Пожалуй, больше всего фильмов в мире снято на тему ограбления. Пророк "новой волны" Жан-Люк Годар даже утверждал, что кража — метафора режиссуры, похищающей у мира его образы. "3000 миль до Грейсленда" (3000 miles to Graceland, 2001, ***) Дэмиэна Лихтенштейна — образчик модного клипового подхода к гангстерской теме. Однако фильм выгодно отличается от подавляющего большинства современной продукции здоровым цинизмом и экстравагантностью, если не полной бредовостью, сюжета. Группа уголовников, переодетых Элвисами Пресли, грабит казино в Лас-Вегасе, снося все на своем пути. После серии разборок в живых остаются двое — Курт Рассел и Кевин Костнер, каждый из которых пытается завладеть порхающей от одного к другому сумкой с выручкой. Расселу помогают, впрочем, стараясь и его обвести вокруг пальца, мать-одиночка и ее маленький сын с незаурядными задатками карманника. Костнеру же досталась роль инфернального злодея: в самом смешном эпизоде он терроризирует посредника, отмывающего деньги, устраивая на него в его собственном кабинете сафари с использованием арбалета. По сравнению с "3000 миль" "Грабеж" (Heist, 2001, ****) знаменитого американского драматурга Дэвида Мэмета кажется чем-то старомодным и основательным. Для Мэмета словно не существует модных способов удерживать внимание зрителей. Хотя в фильме много, метко и красиво стреляют, действие разворачивается не спеша, хитроумный сценарий сочинен явно не второпях и с удовольствием. История ограбления самолета с золотом, принадлежащим швейцарскому банку, выстроена, как матрешка: поскольку в деле участвуют два бандитских клана, герой вынужден просчитывать все на пять ходов вперед, чтобы не остаться ни с чем. Мэмет продолжает традицию реалистического гангстерского кино, восходящую к "Асфальтовым джунглям" (The Asphalt Jungle, 1950) Джона Хьюстона. Его уголовники — не персонажи комикса, не порождение анилиновой фантазии, а крепко стоящие на земле немолодые некрасивые мужики. Они обитают не в фантастическом измерении: у всех есть свой дом, жена, груз прожитых лет. Ограбление для них — не ковбойский налет, а творческая, интересная, любимая работа. Особый смак придают фильму исполнители главных ролей. Великий актер Джин Хэкмен играет "хорошего" гангстера Джо. По ходу ограбления ему приходится исполнять множество ролей, притворяясь то строгим, но справедливым инспектором министерства транспорта, то разбитным слесарем, то жлобистым дорожным рабочим. В каждом эпизоде он меняется почти полностью — высший класс актерской работы. "Плохого" же гангстера изображает комический коротышка Денни Де Вито, внешность которого сначала вводит в заблуждение относительно той опасности, которую представляет его герой. Комический вариант гангстерской темы — "Героический господин Бонифас" (Heroique Monsieur Boniface, 1949, ***) крепкого французского ремесленника Мориса Лабро. Главный козырь непритязательного фильма — великий комик, выступавший в кабаре с трехлетнего возраста, король фарсов и гиньолей Фернандель (1903-1971). О нем говорили, что под внешностью Квазимодо (он напоминал то осла, то крокодила) скрывалась душа Эсмеральды. В самых невероятных переделках он казался неуклюжим и беззащитным ребенком. А его визитной карточкой на всю жизнь стали первые же произнесенные им на экране слова: "Я переболел тифозной горячкой, мадам, и это надолго задержало мое развитие". Господин Бонифас — непьющий оформитель витрин, который как-то раз, сильно простудившись, поддался на уговоры хозяина бара выпить грога. Оказалось очень вкусно. Поэтому господину Бонифасу никто не поверил, когда он переполошил весь квартал, уверяя, что нашел в своей постели совершенно посторонний труп. А зря не верили: труп спрятали там сводившие между собой счеты в соседней квартире гангстеры из "автомобильной банды". Лабро посмеялся тут над наводившей ужас на всю послевоенную Францию "бандой на передних ведущих", возглавляемой легендарным Пьером Лутрелем по прозвищу Безумный Пьеро: ничего святого у этого режиссера не было. Увидев в Бонифасе опасного свидетеля, гангстеры было похитили его, а потом с трудом избавились. Ошалевший от обрушившейся на него известности Бонифас совсем распоясался и невзначай победил все криминальное подполье. Хорошо, что на видео стали попадаться время от времени французские фильмы 1940-1950-х годов: проклятое "новой волной" "папино кино" еще (или уже) способно доставлять чистое кинематографическое удовольствие.
Видео за неделю
Пожалуй, больше всего фильмов в мире снято на тему ограбления. Пророк "новой в
Пожалуй, больше всего фильмов в мире снято на тему ограбления. Пророк "новой волны" Жан-Люк Годар даже утверждал, что кража — метафора режиссуры, похищающей у мира его образы. "3000 миль до Грейсленда" (3000 miles to Graceland, 2001, ***) Дэмиэна Лихтенштейна — образчик модного клипового подхода к гангстерской теме. Однако фильм выгодно отличается от подавляющего большинства современной продукции здоровым цинизмом и экстравагантностью, если не полной бредовостью, сюжета. Группа уголовников, переодетых Элвисами Пресли, грабит казино в Лас-Вегасе, снося все на своем пути. После серии разборок в живых остаются двое — Курт Рассел и Кевин Костнер, каждый из которых пытается завладеть порхающей от одного к другому сумкой с выручкой. Расселу помогают, впрочем, стараясь и его обвести вокруг пальца, мать-одиночка и ее маленький сын с незаурядными задатками карманника. Костнеру же досталась роль инфернального злодея: в самом смешном эпизоде он терроризирует посредника, отмывающего деньги, устраивая на него в его собственном кабинете сафари с использованием арбалета. По сравнению с "3000 миль" "Грабеж" (Heist, 2001, ****) знаменитого американского драматурга Дэвида Мэмета кажется чем-то старомодным и основательным. Для Мэмета словно не существует модных способов удерживать внимание зрителей. Хотя в фильме много, метко и красиво стреляют, действие разворачивается не спеша, хитроумный сценарий сочинен явно не второпях и с удовольствием. История ограбления самолета с золотом, принадлежащим швейцарскому банку, выстроена, как матрешка: поскольку в деле участвуют два бандитских клана, герой вынужден просчитывать все на пять ходов вперед, чтобы не остаться ни с чем. Мэмет продолжает традицию реалистического гангстерского кино, восходящую к "Асфальтовым джунглям" (The Asphalt Jungle, 1950) Джона Хьюстона. Его уголовники — не персонажи комикса, не порождение анилиновой фантазии, а крепко стоящие на земле немолодые некрасивые мужики. Они обитают не в фантастическом измерении: у всех есть свой дом, жена, груз прожитых лет. Ограбление для них — не ковбойский налет, а творческая, интересная, любимая работа. Особый смак придают фильму исполнители главных ролей. Великий актер Джин Хэкмен играет "хорошего" гангстера Джо. По ходу ограбления ему приходится исполнять множество ролей, притворяясь то строгим, но справедливым инспектором министерства транспорта, то разбитным слесарем, то жлобистым дорожным рабочим. В каждом эпизоде он меняется почти полностью — высший класс актерской работы. "Плохого" же гангстера изображает комический коротышка Денни Де Вито, внешность которого сначала вводит в заблуждение относительно той опасности, которую представляет его герой. Комический вариант гангстерской темы — "Героический господин Бонифас" (Heroique Monsieur Boniface, 1949, ***) крепкого французского ремесленника Мориса Лабро. Главный козырь непритязательного фильма — великий комик, выступавший в кабаре с трехлетнего возраста, король фарсов и гиньолей Фернандель (1903-1971). О нем говорили, что под внешностью Квазимодо (он напоминал то осла, то крокодила) скрывалась душа Эсмеральды. В самых невероятных переделках он казался неуклюжим и беззащитным ребенком. А его визитной карточкой на всю жизнь стали первые же произнесенные им на экране слова: "Я переболел тифозной горячкой, мадам, и это надолго задержало мое развитие". Господин Бонифас — непьющий оформитель витрин, который как-то раз, сильно простудившись, поддался на уговоры хозяина бара выпить грога. Оказалось очень вкусно. Поэтому господину Бонифасу никто не поверил, когда он переполошил весь квартал, уверяя, что нашел в своей постели совершенно посторонний труп. А зря не верили: труп спрятали там сводившие между собой счеты в соседней квартире гангстеры из "автомобильной банды". Лабро посмеялся тут над наводившей ужас на всю послевоенную Францию "бандой на передних ведущих", возглавляемой легендарным Пьером Лутрелем по прозвищу Безумный Пьеро: ничего святого у этого режиссера не было. Увидев в Бонифасе опасного свидетеля, гангстеры было похитили его, а потом с трудом избавились. Ошалевший от обрушившейся на него известности Бонифас совсем распоясался и невзначай победил все криминальное подполье. Хорошо, что на видео стали попадаться время от времени французские фильмы 1940-1950-х годов: проклятое "новой волной" "папино кино" еще (или уже) способно доставлять чистое кинематографическое удовольствие.