европа, старт 16 тыс. руб.). Или подвеска-медальон в стиле модерн — петелька сверху и сапфир снизу отделяются, а оставшийся золотой кругляш с локоном любимого можно носить как браслет на запястье. А о таком традиционном превращении, как трансформация подвески в брошь, и говорить не приходится (Россия, 1899-1908 годы, золото, серебро, бриллианты). Самым блестящим в ювелирном разделе можно признать подвеску-сотуар с одним крупным бриллиантом и множеством мелких (Европа, рубеж XIX-XX веков), а самым аристократичным — круглую брошь русской работы начала XIX века. Симметричный рисунок, мерцающие (а не сверкающие острыми иглами света, как на сотуаре) алмазы и бриллианты, слой потемневшего серебра, полностью скрывающий золото основы (в то время оправлять бриллианты в золото считалось вульгарным, к тому же прозрачные камни могли "впитать" желтый оттенок металла),— сплошное благородство.
Аукционный дом "Гелос", 27 февраля (14.00)