53-й Берлинский кинофестиваль открылся под пение и танец героев мюзикла "Чикаго". Из Берлина — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Такое открытие могло бы украсить любой фестиваль. В нем участвовали сразу три большие звезды — Ричард Гир, Рене Зеллвегер и Кэтрин Зета-Джонс. Все они не только отлично играют, но и сами поют, а Гир даже пытается отбивать чечетку. Именно он срывал аплодисменты в зале не только за свой артистизм, но и за свои циничные репризы. Именно к нему были обращены самые рискованные вопросы на пресс-конференции — типа правда ли, что, когда он получил за "Чикаго" свой "Золотой глобус", женщины во всем мире одновременно испытали оргазм. В ответ актер поинтересовался, как обстоит дело с оргазмом у присутствующих в зале.
Гир играет пройдоху-адвоката Билли Флинна, знающего, что все в этом мире держится на двух коньках — коррупции и паблисити. Это и есть главная тема фильма, который разыгрывается как бы на двух уровнях: квазиреальном и постановочно-фантастическом. Пение и танец создают еще одно измерение: грез и мечты, иронии и гротеска. Финал соединяет все уровни воедино: две героини "Чикаго" выступают на сцене с автоматами — победительницы на жестоком празднике жизни.
А основная часть действия разыгрывается в тюрьме, куда королева чикагской музыкальной сцены Вельма (Кэтрин Зета-Джонс) и начинающая певичка Рокси (Рене Зеллвегер) попадают по обвинению в убийстве. Билли Флинн прекрасно понимает, в каком месте и в какое время он живет: Чикаго 20-х годов — примерно то же, что Москва 90-х. Правда, нет ТВ и передачи "За стеклом", но есть отлично развитый шоу-бизнес, и недаром говорят, что в эту пору всякий инициативный человек, желающий чего-то добиться, идет либо в криминал, либо в продюсеры. Убийство и окутывающая его таинственная аура — прекрасный материал для публичного шоу, именно по законам шоу строит адвокат процесс защиты — и, разумеется, выигрывает.
Рокси становится медиазвездой, но как только ее отпускают на свободу, все от нее отворачиваются: на повестке дня — новая сенсация. И тут появляется ее вечная соперница Вельма с предложением выступать вместе. Рокси поражена: ведь они ненавидят друг друга. "Ну и что? В шоу-бизнесе все друг друга терпеть не могут",— парирует умудренная опытом дива. Естественно, главной темой пресс-конференции стало соперничество актрис во время съемок. Кэтрин и Рене пришлось целоваться и обниматься перед объективами, чтобы доказать: они целиком отвечают девизу фестиваля "Навстречу терпимости".
"Чикаго" снят и смонтирован в бешеном темпе с помощью новых дигитальных технологий. Один из главных претендентов на "Оскар", фильм любовно обыгрывает голливудские традиции, но не все, а наиболее продвинутые. Ключевым становится имя Боба Фосса — великого преобразователя мюзикла, сумевшего внести в этот туповатый жанр драматизм и иронию. Вместе с композиторами Джоном Кандером и Дэнни Элфманом Фосс стоял у истоков появления "Чикаго" на Бродвее, и в фильме нельзя не заметить перекличек с "Кабаре" или последней картиной Фосса "Вся эта суета" ("Весь этот джаз").
Смерть Фосса, казалось, поставила крест на развитии мюзикла, который стал восприниматься в совершенном прошлом. И вот неожиданное возрождение: после "Танцующей в темноте", "8 женщин" и "Мулен Руж", каждый из которых можно считать радикальным жанровым экспериментом, появляется "Чикаго" — большой классический мюзикл, не теряющий при этом современного нерва и того, что отличало лучшие голливудские фильмы: таящейся за роскошным фасадом горечи. Это первый образчик "интеллигентного развлекательного мейнстрима", как определил директор Берлинале Дитер Кослик одну из главных установок фестиваля.
Вчера в Берлине начались конкурсные просмотры, а завтра пройдет так называемый "русский день". Утром участники фестиваля посетят музыкальный концерт, на котором будут присутствовать Владимир Путин и Герхард Шредер, а вечером показом фильма Бахтиера Худойназарова "Шик" откроется программа молодого российского кино "От Кавказа до Москвы".