Председателя отборочной комиссии ММКФ Кирилла Разлогова о грядущих успехах и скандалах фестиваля.расспросил корреспондент "Коммерсантъ-Weekend" Алексей Карахан
— Какие фильмы из тех, что будут показаны на ММКФ, лично вы считаете наиболее значимыми?— Безусловно, шедевром можно назвать "Догвилль" Ларса фон Триера. Все шансы стать таковым имеет картина любимого мной режиссера Дени Аркана "Нашествие варваров". В числе бесспорных шедевров — картина "Божественное вмешательство" палестинского режиссера Элеа Сулеймана, получившая приз на прошедшем Каннском фестивале. К разряду фильмов, которые претендуют на звание шедевра, но не вызовут всеобщего признания, я могу причислить "Дом 1000 трупов" и блестящую, на грани гениальности, испанскую картину "Intacto" с Максом фон Сюдовом в главной роли. Я очень надеюсь, что этот классик мирового кино приедет к нам на премьеру картины.
— Как вы думаете, фильмы, которые будут показаны на ММКФ, отражают общую картину в кинематографе?
— В совокупности программы фестиваля, на мой взгляд, отражают общую ситуацию в мировом кинематографе. Программа составлена таким образом, что в ней нашлось место и картинам, пользующимся большим коммерческим успехом в своих странах, и арт-хаусу, и экспериментальным фильмам, и даже видеоарту, который нередко кормит большое кино новыми идеями.
— Считается, что конкурс на ММКФ слабый. Или менее интересный, чем внеконкурсные показы. Вы с этим согласны?
— В конкурс Московского фестиваля вошли картины, нигде не получавшие признания до этого. Это, скажем так, "невинные" фильмы, которые до ММКФ показывались только в своих странах. Поэтому при оценке конкурсных работ нужно руководствоваться собственным суждением о фильме. Оценивая московский конкурс, надо шевелить собственными мозгами, а они у нас, к сожалению, не всегда поспевают за стремительным развитием кинопроцесса.
— Как в программе фестиваля сочетаются арт-хаус и мейнстрим?
— Мейнстриму отданы ключевые моменты фестиваля. На открытии будет показан мейнстрим отечественный, а на закрытии — мейнстрим европейский. У нас была возможность получить большую голливудскую картину в конкурс, но в силу экономических причин мы не смогли этого сделать. На фестивале будут фильмы, принадлежащие крупным американским и европейским студиям. В любом случае это картины, которые находятся на грани между мейнстримом и арт-хаусом.
— Как вам кажется, какой фестивальный фильм будет удостоен самого теплого зрительского приема?
— На универсальное признание может рассчитывать отечественная картина "Коктебель" двух молодых режиссеров Алексея Попогребского и Бориса Хлебникова. Очень трогательная история, чистая в отношении жанра и абсолютного фестивального качества. Картине уготована хорошая международная карьера, похожая на ту, что была у "Кукушки".
— А какие фильмы будут самыми скандальными?
— Я сам люблю фестивальные крайности. Поэтому я назову картины, которые чрезвычайно важны с точки зрения определения ведущих тенденций развития современного кинематографа. Во-первых, это замечательно сделанный американский ужастик "Дом 1000 трупов", который снял идеолог рок-музыки Роб Зомби. Во-вторых, бразильская картина Хулио Брессана "Любовное кино", очень медленный, рассудительный фильм про сексуальность. С довольно откровенными эпизодами, ближе всего примыкающими к порнографии в нынешней программе. И в-третьих, это конкурсный дебютный фильм из Кореи "Спасти Зеленую планету". Это гротеск, находящийся на грани между фантастикой и триллером. Картина с очень неожиданным финалом, сделана с любовью к кино, к искусству, к форме. Вот в прошлом году меня огорчило программное дезавуирование фильма Романа Прыгунова "Одиночество крови". Тогда никто не заметил, с какой изощренностью автор работает над каждым кадром. Все заметили содержание и не заметили блеска формы. В случае с картиной "Спасти Зеленую планету" блеск формы соответствует блеску содержания.