Единство смартфона и содержания

Что такое скринлайф и есть ли у него будущее?

Четыре сериала в России были созданы и вышли в прокат за время самоизоляции: экспериментальный формат скринлайф стал спасением для русского кинематографа во время карантина. Как это повлияет на развитие киноиндустрии в дальнейшем?

Мария Лащева

Количество фильмов, снятых на смартфон, сегодня уже невозможно подсчитать, но на первых порах это воспринималось лишь как «подспорье» для молодых режиссеров, у которых нет денег на полноценные съемки, или как модная игрушка. Впрочем, вскоре и маститые режиссеры стали отказываться от громоздкого оборудования и переходить на мобильный формат. Оскароносный Стивен Содерберг снял хоррор «Не в себе» (2018) и «Птицу высокого полета» (2019) на айфон, а затем и 80-летний Клод Лелуш, автор культового «Мужчина и женщина», создал фильм «Лучшие годы жизни» (2019) с помощью мобильных технологий. Скринлайф-формат (кино, все действие которого разворачивается на экране компьютера) является как бы вторым этапом синтеза кино и цифровых технологий. Опять же, доподлинно неизвестно, кто в истории кинематографа первым снял видео в скринлайф-формате. Однако первым, кто отнесся к формату всерьез и вывел его на большой экран, стал российский продюсер Тимур Бекмамбетов. Спродюсированный им скринлайф-хоррор «Убрать из друзей» (режиссер Лео Габриадзе) вышел в международный прокат в 2015 году и принес создателям 62 млн долларов при затраченном миллионе. В течение всего фильма на экран транслируется изображение скайп-конференции нескольких друзей и таинственного убийцы, задающего каверзные вопросы и убивающего собеседников онлайн. И хотя после первого удачного эксперимента Бекмамбетов выпустил еще несколько скринлайф-фильмов, новый киноязык до последнего времени, опять же, воспринимали не всерьез, а лишь как забавный эксперимент с формой. Все изменилось, когда наступил карантин.

Изоляция, как теперь всем известно, сильно ударила по индустрии развлечений: во время карантина театры и кинотеатры во всех странах закрылись первыми. Съемки новых проектов, репетиции спектаклей остановились, выход анонсированных фильмов и постановок перенесли минимум на год. Оказавшиеся взаперти режиссеры и актеры вынуждены были задуматься над тем, как снимать кино без профессиональной съемочной группы, операторов и камер. И тут изобретение Бекмамбетова оказалось главным подспорьем, полностью соответствующим задачам кинопроизводства во время карантина.

…В апреле 2020-го, на втором месяце самоизоляции, несколько российских интернет-платформ, соревнуясь друг с другом, выпустили собственные скринлайф-сериалы. Совершенно новая форма подачи видеоконтента, как выяснилось, воспринимается зрителями без малейшего напряжения; она, возможно, даже более привычна глазу современного потребителя и не требует дополнительных пояснений. Ведь именно такую картинку — виртуальную конференцию — многие из работающих удаленно и видят сегодня с утра до вечера на своих мобильных и компьютерных экранах.

Производство таких сериалов не требует присутствия съемочных групп и личного контакта: актеры сами настраивают свет и осуществляют съемку на свои мобильные камеры, режиссер руководит удаленно. Обычно актеры снимаются у себя дома, в собственной одежде.

В тот момент, когда очередная серия скринлайф-сериала выходит в эфир, актеры и режиссер уже снимают следующую: в интернет-реальности динамичность, актуальность и скорость производства важнее, чем стратегическое планирование и финансовые риски. На примере четырех премьерных российских сериалов, снятых в модном формате, рассмотрим, насколько эта модель оправдывает себя.


«Беезумие»

Цифровая платформа «Кинопоиск», режиссер Александр Молочников. В ролях: Кристина Асмус, Игорь Верник, Ингеборга Дапкунайте, Максим Матвеев, Александр Молочников, Евгений Стычкин, Аглая Тарасова

Китчевая комедия, жестоко высмеивающая театр — современный и классический, кастовость и болезненную самовлюбленность актерской среды. Скучающему на карантине «великому актеру Стычкину» (по его же собственному определению) звонит в мессенджер «молодой и наглый» режиссер Молочников (все герои выступают под собственными именами) и предлагает главную роль в передовом провокационном спектакле. Свое участие уже подтвердили коллеги — как мастодонты, так и молодые и популярные артисты. На онлайн-репетициях разворачивается безумная актерская «санта-барбара», где представители богемы хотят друг друга либо подсидеть, либо соблазнить. Что предпочтет Стычкин: принять участие в «беезумии» или выйти из проекта, отдав главную роль конкуренту и тем самым «оставшись без внимания 4 млн подписчиков Кристины Асмус»? Экранный и реальный режиссер сериала Александр Молочников уже экспериментировал с мобильными форматами прежде — его короткометражка «Сбежавшие в Аризону» со Светланой Ходченковой в главной роли снята в жанре документального роуд-муви на камеру смартфона. А в стебе над «звездами» режиссер потренировался в полнометражной комедии «Мифы».


«Все вместе»

Okko. Режиссер Виктория Кравченко. В ролях: Илья Бледный, Даниил Вахрушев, Рина Гришина, Юлия Топольницкая, Игорь Чехов, Данила Якушев

Кадр из сериала «Все вместе». Режиссер Виктория Кравченко. 2020 год

Кадр из сериала «Все вместе». Режиссер Виктория Кравченко. 2020 год

Фото: Дикий Digital / OKKO Studios

Кадр из сериала «Все вместе». Режиссер Виктория Кравченко. 2020 год

Фото: Дикий Digital / OKKO Studios

Создатели сериала Виктория и Виктор Кравченко несколько лет назад придумали свою студию по производству сериалов «Дикий Digital». Уже увидели свет их проекты «Digital Доктор» — 8-минутные комедийно-фантастические серии о жизни кибер-доктора (Данила Якушев), спасающего людей от агрессивных нападок компьютерной реальности; а также «Рашн Хакерс Лайф» — пародийный сериал о том, как русские хакеры Федор, Борис и Игнат собираются взломать мир во имя цифровой свободы. Еще не испорченные производством классического кино, Виктория и Виктор Кравченко самым естественным образом подхватили скринлайф-формат, пригласив в сериал молодых комиков Игоря Чехова и Юлию Топольницкую, а также друзей-актеров. Они снимают очень простую комедию с предсказуемыми сценарными решениями и не всегда удачными шутками, но настолько реалистичную, что иногда чувствуешь неловкость из-за слишком глубокого «внедрения в чужую жизнь», а также в чужие смартфоны и папки на рабочих столах.


«#СидЯдома»

ТНТ, Premier. Режиссер Ольга Френкель. В ролях: Александр Робак, Юлия Александрова, Олеся Железняк, Анна Котова-Дерябина, Гоша Куценко, Анна Михалкова, Борис Дергачев

Кадр из фильма «#СидЯдома». Режиссер Ольга Френкель. 2020 год

Кадр из фильма «#СидЯдома». Режиссер Ольга Френкель. 2020 год

Фото: 1-2-3 Production

Кадр из фильма «#СидЯдома». Режиссер Ольга Френкель. 2020 год

Фото: 1-2-3 Production

«Мы должны были приступить к съемкам большого драматического сериала с Гошей Куценко в главной роли,— говорит режиссер Ольга Френкель.— И вот, приготовившись снимать с размахом, «дорого и богато», мы сели дома на неопределенный срок. Временами казалось, что это может стать концом нашей профессии. Чтобы разогнать тревожные и депрессивные мысли, мы с Гошей решили снять что-то для себя, «по приколу». А потом выложить, условно, где-нибудь в Instagram. А потом произошло самое удивительное — продюсеры Женя Никишов и Валера Федорович, которым мне было неудобно даже показывать снятое на телефон, посмотрели, что получается, поддержали нас и дали добро на съемки сезона. Что, конечно, на тот момент спасло нас всех от депрессии».

…В маленьких окошках Zoom-конференции сосуществуют любовь и предательство, адюльтер и верность, рушатся семьи и крепнет надежда. Для полноценной реконструкции классических комедийных ситуаций оказывается вполне достаточно интернет-реальности: любовное электронное письмо случайно отправляется не по адресу, вызывая тем самым сумасшедшую путаницу и разбивая сердца. Бывшая жена (Анна Михалкова) показывает бывшему же мужу (Александр Робак) карантинный стриптиз в удаленном формате — и в этот момент их, конечно же, застают врасплох: к жене в комнату внезапно заходит сын, а к мужу в окно заглядывает новая свекровь. Герои сериала — сотрудники предприятия «КлинХоз», которое хотя и существует в онлайн-режиме, но на всех парах летит к банкротству. Истории маленьких людей — бестолковой одинокой бухгалтерши (Олеся Железняк), сексапильной секретарши (Анна Котова-Дерябина), забитого сисадмина (Борис Дергачев) и других — разворачиваются на фоне глобального крушения мелкого предпринимательства.


«Безопасные связи»

START. Режиссер Константин Богомолов. В ролях: Любовь Аксенова, Леонид Бичевин, Никита Ефремов, Надежда Маркина, Игорь Миркурбанов, Александра Ребенок, Сергей Сосновский, Мария Шумакова

В отличие от вышеперечисленного видеоконтента «Безопасные связи» нельзя считать чистым скринлайфом, поскольку герои появляются не только в окошках мессенджеров. Зрителю периодически показывают их со стороны — сидящими в комнатах у экранов компьютеров или уткнувшимися в мобильники. Жанр сериала тоже отличается от комедийных скринлайф-зарисовок: Богомолов создает психологическую драму, историю четырех пар, чьи отношения развиваются в период карантина. Режиссер утверждает, что сценарий создает по ходу съемок и сам не знает, к чему придет история в последней серии (17 мая).

Вопрос, который напрашивается сам собой: изменит ли русское кино этот новый опыт, или скринлайф лишь вынужденная мера, что называется, не от хорошей жизни? И потом, после карантина, все вернется к традиционным формам? «В процессе наших съемок ни один человек из съемочной команды не покинул свою квартиру, но 8 серий уже почти готовы! Я ни разу не встретилась с актерами в реальной жизни, более того, мы и познакомились все онлайн. Сначала это казалось необычным — теперь это "новая нормальность", мое сознание точно изменилось после этого опыта»,— отмечает Виктория Кравченко, сооснователь студии «Дикий Digital». «Уже в процессе съемок я с удивлением обнаружила, что можно не городить весь этот стандартный дорогой кино-огород с павильонами, массовкой, локациями, перестановками света,— говорит режиссер Ольга Френкель.— Безусловно, тот опыт, который мы вынужденно приобрели во время удаленных съемок, заставил задуматься: так ли уж нужна вся та непременная атрибутика, к которой мы привыкли в докарантинном и докризисном съемочном процессе? Оказывается, можно снимать кино, лежа дома на диване. Оказывается, можно не зависеть от бюджетов, курса валют и политической ситуации».

По мнению Тимура Бекмамбетова, новый формат «бесспорно станет частью кинопроцесса». Сам режиссер называет скринлайф «героем нашего времени», и дело вовсе не в самоизоляции. Свой новый фильм «Фау-2. Побег из ада» (о советском летчике Девятаеве), который должен выйти в этом году, Бекмамбетов снимал, по его словам, «вертикальным кадром» — это уже новый этап скринлайфа, «эдакий Instagram-кинематограф». Большинство критиков отмечают «эргономичность и оперативность жанра» — предполагается, что именно это сделает его востребованным в обычной жизни.

Однако это не означает, что скринлайф вытеснит традиционное кино, считает режиссер Алексей Герман-младший и напоминает, что в свое время «телевидение также не смогло вытеснить театр», хотя многие этого опасались. Проблема в том, считает Герман, что «без личного контакта на площадке между режиссером и актерами» в кино невозможно достичь подлинного художественного результата. А стало быть, скринлайф так и останется «запасным вариантом истории». Ну, как говорится, после карантина посмотрим.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...