Рекламаwww.kommersant.ru/ad

Радио «ЪFM»

Слушать прямой эфир

Выпуск газеты №199

В архив

RuStore
Скачайте в
RuStore
AppGallery
Скачайте в
AppGallery
Android
Загрузите на
Android
Радио «ЪFM»«ЪFM»
Выпуск газеты №199«Ъ» Газета
Журнал "Коммерсантъ Деньги"

"Попрошу денег у Минздрава"

"Попрошу денег у Минздрава"
"Бумер" режиссера Петра Буслова — наглядное доказательство того, что $1 млн в российском прокате может собрать не только американский фильм
       Самым кассовым российским фильмом нашего проката в 2003 году оказался "Бумер". Хотя эта криминальная драма и не попала в наш рейтинг, его сборы в прокате составили более $1,5 млн. С самым удачливым российским режиссером ПЕТРОМ БУСЛОВЫМ встретился АЛЕКСЕЙ КАРАХАН.

       — Вы усматриваете закономерности в этом рейтинге?
       — Первая. Судя по приведенным цифрам, взрослый зритель стал смотреть детские сказки с удовольствием. Вторая. Почти везде будущее. Почти везде будущее опасно, но человек (герой) с опасностями справляется. И не потому, что... а потому что он герой. Третья. Зритель хочет, чтобы его увели от серой бытовухи. Достаточно посмотреть на страну из окна — оказывается, не только Россию,— чтобы захотеть куда-то, где компьютерные чистые краски, где по лицу человека или существа сразу видно, плохой он или хороший, чтобы чувствовалось по первому слову, глупый это персонаж или умный. Тут скорее мы не фильмы должны комментировать, а зрителя. Это к психологам вопрос: почему все в рай хотят? Четвертая. Все фильмы — американские. Как лишнее свидетельство победы в холодной войне. В кинобизнесе победитель — белозубый варвар — учит жизни побежденных аристократов худой и бледной наружности и вялого темперамента, которым осталось шепотом в темных, неосвещаемых подворотнях бормотать стихи, борясь со страхом. Иногда аристократы демонстрируют собственную гордость, давая призы на фестивалях "другому кино". Но победителя это не интересует, он занят производством нового фильма.
       — Как вам кажется, изменится ли ситуация в ближайшие годы?
       — Я уверен, что в 2004 году лидеры проката тоже будут из США. Как и в 2005-м. Да, впрочем, как и в 2006-м и в 2007-м. А там посмотрим — может быть, всем придется полюбить китайское кино.
       — А как вам кажется, существуют ли универсальные правила производства заведомо кассовых фильмов? Существует ли рецепт успеха?
       — Есть, их даже несколько. Универсальное правило 1: приглашаешь Монику Беллуччи в фильм, и пусть ее там 40 минут... по-всякому в финале, первые 80 минут оставляешь на драматургию. Универсальное правило 2: берешь цифровую камеру, проносишь ее на премьеру, снимаешь, потом печатаешь кассеты, DVD; и все, кассовое кино снято. Универсальное правило 3: берешь фильм, снятый по универсальному правилу 1, и снимаешь сиквел с Николь Кидман.
       — Вы не воспользовались ни одним из этих правил, тем не менее ваш фильм зрителям понравился. Вы довольны его прокатной судьбой?
       — Я рассчитывал на "Оскара", а тут даже "Овна" не дали. При таком мизерном количестве копий, при том, что ведущие прокатные сети фильм не крутили, при общем небольшом количестве работающих кинотеатров в стране, я думаю, продюсеры прокатной судьбой довольны. Я же доволен тем, что фильм полюбили зрители. Тем, что музыка Шнура теперь везде звучит — запрещай не запрещай. Тем, что героев знают и узнают. Тем, что шума наделали... в этом болоте. Ну и вообще доволен тем, что зритель получил альтернативу — во всех смыслах.
Фото: ВАЛЕРИЙ МЕЛЬНИКОВ  
Петр Буслов: "Я доволен тем, что музыка Шнура теперь везде звучит и что шума наделали в этом болоте"
— Что необходимо сделать, чтобы наши фильмы смогли собирать столько же денег, сколько американские? И может ли в принципе такое случиться?
       — Необходимо, чтобы Служба кинематографии не занималась тем, чем она сейчас занимается, что бы это ни было, а занималась стимулированием появления киноиндустрии. Необходимо, чтобы студентам давали снимать, то есть давали пленку, камеру, монтажное время, свет. Необходимо, чтобы они много снимали и мало бегали по бюрократам. Необходимо, чтобы их не заставляли продавать последнюю рубаху, чтобы снять учебную работу или вообще закончить образование. Необходимо, чтобы актеров, режиссеров, сценаристов, операторов уважали не только на словах, но и в денежном эквиваленте. Тогда, возможно, мы вырастим людей, способных снимать гордое, искреннее, трогательное, умное, достойное кино, а не людей, у которых на лице написано: дайте денег, я хороший. Тогда, может, и зритель пойдет. А пока мы выращиваем мутантов, способных выжить в сложных условиях и забывающих, ради чего они пришли в кино. К тому моменту, когда денежная кормушка становится доступной, им уже 40 лет, они уже злые, гнилые интриганы. Нужно разграничить кино по жанрам, чтобы зритель смог выбрать, что ему смотреть. А от режиссера глупо требовать всего сразу: эффектов, настоящей любви, политически выверенной позиции, отечественного героя, отличного от неотечественного, отсутствия мата с одновременным живым языком и, наконец, того, чтобы все это харчо понравилось высшему руководству. Хотя, конечно, бывают исключения. Я, например. Но мне повезло. Нельзя требовать от творческих людей еще и везения.
       — Большая часть фильмов рейтинга — это сиквелы. Как вы относитесь к этому явлению? Собираетесь ли снимать "Бумер-2"?
       — Если уж зритель полюбил героя, то незачем этому сопротивляться, надо дать ему возможность и дальше его любить. Проанализировав весь предложенный вами список, я даже пришел к выводу, что буду снимать "Бумер-2: возвращение". Придется что-то придумать, чтобы героев оживить, но зритель такое смотрит и в такое верит. В крайнем случае попрошу денег на фильм у Минздрава и начну фильм с того, что приезжает новый реанимобиль заряженный, на полном марше оттуда вываливается красивая врачиха в красных сапогах на шпильке и такая умная, в очках, что всех спасает. Или это у МЧС надо денег просить?
       

Журнал "Коммерсантъ Деньги" №1

от 12.01.2004, стр. 132
Читать

Авторы

  • Алексей Карахан