Фотоохота на львов

В прокат выходит «Король Лев» Джона Фавро — ремейк диснеевского мультфильма 1994 года. У создателей получилось не столько кино, сколько полигон для испытания новых технологий, начисто лишенный живых эмоций и обаяния рисованного оригинала, считает Юлия Шагельман.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Нравится это зрителям или нет, но студию Disney уже не остановить. Она продолжает переснимать свои классические мультфильмы: только за последнюю неделю интернет всколыхнули трейлер новой «Мулан», назначенный к выходу на весну 2020 года, и новости о кастинге «Русалочки» (тут особенно занервничали пользователи российских соцсетей, почему-то не готовые видеть в роли вымышленного хвостатого существа чернокожую актрису). Впрочем, судя по кассовым сборам предыдущих ремейков, зрителям все-таки нравится: даже «Аладдин» Гая Ритчи, вызвавший не самую восторженную реакцию критики (на сайте Rotten Tomatoes он не дотянул до заветных 60% «свежести»), собрал в мировом прокате больше $961 млн при бюджете $183 млн.

«Короля Льва», переработку одного из самых успешных (три «Золотых глобуса» и один «Оскар») и самых любимых диснеевских мультфильмов, в отличие от предшественников, уже нельзя назвать игровым (live-action) фильмом. Он снят в суперсовременной технике, которая еще и названия толком не получила, и за неимением лучшего называется фотореалистичной компьютерной графикой. Все африканские пейзажи, на фоне которых происходит действие, были воссозданы в виртуальной реальности, и съемочная группа работала, надев специальные шлемы. В результате джунгли, водопады, горы и просторы саванны выглядят даже лучше, чем настоящие. То же относится и к животным — они воспроизведены на экране с уже немного даже пугающей натуральностью, и пока не начинается собственно сюжет, можно подумать, что смотришь не художественный фильм, а особо красивую и вылизанную серию передачи Animal Planet.

Правда, мозг все-таки регистрирует какое-то легкое несоответствие, и понятным оно становится, когда замечаешь, что все звери в фильме лишены половых признаков, а дерутся и умирают без крови. Конечно, рейтинг у картины 6+, но даже дети такого возраста, случается, успевают познакомиться с некоторыми сторонами жизни на примере домашних кошечек и собачек, да и стоило ли прорисовывать каждого суриката до последней шерстинки, чтобы получить такой, в прямом смысле слова кастрированный результат? Звериные повадки тоже прошли соответствующую цензуру: здесь время от времени обсуждаются охота и поедание зебр и антилоп, но застать за этим неприглядным занятием удается только главного отрицательного героя Шрама, хорошие же львы никого не обижают, питаясь личинками и (вероятно) святым духом. И если в рисованном мультфильме такая условность была уместна, позволяла маленьким зрителям отпустить на волю свое воображение и под видом сказки про говорящих зверушек усвоить важные уроки о дружбе, доверии и ответственности, то «фотореалистичная» картинка вместо этого порождает эффект «зловещей долины». Животные ведут себя почти как настоящие, но именно в этом «почти» кроется диссонанс изображения и содержания, вместо умиления и сопереживания вызывающий скорее смутное отторжение.

Еще хуже становится, когда львы, орлы и куропатки начинают разговаривать и петь человеческими голосами. Здесь стремление к «реалистичности» окончательно загнало авторов фильма в ловушку: настоящие звери, которые танцуют и поют, выглядят попросту дико. Поэтому, как ни удивительно, музыкальные номера бледнеют в сравнении с фантазийными сценами из оригинала (особенно «Поскорей бы мне стать королем», которая в мультфильме 1994 года была рисованной феерией в духе Басби Беркли, а в ремейке представляет собой невнятную кучу-малу из зебр и бегемотов). Эффектным осталось разве что исполнение заглавной песни «Круг жизни», да и то за счет того, что происходит оно на фоне величественного задника с восходом солнца, а поют не герои, а закадровый хор.

Сама же песня кажется подходящим гимном современной киноиндустрии, превратившейся в бесконечный замкнутый круг ремейков и перепевов одного и того же. И с каждым оборотом, технически все более совершенным, теряющей что-то важное.