В отечественном шоу-бизнесе в этом сезоне наблюдается явная активизация. На прошедший месяц-полтора приходится, по крайней мере, десяток достойных внимания событий, о которых рассказывают ЭРКИН ТУЗМУХАМЕДОВ и ЕВГЕНИЙ САФРОНОВ в своем обзоре.
"Ассоциация менеджеров шоу-бизнеса СССР", о создании которой было широко объявлено три года назад, все это время находилась в полулетаргическом состоянии. Активная фаза в жизни ассоциации началась лишь после 18 ноября этого года, когда ее возглавил Сергей Лисовский, слегка изменив в соответствии с новыми реалиями название: теперь она называется "Ассоциация менеджеров российского музыкального и шоу-бизнеса". Чувствуя незащищенность своих интересов во властных структурах, крупные шоу-бизнесмены решили сами финансировать разработку необходимых для их деятельности законопроектов и "проводить" их в законодательных органах, следуя популярному лозунгу "спасение утопающих — дело рук самих утопающих". Но пока они успели лишь объединиться и сформулировать свои цели.
В ноябре оживилась еще одна ассоциация — деятелей эстрадного искусства, которая за три года своего существования себя почти не проявила. Превратившись в Международную ассоциацию деятелей эстрадного искусства (председатель остался прежний — Махмуд Эсамбаев), она 2 декабря провела в киноконцертном зале "Россия" грандиозную (два отделения по 3,5 часа) презентацию, напоминавшую старое доброе москонцертовское культурное мероприятие с участием звезд эстрады прошлого и настоящего.
Спрос на хорошо организованный досуг со стороны состоятельных молодых людей, заметно возросший этим летом, привел к быстрому открытию десятка ночных шоу-дискотек. В октябре-ноябре открылся еще целый ряд заведений подобного рода — в Киноцентре на Красной Пресне, AVERS, "Дюка-променад" в офисе "Бурда моден", "Московский экспресс". В таких заведениях выступают и ведущие шоу-звезды, а королем дискотек по-прежнему считают Сергея Пенкина.
Отрадным событием для любителей рока стало открытие 30 октября круглосуточного рок-клуба SEXTON FO.Z.D. Москва, вероятно, стала последней столицей мира, где появился такой клуб. Ежевечерние рок-тусовки собирают толпы страшных с виду, но почти всегда безобидных рок-тусовщиков разных направлений.
Любители громких концертных шоу в "Олимпийском" наконец вздохнули свободнее — после летнего затишья, когда, казалось, их время минуло, ЛИС'С осуществил постановку сразу двух шоу подряд — Ирины Аллегровой и Богдана Титомира. Любопытно, что на концертах Аллегровой был аншлаг, в то время как Титомир собрал лишь около 60% зала, хотя его шоу по сценографии и эффектам было заметно ярче, а раскручивалось значительно интенсивнее. Эксперты Ъ считают, что причиной этому могла послужить завышенная цена на билет (200--250 руб. против 100--150 на шоу Аллегровой, рассчитанное на более взрослую аудиторию). Не исключено, что публика просто устала от первого шоу и на второе не пошла, приберегая силы для скорых "Рождественских встреч".
Сегодня провести более или менее заметный концерт без спонсоров стало практически невозможно: "самоокупаемость" — это уже почти забытое слово в среде концертных администраторов — резко уменьшает шансы исполнителя на получение зала. Сейчас концерт в зале на 2000 человек с приличным светом и звуком стоит около 250 тысяч рублей. Что же касается таких сверхдорогих и скандальных шоу, как "Борис Моисеев и его леди", то здесь счет идет на миллионы. Стоимость билетов колеблется от 50 до 500 рублей, и если у большей части отечественной эстрады аудитория — от 20 лет и до пенсионного возраста, то на рок-концерты ходит только молодежь, для которой цена билета в 200 рублей уже "кусается".
Сегодня контракт на проведение концерта не может быть подписан менее чем за месяц, а спланировать инфляцию на такой срок практически невозможно: растут цены на авиатранспорт, гостиницы, услуги. Несмотря на это, стало больше рок-н-ролльных концертов (в течение прошедшего месяца во многих городах СНГ проходили аншлаговые туры "верхнего эшелона" отечественного рок-н-ролла — "Наутилуса-Помпилиуса", "ДДТ", "Алисы", "Чай-Ф" и "Бригады С"), которые одно время вообще невозможно было организовать, так как рок-н-ролл требует живого звука. Это значительно дороже фонограммного "попс" и требует более серьезной подготовки. По этой причине исполнители в стиле "попс" могут организовывать до 30 концертов в месяц, а для рок-группы и 10 концертов — очень приличный уровень. Гастролеры-попсовики сейчас берут от 200 до 500 тысяч рублей за концерт; рок-н-ролльщики этого же уровня "стоят" от 40 до 80 тысяч (на Западе такая закономерность отсутствует).
Подарком любителям джаза был фестиваль "Москва--Рио--Нью-Йорк", проведенный практически без рекламной кампании Московским джазовым центром "Синяя Птица" и американским агентством Vartan Int-l. и собравший таких звезд, как Флора Пурим, Эдди Гомес, Аирто Морейра и группа New York Voices. Финансовые проблемы помешали джазовому агентству Юрия Саульского провести II Международный джазовый фестиваль, зато в Санкт-Петербурге состоялись "Осенние ритмы" с участием многих известных наших музыкантов, живущих ныне за рубежом. К тому же, в Москве, наконец-то, появился постоянный джазовый клуб, который работает каждую ночь в трактире "Аркадий".
К отрадным изменениям можно отнести более смелое включение в программы коммерческих радиостанций репертуара отечественных исполнителей. Два года назад, когда коммерческое радиовещание только начиналось, единственной радиостанцией, игравшей русский рок-н-ролл, была ныне замолчавшая SNC. Остальные радиостанции ориентировались исключительно на западный репертуар.
Между тем, во всех цивилизованных странах интересы местных артистов защищены законодательно. Например, в Австралии радиостанции обязаны включать в play-list не менее 14% австралийских артистов. В России такой "патриотизм" пока остается инициативой самих радиостанций и далеко не всегда поощряется западными партнерами или совладельцами.
Из изменений в музыкальном телевещании можно отметить новую "попсовую" направленность "Программы А", в которой появилось "Ассорти". В кулуарной беседе редактор этой программы, всегда боровшийся с "попсой", с сожалением объяснил: "Ведь деньги надо зарабатывать". Проще и честнее МузОбозу, который всегда в открытую пропагандировал среднестатистический отечественный вкус, но при этом всегда исправно освещал события и в классике и в рок-н-ролле.