Кинокритик Михаил Трофименков: «По формальным признакам "Завет" — это как бы вторая (после "Прометея", снятого Скоттом пять лет назад) часть трилогии-приквела к фильмам о вечном, как у дуэлянтов из первого фильма Скотта, поединке лейтенанта Рипли со скользкой нечистью. И если вкратце пересказывать сюжет "Завета", то получится хорошо знакомая история. Летели себе астронавты, летели, да прилетели в такое место, о существовании которого им было бы лучше вообще не знать и из которого мало кто выйдет живым». Читайте подробнее

Подробнее о том, как Ридли Скотт не стал решать земные проблемы с помощью внеземных существ, читайте в спецпроекте “Ъ Weekend”

Подробнее о премьере фильма читайте в материале “Ъ” «Снятся ли андроидам ксеноморфы»

Кинокритик Татьяна Кузнецова: «По фильму выходит, что к саморазрушительным эскападам 15-летнего парня подтолкнул развод родителей (давно живущих врозь и никогда не приезжавших в Лондон) — классический мотив мелодрамы. Однако кинодокументы позволяют трактовать события менее банально. Импульсивный мальчишка, к 19 годам достигший вершин карьеры, став самым молодым в истории премьером Королевского балета, жаждет сильных ощущений. Кокаин перед спектаклем, чудовищные татуировки, пьяные вечеринки — похоже, bad boy английского балета упивался своей скандальной славой больше, чем сценическими успехами». Читайте подробнее

Кинокритик Юлия Шагельман: «Несмотря на антураж условно средневекового фэнтези, "Меч короля Артура" — абсолютный "фильм Гая Ритчи" по стилю и духу, со всеми характерными приемами: погонями по узким городским улицам, изобретательными драками, диалогами, полными взаимных подначек, монтажом, по несколько раз раскручивающим одну и ту же историю взад-вперед, и целыми кусками в беспощадной замедленной съемке (здесь они вполне уместно объясняются влиянием магической природы меча Экскалибура на сознание своего истинного хозяина). Возможно, местами режиссеру отказывает чувство меры, зато благородного безумия точно хватает на все два часа экранного времени». Читайте подробнее

Подробнее о премьере фильма читайте в материале “Ъ” «Почему король Артур сейчас придется ко двору»

Кинокритик Василий Корецкий: «"Афроамериканец приезжает в гости к прогрессивным белым интеллигентам, которые оказываются подпольным кружком активистов, эмансипирующих черных путем погружения их в гипноз с последующим избавлением от чувства "blackness" (то есть афроамериканской идентичности cо всеми ее достоинствами и комплексами)" — таким казался сюжет фильма "Прочь" до его американского проката, когда сведения о нем можно было почерпнуть только по обрывочным сведениям в интернете. И так же мог поначалу воспринять ситуацию, в которой оказался, главный герой фильма — до тех пор, пока культурные хозяева не достали арматуру и хирургические инструменты для вскрытия черепов». Читайте подробнее

Интервью с Валерием Тодоровским: «Была такая хулиганская мысль позвать Барышникова. Есть роль, которую в итоге замечательно сыграл Саша Домогаров — спившегося балетного премьера, который ставит танцы стриптизершам в ночном клубе провинциального городка. Родилась идея позвать Барышникова, я ему отправил сценарий. Он хорошо отреагировал, но сказал, что в Россию никогда не приедет. Была безумная мысль все куски с ним снять где-то в Европе, но это становилось уже совсем неправдой. Так что заманить его нам не удалось, но я ни секунды не пожалел: Домогаров сыграл, мне кажется, прекрасно». Читайте подробнее

Кинокритик Денис Рузаев: «Мир "Стражей Галактики" не собирается соответствовать ни логике, ни здравому смыслу, и в этом его безусловное преимущество. Целые планеты здесь могут оказаться одной мегаломанской черепной коробкой. Из табакерки сценария без предупреждения выскакивают новые ключевые персонажи (лучший — девушка с рожками-антеннами Мантис). На каждый случай жизни у Ганна обнаруживается семидесятнический хит в диапазоне от Джорджа Харрисона до Кэта Стивенса. А песня последнего "Father And Son", по сути, пересказывает основной конфликт, который во второй части "Стражей" сошел за сюжет. Но и этого скромного сюжетного каркаса Ганну хватает, чтобы выстроить вокруг него свой сумасбродный аттракцион». Читайте подробнее

Подробнее о премьере фильма читайте в материале “Ъ” «Голый звездолет»

Обзор «Ъ»: «Герои Гарбарски — "великолепная семерка" гешефтмахеров из Франкфурта-на-Майне во главе с душкой Берманом (Мориц Бляйбтрой). Уцелев в лагерях (один, правда, пересидел войну в Шанхае, но и там нашелся эсэсовец, выбивший ему глаз в процессе обмена опытом с самураями), они зарабатывают необходимую для эмиграции в Америку сумму, торгуя бельем. Но поскольку в разрушенной Германии белье не является предметом первой необходимости, продажа каждого комплекта требует ситуативного хитроумия». Читайте подробнее

Обозреватель “Ъ” Андрей Плахов: «Фильм Бегбедера тоже карикатура, но странным образом никого всерьез не задевающая. Дело в том, что один объект осмеяния — мир гламурного бизнеса — мы прекрасно знаем, поскольку деваться от него в наши дни решительно некуда. Не звучат сюрпризом слоганы типа "Некрасивые должны умереть" и откровения о том, что модельные девушки образуют современный невольничий рынок, женщина за 30 лет съедает три кило помады, а в капиталистическом мире "вся жизнь — кастинг"». Читайте подробнее

Кинокритик Василий Степанов: «"Затерянный город Z" — фильм в контексте современного кино неуместный и этой своей неуместностью прекрасный. Если бы не лица Чарли Ханнэма и Роберта Паттинсона (который, впрочем, уютно скрыт пышной бородой и очками), то вряд ли можно было бы точно сказать, когда появилась на свет эта ода амбициям, которые толкают человечество в снега, моря, пустыни и космос. Такое кино могло появиться в 1970-х, если бы Фрэнсис Форд Коппола, Стэнли Кубрик или Майкл Чимино вдруг заинтересовались сгинувшим в 1925-м британским путешественником». Читайте подробнее

Подробнее о премьере фильма читайте в материале “Ъ” «Мания исследования»

Обзор «Ъ-Weekend»: «Историческая драма, основанная на реальных событиях. 1914 год, Константинополь. В классическую драматургию любовного треугольника между фотокорреспондентом "Ассошиэйтед Пресс" Крисом Майерсом (Кристиан Бейл), студентом-медиком Микаэлем Богосяном (Оскар Айзек) и армянской художницей Аной (Шарлотта Лебон) вмешиваются события, известные в истории как "геноцид армян". Перед лицом катастрофы соперничество между мужчинами переходит в сотрудничество, а главным оружием в борьбе с преступлением против человечности, свидетелями которого становятся герои, оказывается фотокамера. Режиссер Терри Джордж однажды уже обращался к теме геноцида — в фильме "Отель "Руанда"" (2004), получившем три номинации на "Оскар"».