фестиваль видеоарт
В Москве прошел второй уличный фестиваль видеоарта "Пусто". Три вечера, невзирая на дождь, любители актуального искусства толпились на пустыре возле Кадашевской набережной, где транслировались опусы видеоартистов. Понять, что так привлекло их внимание, пыталась ИРИНА Ъ-КУЛИК.
В сеансах под открытым небом есть нечто сентиментальное. Вспоминаются то ли американские drive-in, в которых публика 1960-х, не вылезая из машин, наслаждалась фильмами, впоследствии ставшими классикой трэша, то ли летние кинотеатры нашего курортного юга, в которых так славно было пересматривать под сладкое крымское вино "В джазе только девушки".
Уличный фестиваль видеоарта, проходящий уже во второй раз, был задуман как вторжение современного искусства в городскую среду. Произведения видеохудожников должны были открыться не только завсегдатаям вернисажей, но и случайным прохожим или водителям проносящихся по улицам машин. Само название фестиваля — "Пусто" — призвано было выразить мобильность и непритязательность видеоарта. Это искусство не требует для себя специальных мест, но готово обживать невостребованные городом пустоши. В прошлом году фестиваль проходил на пустыре возле Пушкинской площади, и фильмы транслировались на пустой билборд. Некоммерческое видео символически захватывало рекламное пространство. Нынешний фестиваль переехал на Кадашевскую набережную — на полпути между Третьяковской галереей и Болотной площадью, после нескольких музыкальных акций ставшей этакой зоной молодежно-субкультурных тусовок. Правда, место не слишком подходит для того, чтобы привлечь к современному искусству внимание масс. Здесь не встретишь случайных прохожих, и даже машины, проносящиеся по набережной, едут в таком направлении, что видеоэкран можно увидеть, только обернувшись назад.
Да и что могло бы остановить внимание случайных прохожих, чей взгляд упал на глухую стену, ставшую видеоэкраном? Бессмысленно-красивое видео Дмитрия Поволоцкого с балеринами в пачках, танцующими на нью-йоркской крыше, могло бы сойти за какую-нибудь экстравагантную рекламу — только вряд ли кто-нибудь дождется конца, чтобы обнаружить, что в конце нет никакого слогана. Заинтриговать публику могли видеоперформансы петербургских художниц Глюкли и Цапли (группа "Фабрика найденных одежд") с бравыми матросами, торжественно, как знамена, несущими по Дворцовой площади белые бумажные платьица. В ранних сумерках очень красиво смотрелся ролик Виктора Алимпиева и Сергея Вишневского "Я бросаю землю". Трещины на стене, проступавшие сквозь черно-белое изображение, придали картинке величие микеланджеловской фрески.
На настоящий трэш, достойный drive-in, тянули только "Синие носы" и Аристарх Чернышов с Владиславом Ефимовым. Последние наконец обнародовали свой дебют в жанре музыкального клипа. Любимый художниками железный Терминатор теперь сшибал колокольни и монументы чинного бюргерского городка под песню австрийской рок-группы Binder-Krieglstein. Что же до видеогэгов "Синих носов", то описывать их, как и любое действительно смешное шоу, совершенно невозможно. Зато пересматривать можно до бесконечности, в очередной раз отмечая невероятное изящество и остроумие этих якобы пофигистских роликов, а также недюжинный актерский дар художников.
Ностальгия, свойственная кинотеатрам под открытым небом, царила в последний вечер фестиваля. Тут были и архивные съемки класса аэробики 1980-х с тетками в полосатых гетрах от студии Doma sam viodeo, и съемка перформанса Александра Петлюры 1991 года, запечатленного еще кинокамерой, и хрестоматийный ролик Гии Ригвавы "Не верьте им, они все врут" 1993 года, смотревшийся вполне актуальной предвыборной агитацией.
Впрочем, то присутствие видеоарта в городской среде, которое смогли обеспечить организаторы фестиваля "Пусто", было столь ненавязчивым, что работы художников воспринимались не как кино или рекламный билборд, но скорее как граффити или как окно, в которое можно случайно заглянуть с улицы.